讨论帖

　　01、出句内容=对句内容
　　02、出句内容=对句内容
　　03、出句内容=对句内容
　　……
　　10、出句内容=对句内容
什么意思?

　　01=出句内容=对句内容
　　02=出句内容=对句内容
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　　……
　　10=出句内容=对句内容


比如：02=柳鞭春纵马=这里写上您的对句就可以了。明白了不？

　　最好十句全对，这样得分高，获奖机率高~~当然如只愿对其中几句也行~~

　　每句是否只对一个，还是允许对多个？？？

　　回春光老师，每句只对一个。

兰天陈正训先生：
为了让大家明了我对你的“古今”易位改联方案的评述是否“武断”、是否欠“思量”，现在我将最后一次系统评述之帖重登如下，以供广大联友探讨之。

关于“古今”易位改联方案的三点缺憾
张之牡丹悬联，联中“五古一今”，在突出“天下第一牡丹”古悠的同时，也突出了撰联人“承古厚今”的思想意境，其地域味浓，风韵独特；重字有序，一气呵成，确是撰联人奋力开拓的得意之作！
然而以现在试行的联律通则衡量：悬联“三平尾”违忌，一时激起人们修改之念。帮人修改违忌之联，无疑是一片好心；但如果修之不正而反偏，从纠其一忌而引至另一忌，则是好心办坏了事！综观网上各修改悬联方案中，似乎以“兰天”陈先生将“古今”易位的方案较佳；但深入分析之后，却发现仍有以下三点缺憾：
一是有违时间常识。从古至今已形成口头语，也是常识，日子哪能倒着过啊？即从时间顺序上来讲，“古今”非“今古”，还是顺述为好。
二是有违原作意境。撰联人先五古，最后突出一今，这抒发了作者承古厚今的情感；而先四古、中一今复一古的叙述法，显然有违原作意境。
三是有违重字所忌。张之悬联五古相重，有其规则而不违忌；而“古今”易位改联方案，不识联中玄机而自以为是，结果将悬联从“三平尾”忌导至“不规则重字”忌，让人感到有些轻浮。
为了弄清楚重字规则，不妨在悬联之后再添一个古字，并用括号区分如下：古风古韵，古县古牡丹古今飘香（古）。从中可见“古”之重字规则为：中间所隔字数依次是一、一，一、二、三。而“古今”易位改联方案，虽说只位移了一个字，却将重字规则变成了一、一，一、三、二；从而使有规则重字联变得序乱而导向不规则。对于这样知其一、不知其二，将悬联从此一忌导向另一忌的改联方案，显然不可取，而应该全面否定！
上面我指出了“古今”易位改联方案的三点缺憾，下面就不想再说什么了……总之，我为“兰天”陈老先生好心没有办好事而遗憾，同时也为这样的联坛笑话感到羞愧！我真不知道怎么才能挽回其影响？为什么当初那么窥劝而不可止呢？这难道只是个“文责自负”的小问题吗？！……为了吸取这次“易字之师”的深刻教训，以示后人，最后还是希望当代联坛认真总结一下！

兰天陈正训先生：你“古今”易位改联方案中的三点缺憾，是本身方案中客观存在的呢？还是我故意臆造的呢？如果是客观存在，就自己好好思量思量，千万不要指责帮你认识缺憾的人“武断”！而应该正确认识自己，正视问题，好好接受这次“好心没有办好事”的教训！而且一定要认识到：正在发生的这次教训，不是别人强加给你的，而是自己“名中注定”的！

　　请二位老师移步到此帖讨论，谢谢配合

　　兰天陈正训先生：
　　 首先要明确指出的是：我所指的“三点缺憾”，针对的是“古今”易位的改联方案，并非针对你的写信之举。你写信本身没有错，确是一片好心；错就错在你不识联中玄机，随意移动出句中“古”之重字，将悬联出句从“三平尾”忌导引至“不规则重字”忌，结果是好心没有办好事，几乎帮了倒忙！试想：陈老你事先知道是帮倒忙，是“陈霜助牡”的话，你还会写这两封信吗？！这两封信是建立在你易字改联方案正确的基础上的，而现在你实际上已经知道存在“三点缺憾”，我想你就没有必要再拿信来维持门面了，还是把这两封信早点收回来体面些！须知：作为国粹联友的我，我真不愿看到你拿着具有严重缺陷的轻“易”之信继续自吹自擂，因为这信除了您老的体面外，还涉及到“中华国粹网”的声誉！作为国粹网的广大联友，希望通过你的信不但要看到你的好心，而且还要看到你的高水平，总之大家希望你能好心办好事啊！

　　所谓平仄要求，无非是想使句子读起来抑扬顿挫，有节律感。平仄要求只是把较为复杂一点的音韵美简化成大众易于接受的东西而已。强硬的平仄要求有时候不一定能达到语感流畅的效果。有些字的读音是平，但放在联末读起来总不舒服，比如“出”字。要讲究平仄，但更应以语感为主。需要时，阴平对阳平（阴平阳平交替），上声对去声（上声去声交替），开口音对闭口音（交替）等情况都是可以的；带规律重字的句子，重字是强读音节，本身已经使句子有了节律感，平仄要求自可放宽。岂可一概以平仄论之！
　　三平尾之忌，或马蹄韵，是以四字为一节拍，实际对联未必不可以三字、五字、八字等为一节拍，乃至变节奏。此一思路，供大家思考。
　　

　　联友单人床的思路很好，值得大家深而思之！

今天是4月13号，“易字改联之争”开劈专栏已有七整天。七天未见兰帖，我在此特向兰老致帖问候！祝他老大哥身体健康！
为了适时结束“易字改联之争”，让其成为过去，我现在决定转移一下话题—特将我本想写给中国楹联学会的、对试行中的“联律通则”进行适度修改的两点意见附如后，以供广大联友开展正常的学术讨论，相互帮助提高之！

关于联律通则的两点修改意见
中国楹联学会：
贵会颁发的联律通则，从严要求，细订规则，自去年六月试行以来取得了很好的成效。但任何传统文化遗产，都会因历史门派之争而有所偏重—中国楹联也力所难免。对于通则试行中所发现的某些偏执，现归纳出两点修改意见上报给贵会，恳请贵会酌情修定为盼！
首先是关于“三平尾”的解忌问题：唐诗五律有“仄仄仄平平”与“平平平仄仄”句式，即以“三仄”“三平”为句首；七律中既可为句首，亦可居中；但“三仄”“三平”之叠加现象，也常见于句尾，实际避忌中常束缚其意。联律相对诗律，完全可以灵活些，可在继承唐诗句首、句中格律的基础上，适度解忌而慎用“三平尾”。当“三平尾”问题解忌后，某些棘手的现实问题即可化解，某些妙对佳联便可获得新生！
其次是关于“仄起平收”的松绑问题：唐诗发展到宋词，句可长短，同时也可按其词谱选用“仄声”结尾。苏轼、毛泽东的“念奴娇”，岳飞、毛泽东的“满江红”，词意非常豪放，谱尾皆为仄声。而传统楹联，仍然停留在唐诗的尾平上，限定为“仄起平收”，并把“平起仄收”排斥在外。若在提倡“仄起平收”的同时，不排斥“平起仄收”的意境佳联，则将有利于中国楹联的传承与发展！
历史在前进，时代在变革。作为现代联人，突破唐诗格律，吸取宋词之长，大家都能乐意接收。综于大家的心愿，我将上 述关于联律通则的两点修改意见反复推敲后，已具体反映在通则修改稿中，修改之处用红字区分；现一并上报给贵会，请贵会及时审定反馈之。
最后祝学会日益兴旺，各位领导身体健康！

国粹网联友：石可丹
二零零八年三月廿八日

联 律 通 则（试行）（修改稿）
— 中国楹联学会
第一章 引 言　　
第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。　
　 第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。　　
第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
第二章 总 则　　
第一条 字句对等。上下联句的字数及其句数要相等。　　
第二条 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。　
第三条 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。　　
第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。　　
第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。提倡上联收于仄声、下联收于平声，但不排斥平起仄收的意境佳联。　　
第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
第三章 附 则　　
第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。
（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声“、“入声”三种声调为“仄”；
第二条 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。　　
第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。　　
第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：　　
①形容词和动词（尤其不及物动词）；　　
②在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；　　
③按句法结构充当状语的词；　　
④同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；　　
⑤某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。　　
第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。　　
第八条 避忌与慎用：　　
①避合掌。　　
②忌不规则重字。　　
③上联慎用尾三仄、下联慎用尾三平；要求反复推敲后，再慎用之。避忌四平尾！
第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
第十条 本通则自2007年6月1日起试行。

注：此稿仅作修改用；凡修改之处，已用红字区分。