出句：扯来月色铺秋被（刘可亮）

对句：

借得春风剪柳枝（隆回 姜灯银）

拨去乌云见艳阳（隆回　张鸽）

匀出枫华点绛唇（岳阳 颜秋生）

裁就春光绣嫁衣（陕西 文 馨）

擦亮心灯照路人（云南 张贵成）

弹响溪流奏夜琴（山东 陆玉生）

点亮心灯润笔花（云南 殷子勇）

采得星光嵌嫁衣（江西　李家孟）

擦亮心灯远暗流（甘肃 毛得江）

撷却梅香染客衣（湖北 殷德胜）

捡起虫声进梦乡（黑龙江孙福奎）

吹灭星光入梦乡（天津 秋痕若水）

借得东风送旅人（江苏 哈哈对对乐）

荡去箫声断客肠（浙江 春去如过翼）

对联是对称的艺术。这一共识引起了对联价值观上一个根深蒂固的偏差：即以为对联是求“均”的艺术，应尽可能使上下联对称一致。但是，笔者研究发现，对联是求“变”的艺术，即在保证一定对称度的情况下主动寻求上下联的差异性。无“均”不对联，无“变”不艺术。对联的特色，主要是拜“变”所赐；无特色的主要原因，则大部分时候是囿于求“均”。

囿于求“均”，在日常创作，尤其是初学者中，较为常见。如本期的出句，笔者把下面这种构思上完全取“均”势的作品，称为比字词合掌还要严重得多的“构思合掌”：

扯来月色铺秋被

裁下晨光当外衣

下联如同仿写。这样应对，如果是初学者可能还会得到肯定，因为他能较娴熟于对仗之法，能用砖头建出民房来。到了登堂入室的层面，则以特色论英雄，必须有本事造出鸟巢、水立方，才能赢得喝彩。

那么，这种构思为什么相当于民房呢？怎么样才能造出鸟巢水立方来呢？这就要能把握“均势”，善取“变势”。

上下联的平仄安排、对仗、容量，属于创作者能控制的元素。此处以本期对句为例，仅就容量的取势谈一谈。所谓容量，即蕴涵的素材，表达的内容，承载的观点和所用的修辞手法等基础元素，以及由此而衍生的元素：流露的情感、营造的意境、展现的风格，体现的气势等。这八个主要方面，如果全部取“均势”，则会出现“构思合掌”的情况。必须要在保证整体均衡的基础上，于某些元素上不“安分”，才能求得特色。

理论上，每一元素都能求变。一般来说，素材、内容、修辞、风格上应相对坚守“均势”，而观点、情感、意境、气势等元素，则要力求“变势”，大胆打破平衡。比如气势，大家已经知道下联以略胜于上联为强。同理，联看下比，尤其是下比的结句。杰出的观点，常落于下联，情感，随着文字推进达到高潮，意境，也在下联抵达更开阔更美妙的境地。

纵观100多个来稿对句，有相当一部分在构思上整体囿于“均势”，有的即使炼字功夫了得，也落下乘了。部分作品已取变势，但前后衔接不理想，故不够成功。入选的作品，无一不有明显的“变势”，故呈现出了一定特色。如“借得春风剪柳枝”，拟人手法，修辞上不对等，且改变了句子结构，增添了作品的灵动。画面的动感和色彩比出句强烈，使意境方面有较大差异性，而特色亦出。两个“梦乡”句，流水成对，自然而然会出现相关元素的延伸，肯定避免了构思雷同。“吹灭星光入梦乡”相比更出色，是因为在整体实现求变的基础上，有精彩的构思和炼字锦上添花，“星”不可灭而吹之，妙趣横生。许多作品所选应对“月色”的词，如“乌云”“东风”“风声”等，有了比喻义或引申义，因而抵达了社会人生的深度；有的作品选择“旅人”“客肠”“嫁衣”“路人”，使上比的个人心情和志趣延伸到了社会情怀或情爱天地。凡此等等，都有意避免了容量上与出句一致。总之，善取变势，是为联求特色的关键。

（中国楹联学会会员、湘潭《江南报》主编 刘可亮）

本期出句：黄菊香，金橘甜，好个黄金季节 （江西 李家孟）

对句投稿邮箱：hnsyzzd@126.com，截稿日期2014年11月15日