行风正，行行行大运；

卡口多，卡卡卡袁头。

出句：

查我生庚刻我眉，光阴无理（段吉宏）

对句：

留人足迹牵人梦，山水多情（邵东 李红霞）

吻她脸蛋亲她嘴，风月有情（江西 李家孟）

去人病痛延人寿，药石有情 (湖北 陈国安)

赏君笑脸思君语，相册有情（湖北 赵 勇）

写人心意留人梦，笔墨有情（河北 林红芝）

循其轨迹行其道，七曜有恒（河北 李金霞）

摄其相貌留其影，历史有形（河北 孙忠合）

升人境界修人德，莲竹有情（贵州　 肖 波）

赐民幸福圆民梦，德政有情（安徽 任家潮）

溺君宦海濡君足，岁月流痕（深圳 余仁杨）

赐人寿命添人福，造化有情（江苏 张修顺）

点评：“查我生庚刻我眉，光阴无理”是一种拟人化的写法。生庚：即生辰八字，用天干地支表示人出生的年、月、日、时，合起来是八个字。生庚是记载人生光阴的，人不可能时时刻刻查生庚，而光阴却是时时刻刻地过去了，时时刻刻将你的生庚稽查在案。光阴还把痕迹刻在人们的额头上，让无形的岁月有形化。换而言之，即时间懂得人的一切，见证人生的每个足迹。我们的生庚是不能让人乱查的，额头是不能让人乱刻的，将光阴当人来看，这当然是无理的行为。“无理”实际上是一种戏谑的写法，说其无理，其实有理，因为它属自然规律，人类无法抗拒。通过这种方法，把时间的紧迫感、人们对它无可逆转的无奈表露无遗。进而激发人们对时间的珍惜。我们作联要学会“耍巧”，不能太实，太实则无味。对句如果也运用拟人化的修辞手法，读起来会生动得多。如李家孟先生的“吻她脸蛋亲她嘴，风月有情”和李红霞女士的“留人足迹牵人梦，山水多情”就是运用拟人手法产生的韵味。艺术的魅力在于“形象大于思想”，思想最好能通过形象自然流露出来，直露的语言就显得苍白乏力。因此，语意越丰富越好，给人们联想的空间越广阔越好，让人们解读艺术美的视角越多越好。清代谭复堂在《复堂词叙录》里讲过这样的话：“作者用心未必然 ，读者用心未必不然。” 谭复堂这段话表明，诗联给读者留下了广阔的想象余地。读者可以从诗联的形象中引起联想。而读者联想到的东西，可能是作者创作时想到的，也可以是作者创作时没有想到的。读者从不同的视角解读出了另一种美，这应该是艺术作品成功的标志之一。所以我们在创作楹联时，一定要拓开思路，展开联想。从来稿中看，许多联友喜欢用“岁月”来对“光阴”，可能是受到了出句的掣肘，这就犯了合掌之忌，是思路没有拓开的原因。还有许多的热心读者，几乎期期有对句来稿，精神十分可嘉，但总是不合对联的平仄、对仗要求，我建议这些对联爱好者们好好去熟悉一下对联知识。只有懂得对联知识，大家才能在这个栏目中得到切实的提高。

对句投稿邮箱：hnsyzzd@126.com，截稿日期2013年12月14日