几种运用文字手段的杂体诗及区别

　　一、离合体诗
　　二、拆字体诗
　　三、藏头体诗
　　四、借字体诗
　　
　　利用汉字或字之形体写诗，是杂体诗中常用的手法，但运用某种手法，不一定就是某种手法成为诗体。如离合、拆字、藏头、借字，是手法，诗体运用了某一手法，但必须有自己独有而不相混的特点，才成诗体。本文对离合体诗、拆字体诗、藏头体诗、借字体诗进行区别介绍，以免随意混淆。
　　
　　一、离合体诗

　　（一）离合手法

　　先看两个例子：

　　1、孔融：《离合作郡姓名字诗》

　　渔父屈节，水潜匿方；（鱼）与时进止，出寺驰张。（日）→鲁
　　吕公矶钩，阖口渭旁；（口）九域有圣，无土不王。（玉）→国
　　好是正直，女回于匡；（子）海外有鳦，隼逝鹰扬。（乚）→孔
　　六翮将奋，羽仪未彰；（鬲）龙蛇之蛰，俾它可忘。（虫）→融
　　玫璇隐曜，美玉韬光。 →文
　　无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。 →举

　　全诗隐“鲁国孔融文举”六字。离合的方法是：先以每两句为一组，把上句的首字或第二个字，用下句的首字或第二字离去，可得一字；同样，下面一组的两句，离析后也可以得一字；此前后两组所得二字再合成为一字，换言之即每四句得一字。

　　按：这种诗实质是离合体字谜诗，“离”的诗是谜面，每几句“合”的是字，再整合是谜底，“离合”是制谜法，非严格意义上的离合体诗。

　　2、药笼　初秋 万树

　　七言绝六首 其一

　　菱角月浮清浪薄，荷花风度暗香排。
　　草堂冷对湖山石，燕蹴残红点玉阶。

　　药名诗离合体，句末与次句首字皆合成药名，

　　按：这种诗实质是离合嵌名诗，“合”的是药名，“离”的是词语，也叫拆词，不是字形，亦非真正意义的离合体诗。

　　以上两首诗作者称为离合（体）诗，但不是真正意义的离合体诗，虽然都运用了“离合”的手法，那么什么是真正的离合体诗呢？

　　（二）离合诗体

　　运用了离合的手法的诗不一定是离合体诗，离合诗体必定要运用离合的手法。杂体诗中的离合体诗应是特指一种诗，有二个特点：

　　1、离合的对象是字（非词语）；
　　2、诗面必须有离有合，合的字必须在本诗里出现。（非谜语）

　　根据创作离合情况，离合体诗有以下几种：

　　1、析字离合体诗

　　一般是离合两个部首组成的合体字，拆离的字和合的字同时出现在诗句中，也叫析字诗。如：

　　最早是唐《敦煌遗书》中的一首

　　日日昌楼望，山山出没云。
　　田心思远客，门口问贞人。
　　口之足用法，不见觅之人。

　　又如：宋 刘一止

　　日月明朝昏，山风岚自起。
　　石皮破仍坚，古木枯不死。
　　可人何当来，意若重千里。
　　永言咏黄鹄，志士心未已。

　　又如 明 白乐三

　　一大青山水连天，白水汪汪不见泉。
　　山山不见神仙出，舟公来问打渔船。

　　又如 春游 佚名

　　日沉西去月初明，门外清声耳内闻。
　　相知友远心遥想，鸟乐芳菲口乱鸣。
　　山涧水枯山石出，木枝叶盛木成林。
　　莫负良辰日易暮，三人同伴日游春。

　　按：离的两个字和合的字在同一句诗里可以出现在不同的位置上。

　　2、嵌头离合体诗

　　一般为绝句，前三句第一字分别从第四句第一字拆离出来。（当然也可用于尾字，可能难度大些）

　　离合《霜飘枝结淚，花落蝶含愁》诗

　　霜：
　　雨余槛外暮蝉鸣，木叶萧疏秋气清。
　　目断天涯人信杳，霜衣谁为寄边城。
　　飘：
　　西陵一别几经霜，示妾音书竟渺茫。
　　风拂碧梧秋又至，飘篷何日复归航。
　　枝：
　　木兰花倚眺行云，十载幽思万里分。
　　又是秋残花落后，枝头杜宇泣黄昏。
　　结：
　　丝丝柳絮锁青烟，士子飘流不系船。
　　口说归期何日至，结成鸾凤晚风前
　　淚：
　　水涨江边日影斜，户前双燕又还家。
　　犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。
　　花：
　　草蔓池塘又感秋，人在辽西妾倚楼。
　　七首东风难割恨，花前翻悔觅封候。
　　落：
　　草塘秋绿雨初收，水天一色溯回求。
　　各怀思念何时会，落寞香闺空自愁。
　　蝶：
　　虫羽尚知惜别离，世情何故永相违。
　　木兰花发为谁伴，蝶恋枝头几度飞。
　　含：
　　人世青春有几何，之南之北别离多。
　　口传佳讯无人语，含恨青山对翠峨。
　　愁：
　　禾黍青青半带黄，火神初退倚秋窗。
　　心怀游子征衣薄，愁笔题诗淚万行。

　　3、图形离合体诗

　　如：镜带 竹枝词 万树

　　楚山如沐晓苍苍，目断长沙木落黄。
　　借问相思多少泪，恰如流水下潇湘。

　　中心“湘”字离合，一字做七字用。图中方位词表示中心字所用的部位，得七言绝句一首。

　　二、拆字诗

　　离合诗中的“离”也有“拆”的意思，但有拆必有合，而拆字诗拆而不合，诗句中一般不出现被拆的字，如出现，也只用拆出的部首为诗句用字。拆字体诗两个特点：

　　1、诗句中一般不出现被拆的字，如出现，只用拆出部分，剩余的部分不出现诗句中。
　　2、被拆的对象是拆的依据，起借用作用。（图诗中常用）

　　拆字诗有以下几种情况：

　　1、拆词、句字为诗句之字，如：

　　1）唐代陆龟蒙《闲居杂题五首》之一：

　　鸣蜩早

　　闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。
　　周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。

　　首尾相续即为诗题，如“口”和“鸟”合为“鸣”，“虫”和“周”合为“蝉”， “日”和“十”合为“早”， 即“鸣蜩早”

　　2）莲房　咏莲房 万树

　　拆杜甫诗句“露冷莲房坠粉红”

　　四言七首

　　路转西溪，舟回南浦。
　　翠盖摇风，圆珠绽雨。

　　令节重七，高楼试登。
　　菂剖苍玉，藕切瑶冰。

　　连旬秋老，鲤鱼风蚤。
　　采薏归来，萍粘岸草。

　　方赏花繁，又看子聚。
　　折得荷蜂，清芬入户。

　　队队蜂吟，双双蝶舞。
　　嘉赏名葩，何须西土。

　　分破云穰，其甘如荠。
　　邻沼凄凉，波飘菰米。

　　系轻丝细，吐向碧荷。
　　欲将新果，携赠针工。

　　用工部句七字分作十四个字，以七字为首，以七字为尾，以半为起半为尾。

　　2、拆字分为诗句之字，如：

　　连理笺 山居咏 万树

　　十年作赋草莱音，且把文心化野心。
　　谷口每看山挺木，水边争听石栖禽。
　　月悬青笋千枝玉，日映黄花一片金。
　　多向竹林生茗火，人间无事更相寻。

　　“直、浴、明、侈、敏、静、簧、花、岩、壬、甦 、愔、樆、钰、燖”十五字，每字分读。

　　3、拆一字分为各句首字

　　1）拆一个字与另字组合成诗句首字，如：

　　蛛丝 高隐吟 万树

　　吾庐掩户寂无人，空谷归田二十春。
　　和令香奁穷不讳，汞郎彩笔老逾新。
　　吕虞刀作樵薪斧，贡禹冠为洒酒巾。
　　啸傲且寻泉水乐，功名已等陌头尘。

　　拆“噐”字。

　　2）拆一字分为各句首字，如：

　　米囤 涨潮 七言律

　　秈稻传闻始宋朝，山家种得至今饶。
　　嵬祠祷岁神欣祀，鬼谷古年覡献繇。
　　媿拙犁锄勤永昼，女红机杼耐良宵。
　　委蛇久遂归田愿，禾既登时醉一瓢。

　　拆“巍”字。

　　又如：围城体拆字

　　玩石之福 姜祚正

　　示人以巧最传神，一表堂堂万古魂。
　　口不能言风韵雅，田间水底任搜寻。

　　拆“福”字。

　　4、一字拆成两字读，如：

　　1）竖拆 剖竹分符 张潮
　　
　　七言绝二首，每字分做两字读，“需次文馆”读起。
　　
　　需次文官肖鸟音，人人求食革闲心。
　　今生分寸前番定，日夕王言手白金。

　　百里空劳苦力支，木人心手木工奇。
　　古来邑主官宜软，牛马甘言舍面皮。

　　2）横拆 截断横行 张潮
　　
　　五言绝句一首，每字分做两字横读。“草木卜知音”起。
　　
　　草木卜知音，仓公一日心。
　　入秋畨大雨，小鸟共长林。
　　
　　3）其它情况

　　一掌金 张潮

　　六言绝句一首，一字分做两字读，“子”宫读起。

　　有贝力堪束鬼，空手奚足为人。
　　不见黄金白玉，迷心大可丰身。

　　5、从本诗句中拆出一句，如：

　　引号 脱衣体 李凡

　　日月山青竹木风，晴朗峰静簌林枫。
　　心音一曲奇言鸟，悠韵司农寄信鸿。

　　一、三句分别从三、四句中拆出。

　　也许还有其它变化，但不管如何，拆字体诗不能和离合体诗混淆。
　　

　　三、藏头诗

　　利用汉字中合体字的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字，用这种手法创作的诗叫藏头诗。由于利用拆字手段，又叫拆字藏头诗，由于句句藏头，也称半字连环诗（故也可归入连环诗）。但不能因为用了拆字（借字），就叫拆字（借字）体诗。藏头诗的特征是：

　　1、藏形性：汉字为藏头诗提供了先决条件，大部分汉字是合体字，或形声，或会意。藏头诗利用汉字的能拆能藏的特点，把一个字形藏在另一字中。藏形不藏意，这是汉语一种修辞手段，也是藏头诗必用技巧。
　　2、定位性：所藏的字的位置，也就是清代徐师曾《诗体明辨》关于藏头诗的定义所讲的：“藏头诗每句头字皆藏于上句尾字也。”位置定在下句首上句尾二字。（一般尾含首)
　　3、连环性：全诗句句要藏头，整体有一种你牵我拉的连环回环的感觉，“奇诗派”称之为“半字顶针连环藏头诗”。
　　4、图形性：根据藏头诗两个系列白氏体和桃源体，它的基本图形也有两种，能回环的成圆形，不能回环的成方形。后来发展变新，出现了各种各样的图形。

　　藏头诗有两种形式：

　　1、拆字回环藏头诗，每句首字藏在上句尾字里，而且全诗的第一个字藏在全诗最后一字里。如：

　　游紫霄宫　藏头拆字体七言 白居易

　　水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。
　　心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。
　　十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
　　日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

　　2、拆字不回环藏头诗，全诗首尾二字无关系，如：

　　桃源碑诗

　　牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。
　　寺静惟闻钟鼓响，音停始觉星斗移。
　　多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。
　　几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

　　特别注意的是，藏头诗加入了离合手法的，仍然叫藏头诗。

　　如：宋庠：:寄范希文

　　草化飞萤聚乱麻，广林野阔接平沙。
　　少水矶滩露荻槁，木高微翠近开花。

　　回文、离合、藏头三种手法。（但可成回文诗，回文诗中还云用离合、藏头）

　　又如：嘉庆本《藏头诗》 菱花镜2

　　木木林中清像谁，言佳还自要精思。
　　心田胜似庄田好，子女当从君子仪。
　　人义但存忠信志，士心休听巧言辞。
　　舌辛当得黄连药，草乐忘忧了事机。

　　虽下句首二字从上句尾字离合而成，但整诗是藏头体。

　　再如：蝴蝶 慌字 刚刚

　　荒墓凄凉阴雨骤，马蹄翻滚似飞芒。
　　草阶秋色惜缘浅，水月镜花痛友亡。
　　巟荡鸳鸯留井誓，言时唢呐送亲忙。
　　心托梦化蝴蝶去，一电助威卿莫慌。

　　离合“慌“字，整首是藏头体。

　　四、借字体诗

　　通常情况借字是一种手法，不少诗体都用它，如借字连环、借字藏头、借字回文。其最大的功用是节省文字，那么作为独立的诗体借字体诗是否存在呢？答案是肯定的。

　　第一首借字体是宋秦少游的《客怀》：

　　静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。
　　忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。

　　这首诗见宋桑世昌《回文类聚》。书中明确说明是借字体，14字读出28字，节省了一半文字。每句下句首几字借用上句尾几字，而且首尾回环，因为第三句少借一字，被人从读法上成称为脱御连环诗，后来也成了通用的诗体名称，反把原解字的手法而称名的借字体诗的正名掩盖了。

　　再看借字手法在其他诗体中运用：

　　藏头 明 张天瑞 借字藏头诗

　　为谢先生早赴招，才高浑不怯吟萧。
　　草宾寥唱须佳节，竹席留连在此朝。
　　月馆兴浓毫涸砚，石床豪饮量欺瓢。
　　西楼又转东楼上，一扫云蓝一个貂！

　　这首诗桃源碑体诗祖宗，也是我们称的拆字藏头诗（不回环类），之所以加上拆字，是因为所藏之头是从上句尾字拆出，《回文类聚》称白居易《游紫霄宫》为藏头拆字体，现在可以纠正为拆字藏头体。而明张天瑞这首诗为啥叫借字藏头诗呢？因为首字是从尾字通过拆而借用，严格说是借旁，拆也好，借也好，只是手段，不能叫借字体，本质是藏头，叫藏头体。

　　借字在图形诗中用的最多了：

　　万树《璇玑碎锦》有不少相交叉、相重叠的图诗，在提示读法时叫牵用、两读（两次读到），实质就是借字，如《叠翠峰　山居乐》，山尖字牵用，但很难把它叫借字体诗。

　　张潮的《奚囊寸锦》也有不少相交叉、相重叠的图诗，在提示读法时和万树不同，叫借用、借读，他们都不提借字。

　　我们在归类时也不能给这类诗定体，但给了个相同的手法不叫借字，叫公字，公用的字，能否叫公字体诗呢？能否得到公认呢？至少也要明白这些不是借字体诗，借字体名称早被占用了。

　　图形回文诗也用借字的手法：

　　湾湖绕山千峰碧, 云浮绿荫树含烟。
　　船游绕水绿波涌, 姹紫千红树花繁。

　　倒读此书则为:

　　繁花树红千紫姹, 涌波绿水绕游船。
　　烟含树荫绿浮云, 碧峰千山绕湖湾。

　　这是泉流的井字借字回文诗《京娘湖》，是字形图诗，笔画交叉的的字在句中用了两次，第二次再用到，就是借字借用，但本质还是回文体诗，不是借字体诗。

　　如此看来，借字体只能是秦少游式的脱御或叠字连环诗。（现在到归到连环体诗中去了）

　　结语：文字运用的杂体诗中以上四种，是有区别的。离、拆、藏、借，既是手法，也能成诗体，但由于有时有点相关，容易混淆。如果真正的把握其最重要的不同之处，就不会弄错。以上个人看法，仅供参考。
　　

　　杂体诗诗体命名一般有三种情况：
　　
　　一是以手法命名，一是以读法命名，一是以图形命名。
　　
　　但有些杂体诗用了几种不同的手法，要看主要特征，归类看依据了。

　　是不是体，标准一条：自始至终。
　　没自始至终是手法，能自始至终，是诗体。
　　不以手法用于句数多少定诗体

　　请举例说明之~~~

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