用词组构成的对句

王鹤龄

我们阅读诗文的时候可以看出前代文人已经了解词组的特点，并用来写对偶句。

如骆宾王讨武则天的檄文中有句：

一一之土未乾

三尺之孤何托

前四个字就是做为词组相对，分别喻指先君和幼君，不必考虑“土”、“孤”二字是否宜于相对。这已经是把四个字视同一体，当做句子的一个成分。

又如杜甫的《登高》诗有句：

无边落木萧萧下

不尽长江滚滚来

前四个字是以偏正式的词组相对，合写登高一望的秋景，很有气势，人们不会去追究“木”与“江”是否是同类名词。这是对仗稍为宽松的诗联。在律诗中这种诗联居多，是主流。

律诗中也有逐字相对的对句。如杜甫的

穿花蛱蝶深深见

点水晴蜓款款飞

逐词逐字相对。律诗中用这样的句对较少。过多使用会被讥为纤巧风格卑弱。在诗钟里则是多写这种句子，并且还增加了一些写对仗的规矩。在诗钟写作中也有着重追求诗趣的一派，所写对仗比较宽松，沿袭着律诗的传统。这一派也不浅薄。必须熟悉传统文学的修辞技巧，深知句法、词法特点，才写出精美宽对。多写这种作品有利于诗钟的推广。

高潜子 《草·怜》二唱 见《潇鸣诗钟社作品选甲集》

潦草光阴销软碧

可怜心事诉残红

前四字以偏正词组相对，写出百无聊赖的惆怅心情，有如词中的警句。作品的对偶意味已经很浓，作者和读者都不会再去追究“光阴”和“心事”属于名词的什么小类。

王福扬 《花·信·风》碎锦格 见《燕山钟韵》第十五期

草长莺飞花有信

风轻云淡月无痕

此作如写生意盎然的景物、闲适恬淡的心情。“草长莺飞”和“风轻云淡”都是从前人名句中摘出的并列词组。在词组内都已经形成了自对，因而在互对的时候，平时不宜相对的“草长”（动词）与“风轻”、“莺飞”与“云淡”能放在相对的位置令人浑然不觉。关键是“草长”、“莺飞”等四个合成词同为陈述式结构，“长”陈述“草”的状况，“轻”陈述“云”的形状，虽然一个是动词，一个是形容词，所组成的却同属陈述式合成词。如果四个合成词中有一个是另一结构，例如把“云淡”换成“淡云”，则会失对。“花有信”承接前面草长、莺飞的两个景象，又说出了一种景象，可以说是三字词组。整个句子不是主谓宾句式，而是四字词组和三字词组前后承接的句式。

对于词组在对偶句中的作用，在福州前辈诗人陈海瀛的《希微室折枝诗话》中有一段重要见解：

“‘一诗言事能招祸，十载离家仅换贫’。范梦樵句也。梦樵尝语予云：‘托社吟集，仅作来宾，以此联获胜，被邀入社。当时尚自谓一诗对十载未甚工整，何以能胜？’余曰：‘此乃四字为对’。天遗曾以‘天上巢痕’对‘山人诗句’；平治以‘长年天气’对‘江上人家’对‘秋来天气’，皆四字为对。又，杨湘衍之‘一领绿蓑沧海世，几株秋柳晚年居’（《海·年》六唱）以‘一领绿蓑’对‘几株秋柳’亦此例也。”

词组由词合成的，以四字、三字为多。有些语法书上把词组称为“短语”。以上所举的“四字为对”都是词组。从“一诗言事能招祸，十载离家仅换贫”来看，好像依托苏轼和苏秦事写出。上联中“能招祸”的不是“言事”而是“一诗言事”。“仅换贫”所接应的不是“离家”而是“十载离家”。以前文人从句读的角度，把不宜拆开的四字称为“四字截”。“四字为对”之称则是把四字视为一体，当做一个句子成份。这在语法认识上是一个飞跃。欧西语法是用词来组句，汉语是以词和词组二者组句。汉语的词没有形态变化，干净利落，比较自由地按词序组句。古代单音词多，一字一音一义，后来双音词增多；在诗文中适宜两音一个停顿，两个双音词适合组成一个词组，三音词最适用于七言诗的三字尾。词组可以比较灵活地拆合，适于写成有节律的诗句和对句。正因为有这样的优势，苏轼才敢说“世间事无不可对”；后来才发展出诗钟游戏。郭绍虞议论到：汉语的词组是产生骈语的根苗，指出了词组是对偶的基础。福建诗人提出“四字为对”重视词组的作用，可以说得风气之先。我们应该根据这一启示，走上写精美宽对的道路，千万不要以为这是“法度未备”时的粗疏之论。

（摘自<燕山钟韵>）