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点评：这个出句我开始只觉得很美，但没有仔细琢磨它给对句留下的组句空间。从来稿的几百个对句看，很多联友为了求工，都用“塞北”对“江南”，这说明出句留给对句的空间很窄，很难找到珠联璧合的“佳偶”。我个人认为，要对好这个句子，应注意以下三点：1、出句框定了地点是江南、时间是春天，因为春日江南姹紫嫣红，绚丽多彩，是最美的季节。对句应该也要限定在这一空间和时间之内才算切时切地切景，否则就会隔景。2、若要对以塞北之类的词，则很难和出句“相联”，若要相联，除非运用流水对，写江南的春色如何向塞北推移；如果没有这种顺承关系，则在对仗和韵味上应与出边要高度一致，重点突出对仗之美而忽略“相关”之意。3、与出边一样隽永、含蓄的语言和拟人（也可视为借代）的修辞手法，它不写江南春色画不如，而是写“丹青不负江南色”，画家们笔下的丹青不要辜负了江南美丽的景色呀！这就是艺术化的语言。在这三种情况中，第二、三种类型的对句还没看到。以上遴选的基本符合第一类情形，切时切地，与出边能够“相联”，虽然对仗没有“塞北”一类词工整，但对“丹青”的并列结构和“江南”的“南”字的方位词性质还是十分注重的。有的句子也别有一番味道，如隆回欧阳飞跃女士的“桑梓常开梦里花” 和天津王家祥先生的“桑梓常温梦里春”两个对句就饱含情韵。江南的春色很美，我的家乡就在江南，它常常进入我的梦乡，梦里总是鲜花盛开，故乡的春天常常温暖着我的梦境。武冈邱源海先生则“春心萌动”，梦里的春天常常被雨露湿润，好一个“雨露长沾梦里春”！长沙心宁、岳阳嘟嘟颜也、天津傅绍智三位先生则从江南春色联想到天下春，拓宽了视野，提升了境界。