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--  作者：小李探花
--  发布时间：2006/7/19 18:32:43

--  [原创]谜联合璧巧而工(浅谈谜联)

　　谜联合璧巧而工(浅谈谜联)

　　灯谜是一种利用汉字的一字多义或一字多音，采用字义的会意和别解或是字形的增损离合，从而得出谜底的一种文学形式，灯谜的特点是短小、趣味、睿智。对联则是一种讲究字数相等、内容相关、词性相当、平仄相谐的文学形式，其特点是工整严密，具有高度的建筑美和音韵美。灯谜和对联本是两种不同的文学形式，但并非是风马牛不相及的，在灯谜和对联的边缘地带，两者交叉重合的部分，就是别具一样的谜联。
　　一、谜联的特点：
　　谜联既是灯谜也是对联，一则谜联可以看成是一则以对联为谜面的灯谜，也可以看成一副藏着谜底的对联。以对联为谜面，增加了灯谜的文学性，对联融入谜意，显得更加兴味盎然。
　　灯谜和对联结合，自古就已有之，在民间也广泛流传着这方面的故事。相传宋代苏小妹在吃咸鸭蛋时,忽然灵机一动,吟出"剖开舟两叶,内载黄金白玉"的上联,让苏东坡对下联.苏东坡一时却被难住了,有一天他在吃石榴,忽然顿受启发,便对出了下联:"打破坛一个,中藏玛瑙珍珠."此联对仗工整,构思奇巧。
　　谜联既然也是灯谜，在扣合手法上便同样具有灯谜的特点，同样遵循灯谜的法门。一般情况下，谜联所包含的灯谜法门主要有如下几种：
　　1、会意法：就是从对联本身所包含的文义上，直接会意
　　出谜底来。
　　如：
　　严父肩挑日月；
　　慈母手写乾坤。
　　这是明代学者解缙小时候的故事。据说有位大官问小解缙父母在家干什么？小解缙答了上面的对联。其实，解缙家是开豆腐店的，父亲白天黑夜挑水，水桶里映着日光月影，故说：“肩挑日月”。母亲天天在家推磨磨豆腐，故说“手转乾坤”。
　　又如：
　　干干净净欢欢喜喜
　　平平安安快快乐乐
　　射词牌名二十六字令、字字双
　　再如：举起千斤石滴滴热汗地面洒
　　落下一声雷朵朵鲜花脚底开
　　射人事活动打夯
　　2、别解法：即利用汉字多音多义的特点，通过“不作本
　　意商”，“回互其辞”而“使昏迷也”，以文字本义以外的另一种释义（即引伸义）来扣合谜底。
　　如：劈破石榴，红门中许多酸子；
　　咬开银杏，白衣里一个大仁。
　　据说这副对联，是从前一个白衣出身的御史，受到前来迎接他的秀才举人们的轻视，县令出了上面对联来教训他们。因为“红门”隐“黉门秀才”，“酸子”喻寒酸之意。众秀才听后，面面相觑，不好做声。
　　又如：
　　黑不是，白不是，红黄更不是；和狐狼猫狗仿佛，既非家畜，又非野兽
　　诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北模糊，虽是短品，也是妙文.
　　这是一则谜底为“猜谜”的著名谜联，是众人所熟知的。传说有一年元宵，乾隆命大小臣工上进灯谜，以供紫禁城悬挂，纪晓岚所献上的就是这一则。这是一则包含多种法门的谜联。
　　3、分扣法：即上下联分别扣合谜底的一半。
　　如：姜尚渭河垂钓
　　花荣水泊拽弓
　　射成语沉鱼落雁
　　上联用姜太公钓鱼的故事分扣谜底上半部分“沉鱼”，下联则以“小李广梁山射雁”的典故扣合谜底下半部分“落雁”。注意，谜联中的分扣法极像诗钟分咏的一种形式，但谜联不是诗钟，两者之间虽然有相同之处，但却属于两种不同的对联形式。关于诗钟，请有兴趣的朋友到诗钟版中阅读有关资料，不在这里论述了。
　　4、离合法：即通过字形的离合，把要表达的意思直接在
　　联中体现出来或者通过增损离合得出隐含的谜底。
　　如：
　　妙人儿倪家少女；
　　搞长弓张府高才。
　　这是华罗庚教授一九八一年在合肥讲学，饭后见宾馆女服务员小倪迎面走来，他即兴脱口说出上联。但下联久思不，得。恰好科技大学来了一位姓张的医生站在小倪身旁，华老恍然说出下联。联底本为“倪”“张”二人，他把“倪”字拆为“人兒”，“妙”字拆为“少女”，“张”字拆为“长弓”，“搞”字拆为“高才”，拆得巧妙轻松，颇有雅俗共赏之趣。
　　又如：
　　日落香残，去掉凡心一点；
　　炉火已灭，且把意马站边。
　　这是某地庵里的一副趣联。庵里原来香火兴旺，因长老外出云游，小和尚却把香火弄得冷落不振。他为了招徕香客，请来一位读书人在山门石柱上刻了上面这副似是劝善的对联，长老回来一看，悟出上联“香”字下面落“日”，剩个“禾”字，“禾”下添个少了一点的“凡”为“几”，正是一个“秃”字。下联“炉”旁灭火，再站个“马”字，是为“驴”字，上下联合之是“秃驴”，是暗骂和尚的。他急忙叫出小和尚追问情由并解释给他听，小和尚知道是自已行为不规，那位读书人故意捉弄于他，只好暗自叫苦。
　　5、借喻法：即把要表达的谜底隐藏起来，在对联面句中采用借喻的修辞手法，让读者自己去会意。
　　如：
　　三鸟害人，鸦鸽鸨；
　　一群祸国，鹿獐螬。
　　这是“五四”运动中出现的一副战斗性对联，当时第一次世界大战的和会在法国巴黎举行。英法帝国主义者以损害中国人民的利益，胁迫中国代表在和约上签字。当时主持北洋政府的陆宗舆、章宗祥、曹汝霖很为动摇，北京学生及各界纷纷罢课罢市反对签字。联中“鹿、獐、螬”，即以谐音借喻“陆、章、曹”三个卖国贼，使人读了有痛快淋漓的感觉。
　　6、象形法：即是把谜底所要表述的事物，用象形的手法，
　　通过对联谜面文字上的形象化描述，运用生动的比喻让人去揣摹，从而得出谜底。
　　如：
　　樱桃小口，齿楞楞吞粗吐细；
　　　杨柳纤腰，星闪闪知重识轻。
　　谜底是“磨”与“秤杆”。两物都十分形象，读来饶有趣味。
　　在五言联和七言联的联律中，有一种平仄格式是直接从古代的律诗中演化而来的，五言律诗和七言律诗中，其颌联和颈联许多就是对仗工整的对联，所以谜联中，有一些谜面采用了原诗中的原句，更为难得。
　　如：身无彩凤双飞翼
　　心有灵犀一点通
　　射物理名词二两相、遥感
　　又如：即从巴峡穿巫峡
　　便下襄阳向洛阳
　　射古作家二杜回、归庄
　　这种以现成诗联为谜面的作品，创作时采用的只能是以面求底，即从谜面寻求出相应的谜底来，要从中得到精品之作，实属可遇不可求。
　　从上面的叙述可以看出，谜联表情达意有二种类型，一是把所要影射的事物或对象隐藏在谜面中，没有明确指出要猜射的是什么，而是采用借喻的方式，让读者自己去会意其中的奥妙之处；二是整则联谜本身就是一则规范的灯谜作品，具有谜面、谜目和谜底三要素（谜格不是必备的要素），这种形式，是当今谜联发展的主要方向。
　　二、谜联创作的要求：
　　谜联做为一种亦谜亦联的文学形式，在创作上当然要求既应该遵循灯谜的法门，又要符合对联的平仄和联律，只有既合谜理又合联律的作品才能算是谜联中佳作。
　　在灯谜中，有一种形式叫“独脚虎”，谜面为七言句，特别讲究声律，这是这种形式的灯谜本身的格式要求。但“平仄乃谜之末事”，灯谜不是诗词，如果谋制谜面时过多地受到声律的限制，这对灯谜路子的拓宽不利，这一点为当今谜界所共识。但话说回来，谜联既然是对联，自然就得讲究联律，若不讲究联律，还叫“联”吗？也正因为如此，谜联在创作上不仅难于灯谜，也难于对联。实际上，联谜的发展也是经历了一个由浅入深的过程，在上面一节所引用的例子中，有一些是不合联律的，甚至离规范对联的要求很远。但这些作品是由前人流传下来而且也被认可了的，反映了谜联的发展过程。如果仔细观察，我们会发现，在大量与对联有关的故事中，许多妙联趣对也是不合联律的。所以，在谜联创作上，本人认为注意如下几点：
　　1、谜面的联句应该尽量符合联律，但在特殊情况下可以放宽些，但也不宜放得过宽。
　　2、应该遵循灯谜的法门。
　　3、上下联在谜目上应该力求一致。有一些谜联作品，整个谜面上下联不可分割，成为一个整体来扣合谜底，这个在谜目上自然是一致的。但有一些作品谜面中的上下联是分开而单独成谜的，这时便要求上平联的谜目应该统一，不要出现上联的谜目是“成语一”，而下联的谜目却是“字一”等。在灯谜创作中，一谜多目也是为人所不取的。
　　小李探花2006年7月19日临屏而作
　　