诗钟的创作,从立意到文词,形成了多方面的要求。忽略了其中某一方面,作品就会出现不足。
第一、对偶两句的意义和词义不要离得太近,尤其要避免同义词相对。以
吟至酣时形每放
歌于欢处态如狂
为例,“形”与“态”、“狂”与“放”都离得很近,两句的意义也接近。再以
诗词精妙多豪放
歌曲清新每激昂
为例,“多”与“每”都表示次数不少;“豪放”与“激昂”都反映精神状态向上。象这样离得越近,对偶的内容就越少,而内容应是以多为胜的。所以,《文心雕龙》提出“反对为优,正对为劣。”《历代诗话》“韵语阳秋”卷一中说:“律诗中间对联,两句意甚远,而中实潜贯者,最为高作。”
第二、分咏和合咏作品,一定要紧紧围绕所咏对象,绘形传神;如需以“绿叶”衬“红花”,则要主次分明,避免主次并列、主次易位。以
朝闻鸟语海边赤(咏日出)
为例,因为“鸟语”与“海边赤”没有主从、因果关系,所以二者处于并列地位。再以
且看江花红胜火(咏日出)
为例,重点是咏了江花而不是日出。再以
伴篱望月带锄归(咏菊)
为例,所咏对象显然是人而不是菊了。这种现象可称之为偏离重心,其原因虽与安排对仗有关,但需努力避免之。
第三、分咏和合咏作品,更要避免犯题面。现在,直接犯题面的现象很少见了,但是,以代名、别名、代称犯题而的还有。如以金乌咏日、以黄花咏菊、以阳咏日的不少。解决这个问题,除多看、多体验、多积累以外,查阅古人近人的诗作也很必要。
坐看旰谷浮金晕(苏轼咏日出)
水中天际一时红(韩仆咏日出)
三径芳根自不群(陈德武咏菊)
宁可抱香枝上老(朱淑真咏菊)
都能给我们以启迪。
(摘自<燕山钟韵>)
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