关于平仄的拗救
　　

　　近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
　　本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。
　　对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。
　　在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救，。
　　拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

　　（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。

　　第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。

　　五言一拗三救：

　　恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
　　仄平平仄平

　　（字下面的 表示该平用仄， 表示该仄用平，下同）
　　这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了。又如：
　　北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
　　仄平平仄平
　　这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。
　　七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。例如：
　　未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
　　仄仄仄平平仄平

　　这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。又如：

　　一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
　　仄仄仄平平仄平

　　这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。
　　七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
　　第二种大拗是"特拗"句。
　　不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。
　　"特拗"例句：

　　五言：

　　仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
　　平平仄平仄 仄仄仄平平
　　谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
　　平平仄平仄 仄仄仄平平

　　七言：

　　千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
　　仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
　　想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
　　仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
　　这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 鲁迅诗：
　　华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
　　平平仄平仄 仄仄仄平平
　　岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
　　仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
　　毛泽东诗：
　　秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
　　平平仄平仄 仄仄仄平平
　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
　　仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
　　借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
　　仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
　　用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。
　　第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：
　　１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

　　镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
　　渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
　　只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
　　曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）
　　２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

　　亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
　　商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）
　　心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
　　班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）
　　这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。

　　（二）对句相救

　　第一种是腹节上字前拗后救，或后拗前救。前面曾说过，写诗时，七言的第五字、五言的第三字（腹节上字），尽量按标准句式写，最好不用拗字，若是腹节上字拗了，要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗，就属这一类。例如：

　　落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）
　　仄仄仄平仄 平平平仄平
　　吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）
　　仄仄仄平仄 平平平仄平
　　谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
　　平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
　　歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）
　　平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
　　上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。
　　这种拗救方式只适用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），对句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一联。其他联式都不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。
　　若是乙2句作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄平），对句怎么样救？不用救。因为对句是甲2句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三平调了。七言诗首句入韵的多，前人以乙2句为首句，第五字用拗字的不少。例如：

　　承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）
　　好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（戎昱《离家别湖上亭》）
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》）
　　庭院无人秋月明，夜霜欲落气先清（张耒《夜坐》）

　　所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。
　　写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云"小拗可救可救不救"。
　　第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上田花之列。例如七言第一字的前平拗后仄救： 才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）
　　闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）

　　前仄拗后平救：

　　草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）
　　泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五）
　　五言第一字和七言的第三字前拗后救：

　　映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）
　　客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）
　　见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）
　　井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）

　　这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。
　　第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

　　蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）
　　南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄（杜牧《长安》）
　　波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归（温庭筠《利州南渡》）
　　天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）

　　这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。据王力教授考据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多。
　　一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：

　　久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）

　　这一联对句腹节上字"难"，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的"得"。它兼任两种职能，既救本句孤平，又救出句腹节上字。又如：

　　荒戍落黄叶 浩然离故关（温庭筠《送人东归》）

　　这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。例如：

　　儿童相见不相识 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）
　　共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）

　　第四种是特殊的一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。
　　例如：

　　眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）

　　对句的"人"，平声，既救了本句该平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"日一"双拗字。

　　一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

　　对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"有万"双拗字。

　　下面是以对句五平救出句六仄的例句：

　　五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多（黄庭坚《次韵王稚川客舍》）

　　对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"客"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"苦"字。

　　霜林染出云锦灿，春色并归风露秋（元好问《游友泉寺》）

　　对句的"风"，平声，既救了本句该平而仄的"并"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"锦"字。
　　前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚，若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

　　例如：

　　云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）
　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）
　　坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛泽东《送瘟神》）

　　拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题，上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。除此之外还有所谓"拗句格"，就是半拗半合律的诗，例如崔颢的《黄楼楼》：

　　昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

　　这首诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体。
　　还有所谓"拗律"，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

　　爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人
　　盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
　　为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

　　这首"拗律"是"老节渐于诗律细"的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种"拗律"有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。若是你还不辨平仄，给自已写的诗标上"拗律"，那可不行。因为难免不"瞎猫碰死毫子"，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。有的同志因不辨平仄，就想学古体诗，其实，不辨平仄，学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格，讲究"避律"，就是在诗中尽量避免出现律句。
　　这些"拗句格"、"拗律"，宋以后很少有人做了，这里所以举例说明一下，目的是使大家读旧体诗时，碰到这种情况，知道是怎么一回事。例如中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》里有一首《咏贾谊》，就是拗律：

　　少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。
　　胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
　　雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。
　　千古同情长沙傅，空白汨罗步尘埃。

　　有的学者认为，毛泽东的诗受三李（李白、李贺、李商隐）的影响较大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为，他在声律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律诗中很少出"上尾"之外，还有这首拗律为证。
　　同样还要说明的是，唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反，这在五言诗中较多，七言诗中较少；失黏就是两联之间平仄不相同，这在五言诗七言诗中皆有，七言诗中居多。王维的两首有名的七绝，一首失对，一首失黏。

　　少 年 行

　　新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
　　平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平
　　相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
　　平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
　　（这诗首联失对）

　　渭 城 曲

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
　　仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
　　劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
　　仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
　　（这诗首联尾联失黏）

　　在律诗中失黏的更多，有首联与颔联失黏，有颔联与颈联失黏，也有颔联与尾联失黏的。这种失对、失黏，也叫拗对、拗黏，拗者，不顺也。这些是古体诗向近诗转变中出现的，所以也有叫作变体或变例的。但宋以后科场中不准有失对、失黏的诗，于是黏对就成为律诗的金科玉律。

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　　长知识，谢书香。

　　拗救，一直不理解，现在也没学明白。为什么，古人要跟自己定的规则较劲儿呢？
　　

　　墨斑费心了。谢谢

　　谢谢大家,一起学习~