（五）、七言嵌字诗钟的别格
诗钟嵌字体别格与正格的区别在于嵌字唱位有所不同，出题亦有所限制，或限题字可否能相并、相连，或限相连的字数，或限不连不对，作诗钟时这些都必须严格遵照。嵌字体别格今有魁斗、蝉联、鹭拳、辘轳、云泥、太极、重瞳、比翼、居易、鼎峙、小鼎峙、三星、鸿爪、汤网、勾股、押尾、狗尾、睡珠、秋千、孤雁入群、竹节、碎锦、四皓、流水、双钩、五杂俎、蝴蝶、六逸、七贤、八龙、九老诸格。
（1）、《春•联》魁斗格（春社 早朝）
春社鸡豚扶杖集
早朝鵷鹭序班联。
剑簧撰此钟联。魁斗格，向义《六碑龛贵山联语•论联杂缀》谓七言诗钟的“出句嵌首一字，对句嵌末一字，曰‘魁斗’。”赵永生《诗钟格目考述》曰：“在北斗七星中，斗柄最远的一颗星为魁，斗底最后一颗星为斗，此格取‘首尾’之意移作格名。”魁斗格又称玉盒格、顶踵格。此联题字“春”嵌于上联第一字位置，“联”嵌于下联第七字位置，合魁斗格。上联化用唐•王驾《社日》：“鹅湖山下稻梁肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”诗意，描绘农村太平景象。社日，农家祭祀土神之日。春社日为立春后第五个戊日。豚，此泛指猪。下联描绘百官上早朝情景。鵷鹭，白鹭飞行有序。此喻百官上朝的朝班。典出《诗经•周颂•振鹭》：“振鹭于飞，于彼西雝。我客戾止，亦有斯容。”旧题•晋•张华注《禽经》：“采寮雝雝，鸿仪鹭序。”《注》：“鹭，白鹭也。小不逾大，飞有次序。百官缙绅之象。《诗》以振比百寮，雍容喻朝美。”
（2）、《春•联》魁斗格（联袂 衔杯）
联袂当年怀旧雨
衔杯此日祝新春。
梦蕉撰此钟联。魁斗格的两个题字如都是平声，在上下联的位置可以互换。此联的题字“联”嵌于上联的一字位置，“春”嵌于下联第七字位置，合魁斗格。上联抒发怀念旧友之情。联袂，携手。旧雨，比喻老朋友、故人。唐•杜甫《秋述》：“秋，杜子卧病长安旅次，多雨生鱼，青苔及榻，常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来。”下联抒发新春到来的喜悦心情。衔杯，谓饮酒。“怀旧”、“祝新”，情愫纯真。
（3）、《十•通》魁斗格
十国还须称五代；
九书原是合三通。
清•程颂万撰此钟联。上联说五代十国。五代，公元907年，朱温灭唐称帝，国号梁，史称后梁。与此后的后唐、后晋、后汉、后周称为五代。同时在南方及山西先后出现吴、南唐、吴越、楚、闽、南汉、前蜀、后蜀、荆南（即南平）、北汉等国，称十国。下联说“三通”与“九书”。三通，《通典》、《通志》、《文献通考》旧称“三通”。九书，即“九通”。清代以《续通典》、《续通志》、《续文献通考》、《清通典》、《清通志》、《清文献通考》合称“九通”。题字“十”嵌于上联首位，“通”嵌于下联末位，合魁斗格。题字“十”为仄声，“通”为平声，故“通”必须嵌于下联末位，“十”只好嵌于上联首位，两个题字的嵌位不能互换。
（4）、《师•丹》魁斗格
师称帝者蛇兴赤；
君号仁人凤集丹。
易实甫撰此诗钟。题字“师”嵌于上句首字位置，“丹”嵌于下句末字位置，合魁斗格。上句用高祖斩蛇典。《史记•高祖本纪》载，高祖醉酒，夜经泽中，斩一当道大蛇。“后人来至蛇所，有一老妪夜哭，人问何哭？妪曰：‘人杀吾子，故哭之。’人曰：‘妪子为何见杀？’妪曰：‘吾子，白帝子也；化蛇当道。今为赤帝子斩之，故哭。’”赤，指赤帝子刘邦。下句用古代神话。《山海经•南山经》云，丹穴山有凤皇，身呈五采花纹，组成德、义、礼、仁、信五字，据说它的出现是天下安宁的征兆。丹，指丹穴山。此联用典创意，嵌字如天造地设。
（5）、《龙•船》魁斗格（集句）
龙媒旧识朝天路；
燕婢秋随过海船。
当代萧伯麟撰此钟联。上联集唐代诗人薛逢诗句，说骏马识途。龙媒，汉武帝时，《天马歌》有“天马徕，龙之媒”语，后因称骏马为“龙媒”。下联集唐代诗人皮日休诗句，说燕女渡海。燕婢，此指北方幽燕之地的女子。题字“龙”嵌于上联句首，“船”嵌于下联句末，合魁斗格。嵌字自然，了无痕迹。
（6）、《足•球》蝉联格
口吹黑哨球；
足摆乌龙子。
当代高复强所撰此钟联。蝉联格，向义《六碑龛贵山联语•论联杂缀》言，“对句嵌首一字，出句嵌末一字者，曰‘蝉联’。”赵永生《诗钟格目考述》谓：“此格取‘蝉声连绵，此伏彼起’之意，化为格名。蝉联格又称连理格。题字“足”嵌于下联的首位，“球”嵌于上联的末位，合蝉联格。上联说裁判作弊，下联说将球踢进自家球门。钟联言简意赅。
（7）、《镜•一》蝉联格（万象 一言）
万象皆空心似镜；
一言不发口如瓶。
佚名撰此钟联。上联说人心似镜。万象，宇宙间的一切事物或现象。空，佛教指事物的虚幻不实，谓一切事物与现象都是因缘和合而成，刹那生灭，没有质的规定性和独立实体，假而不实，故谓之“空”。心似镜，佛教谓人心明净如镜，能照万物。下联谓守口如瓶，形容说话谨慎，或严守秘密。题字“一”嵌于下联首位，“镜”嵌于上联末位，合蝉联格。钟联设喻形象。
（8）、《镜•一》蝉联格（蕊榜 镜奁）
蕊榜开时人第一；
镜奁启处月初三。
佚名撰此钟联。上联说高中状元。蕊榜，旧时所称进士榜。杨慎《艺林伐木》卷十：“唐人进士榜必以夜书，书必以淡墨……世传大罗天放榜于蕊珠宫，故又称‘蕊榜’。进士榜第一人为状元。下联说月象。镜奁，即镜匣。启，开。月初三，农历每月初三日的月象，为蛾眉月。题字“一”、“镜”皆为仄声，“镜”嵌于下联首位，“一”嵌于上联末位，合蝉联格。蝉联格的两个题字皆为仄声，在上下联的嵌位可以互换。
（9）、《蝉•唱》蝉联格（花落 蝉鸣）
花落后庭商女唱；
蝉鸣西陆楚囚呤。
佚名撰此钟联。上联化自唐•杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。后庭，《后庭花》，古曲名，即《玉树后庭花》，南朝陈后主陈叔宝时创制。为亡国之音。商女，歌女。下联化自唐•骆宾王《在狱呤蝉》“西陆蝉声唱，南冠客思侵”诗句。西陆，指秋天。《隋书•天文志》“日循黄道东行……行西陆谓之秋。”题字“蝉”为平声，“唱”为仄声，“蝉”嵌于下联首位，“唱”嵌于上联末位，合蝉联格。
（10）、《沙•面》鹭拳格
风沙侵鬓诗心老；
乡社逢春酒面多。
佚名撰此钟联。上联感慨生活的艰辛使诗兴消减。诗心，作诗的意念。下联从侧面反映春社祭祀盛况。乡社逢春，即春社到来之时。春社祭土地之神，以祈丰收。酒面，摆酒的场面。唐•王驾《社日》诗即有：“桑影斜春社散，家家扶得醉人归”的场景描绘。此联为鹭拳格，又称小蝉联格，即平仄各一的两个题字，分嵌于上下联第二、六字的位置。题字“沙”为平声，嵌于上联第二字位置，“面”为仄声，嵌于下联第六字位置，合鹭拳格。
（11）、《蒲•剑》鹭拳格
琵琶抱拥羞蒲柳；
书剑飘零感梗萍。
佚名撰此钟联。上联感慨早衰。羞，感到羞愧，此形容词活用为动词。蒲柳，蒲和柳，均早落叶，此喻人之早衰。上联隐切唐代诗人白居易《琵琶行》中“琵琶女”故事。下联慨叹飘泊生涯。书剑，书和剑，古代文人常随身携带书剑，表示志向所在，书以博文，剑以报国。梗萍，断梗与浮萍随风飘荡，此喻行踪无定。题字“蒲”为平声，嵌于上联第六字位置，“剑”为仄声，嵌于下联第二字位置，合鹭拳格。琵琶，乐器名，为一物。书剑，为两物，在上下联以一物对两物，为“三脚钟”，不宜。
（12）、《良•海》辘轳格
蠡智良谋皆远祸；
韩潮苏海各能文。
招量行撰此钟联。 上联谓范蠡、张良凭借智谋而避祸。蠡，即春秋末越国大夫范蠡，与大夫文种协力图强，埋头备战。越王为人阴狠，灭吴后范蠡弃官离去。文种却因遭诬陷越王赐剑令他自杀。良，即西汉初大臣张良，楚汉战争时，出谋献策辅佐刘邦打江山，功成即身退。下联赞唐代韩愈、宋代苏轼皆以文学擅长。韩潮苏海，比喻文章波澜壮阔。李耆卿《文章精义》：“韩如海，柳如泉，欧如澜，苏如潮”。此联为辘轳格，即将两个题字按顺序分嵌于上联第三字，下联第四字位置，因二题字或顺读，或逆读，意如井上汲水的辘轳时升时降，故名。又称卷帘格、八叉格。此格两个题字可平仄不拘。题字“良”为平声，“海”为仄声。此联称三四辘轳。
（13）、《山•花》辘轳格
窗中山色千重入，
水外烟花一带斜。
李碧珊撰此钟联。上联描述室内观赏到的山景，是由远及近。下联描述隔水观赏到的外景，是由近及远。烟花，指春天艳丽的景物。题字“山”嵌于上联第三字位置，“花”嵌于下联第四字位置，合三四辘轳格。题字“山”、“花”皆为平声，对嵌于上下联而合律。
（14）、《端•菜》辘轳格（端阳 挑菜）
景赏端阳刚夏五；
节逢挑菜正春三。
《闽杂记》有此佚名所撰钟联。上联说端午是赏景最佳时节。端阳，即端午节。夏五，夏季五月，农历五月初五日为端阳节。下联说挑菜节正是春季到来之时。挑菜，此指挑菜节。唐代风俗，农历二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，称“挑菜节”。“春三”是“三春”的颠倒，定语“三”后置。三春，即春季三个月。题字“端”嵌于上联第三字位置，“菜”嵌于下联第四字位置，合三四辘轳格。
（15）、《端•菜》辘轳格（菜圃 林端）
雨滋菜圃含新绿；
日映林端漏残红。
《闽杂记》有此佚名所撰钟联。上联描绘雨后菜圃充满生机的景象。下联描绘日照树林的奇特景观。“新绿”与“残红”，相互映衬，各具特色。题字“菜”嵌于上联第三字位置，“端”嵌于下联第四字位置，合三四辘轳格。
（16）、《沧•海》辘轳格
沧山有爱云飞泪；
怒海无情浪卷舟。
佚名撰此钟联。上联将“山”、“云”拟人化以表现大自然的灵性。沧，通“苍”。青绿色。下联将“海”拟人化以抒发大自然的情感。一“爱”一“怒”，对照鲜明。辘轳格原专指三四辘轳，今引伸为一二辘轳、二三辘轳、三四辘轳、四五辘轳、五六辘轳、六七辘轳，又称一二嵌、二三嵌、三四嵌、四五嵌、五六嵌、六七嵌。题字“沧”嵌于上联第一字位置，“海”嵌于下联第二字位置，为一二辘轳格。题字“沧”为平声，“海”为仄声。
（17）、《柳•色》辘轳格
柳丝编网凌波戏；
月色织绸遍地铺。
当代蜀山剑客撰此钟联。上联将“柳”树拟人化描绘柳拂水面的情景。一个“戏”字，活灵活现。下联用比喻描绘月光，给人予质感。题字“柳”嵌于上联第一字位置，“色”嵌于下联第二字位置，为一二辘轳。“柳“、”色“二题字皆为仄声。
（18）、《莲•露》辘轳格
乍垂莲瓣移香步；
微露瓠犀发妙香。
水心撰此钟联。上联描绘古代美女步行状。此用“莲步”典。莲步，美女轻盈的脚步。《南史•齐东昏侯记》：“凿金为莲华以贴地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。’”下联描绘古代美女的牙齿。“瓠犀”，瓠瓜的子。因洁白整齐，故用以比喻美女的牙齿。语本《诗经•卫风•硕人》：“领如蝤蜞，齿如瓠犀。”题字“莲”嵌于上联第三字位置，“露”嵌于下联第二字位置，为二三辘轳。
（19）、《袍•到》辘轳格
偶携游屐到琴峡；
待脱征袍隐鉴湖。
佚名撰此钟联。上联说出游。游屐，出游时穿的一种鞋。通常指木底的，或有齿，可在泥地行走。琴峡，地名。下联说隐逸。鉴湖，即镜湖，故址在浙江绍兴西南。题字“到”嵌于上联第五字位置，“袍”嵌于下联第四字位置，为四五辘轳。题字“袍”、“到”分嵌于上下联位置可互换，有佚名所撰钟联曰：“草色侵来袍袖底；花香飞到酒樽中”，录此共赏。
（20）、《雄•带》辘轳格
六朝金粉消雄气；
万劫江山带怒容。
佚名撰此钟联。上联说沉溺女色的危害。六朝，指皆建都建康（吴名建业，今江苏南京）的三国•吴、东晋及南朝的宋、齐、梁、陈。金粉，金指花钿，粉指铅粉，皆妇女化妆用品。元•王实甫《西厢记》二本一折：“香消了六朝金粉，消减了三楚精神。”雄气，武勇之气慨。下联对国家遭受劫难表示愤怒。万劫，借指诸多天灾人祸等厄运。题字“雄”嵌于上联第六字位置，“带”嵌于下联第五字位置，为五六辘轳。题字“雄”、“带”分嵌于上下联位置互换，有佚名所撰钟联曰：“剧谈意气雄兼快；綺语神情媚带酸。” 綺语，美妙的语句。
（21）、《忠•堂》辘轳格
书坛圣手中堂美；
天下才人智勇忠。
佚名撰此钟联。上联称道书圣的书法造诣。圣手，此指超凡的书法行家。中堂，此指悬挂在厅堂正中的大幅字画。下联称道才人的人品。才人，有才之人。《论衡•书解》：“故才人能令其行可尊，不能使人必法己。”题字“堂”嵌于上联第六字位置，“忠”嵌于下联第七字位置，为六七辘轳。
（22）、《新•书》辘轳格
荒斋破壁新蜗篆；
旧簏残书老蠹痕。
杨昭撰此钟联。题字“新”嵌于上句第五字位置，“书”嵌于下句第四字位置，合四五辘轳。上联描绘书斋的破败。蜗篆，蜗牛所行处，留下粘液的痕迹，有如篆文，故称。眼字“新蜗篆”以衬托书斋的荒僻、破败。为正衬。下联描绘旧书的残破。簏，此指用竹子、柳条等编成的装书用的盛器。蠹痕，被虫蛀蚀的痕迹，以此衬托眼字“残书”。
（23）、《清•正》辘轳格
廉吏情怀清似水；
法官公正惠施民。
当代王思俨撰此钟联。上联赞官吏清廉。廉吏，不贪赃枉法的官吏。“清似水”，设喻赞廉吏高洁。“清”，清廉，为本体，“似”，比喻词。“水”，喻体。“清似水”，为明喻。下联颂法官公正。惠，仁爱。题字“清”嵌于上句第五字，“正”嵌于下句第四字位置，合五四辘轳。
（24）、《云•泥》云泥格
青云直上鹏程路；
华屋偏多燕垒泥。
蔼士撰此钟联。上联勉勖争得地位、前程。青云直上，喻地位直线上升。青云，指青天。鹏程，喻前程远大。语本《庄子•逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”南冥，南海。抟，环绕。扶摇，从地面升的风暴。下联说燕子在屋内垒巢。华屋，房屋的美称。此联为云泥格，即将两个题字分嵌于上联的第二字，下联的末字。云在天，泥在地，喻高下悬殊。题字“云”嵌于上联第二字位置，“泥”嵌于下联第七字位置，合云泥格。题字“云”、“泥”皆为平声。
（25）、《桂•花》云泥格
青桂雨迟初着蕊；
紫薇秋晚尚开花。。
民国尹芳撰此钟联。上联说迟桂花。青桂，桂花的一种。“初着蕊”，显花开之“迟”。下联说蔷薇花。紫薇，蔷薇花的一种。“尚开花”，开花确晚，以“迟”前后相照应。“青桂”、“紫薇”皆秋季开花，掇和自然。题字“桂”嵌于上联第二字，“花”嵌于下联第七字，合云泥格。题字“桂”为仄声，“花”为平声。
（26）、《续•横》太极格（限二唱）
断续钟声山半雨；
纵横帆影月中湖。
佚名撰此钟联，题字“续”、“横”对嵌于联中第二字位置，合“二唱”之限。此联为太极格，即上下句如诗的回文，可反读，不害联意。上句反读为：“雨半山声钟续断”，意谓在半山腰时，雨声和钟声断断续续。下句反读为：“湖中月影帆纵横”，意谓湖中映出的月影与帆影或横或纵。
（27）、《长•长》重瞳格
教能相长原无类；
学贵专长自有功。
当代佚名撰此钟联。此联为重瞳格，即两个相同的题字，用转类修辞手法使其成一平一仄，对嵌于上下联第四字位置。上联说有教无类，教学相长。教能相长，犹教学相长，师生之间互相促进，共同提高。语出《礼记•学记》。长，读仄声，意为“长进”，此活用为动词。无类，指有教无类，即不论对哪一类人都给以教育，不分贵贱。语本《隋书•李德林传》。下联说学有专长者能建立功业。贵，此活用为动词。长，读平声，意为“特长”，名词。联中的两个相同的题字“长”，一平一仄。一作动词，一作名词，对嵌于上下联第四字位置，合重瞳格。
（28）、《来•去》比翼格（来兮 去也）
来兮园圃还栽菊；
去也官场不折腰。
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟联。此联切晋•陶潜事。陶潜，字渊明，一说名渊明，字元亮，寻阳柴桑（今江西九江）人。上联说陶潜爱菊，以见节操。下联说陶潜辞官。陶潜任彭泽令时，因不为五斗米折腰，毅然解印去职，归隐田园，至死不仕。此联为比翼格，即将两个题字任意对嵌于联中，等于一至七唱。因只求上下句平行相对即可，如比翼双飞状，故名。又称双飞格、双鶼格（取鶼鶼鸟比并齐飞意）。题字“来”、“去”对嵌于上下联句首，合比翼格。
（29）、《去•来》比翼格（东来 西去）
东来紫气神仙会；
西去祥云菩萨游。
佚名撰此钟句。联中，东来紫气，传说老子将过函谷关，关令尹喜登楼，见紫气自东而来，知道有圣人经过，果然见老子前来。此典表示祥瑞。祥云，瑞云。题字“去”、“来”对嵌于上下句第二字位置，合比翼格。
（30）、《来•去》比翼格（来日 去年）
常思来日欢相聚；
还记去年伤别离。
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟句。上联说期盼欢聚。来日，此指将来的日子。下联回忆离别之情。一“欢”一“伤”，对比强烈。题字“去”、“来”对嵌于上下句第三字位置，合比翼格。
（31）、《来•去》比翼格（还来 不去）
他日还来看老友；
今生不去觅新欢。
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟句。上联说会友。他日，此指以后；将来。看，此读平声。下联表态。觅，寻找。新欢，此指新相爱的朋友。题字“去”、“来”对嵌于上下句第四字位置，合比翼格。
（32）、《来•去》比翼格（来馅饼 去铅华）
莫盼凭空来馅饼；
不须修饰去铅华。
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟句。上句自警丢掉幻想。馅饼，此代指好事或好处。下句表白不注重修饰外表。铅华，搽脸的粉。下句含不搞形式、门面之意。题字“来”、“去”对嵌于上下句第五字位置，合比翼格。
（33）、《来•去》比翼格（春来 冬去）
草根芽长春来也 ；
湖面冰融冬去乎？
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟句。上句以物候显示春回大地。下句以自然现象表明冬天已过去。钟句文辞浅近，表意明确，道出自然规律。题字“来”、“去”对嵌于上下句第六字位置，合比翼格。
（34）、《来•去》比翼格（不去 还来）
身影乍移除不去；
思情难忘忆还来。
北京《鸿雪诗刊•钟韵》第七期载此钟句。上句借身影寓意。乍，刚；除，去掉。钟句借身影代指无法摆脱或消除的“阴影”。下句表露思念之情的执着。题字“来”、“去”对嵌于上下句第七字位置，合比翼格。
（35）、《纤纤•小小》居易格
纤纤明月空临照；
小小青山不解颦。
佚名撰此钟句。上句切明月。纤纤，柔美貌。下句切青山。小小，细小之意。不解颦，不懂得皱眉。颦，皱眉。上下句分别将“月”、“山”拟人化。此为居易格，即上下句分嵌古代人名、字号，人名、字号须相并，不得分开，要求语意双关。题字“纤纤”，明末清初才女，江苏吴江人。陈基妻。著有《瘦呤诗稿》。小小，指南起钱塘名妓苏小小。人名“纤纤”、“小小”对嵌于上下句第一、二字位置，且词义双关，合居易格。人名嵌于上下句句首，为首嵌。
（36）、《船山•万里》居易格
满载一船山争去；
只留万里水光浮。
佚名撰此钟句。上句描绘船航情景。题字“船山”，船和山。下句描绘长河水光。万里，指水程。题字“船山”，指清初思想家、学者王夫之，字而农，号薑斋，学者称船山先生，湖南衡阳人。“万里”，指南宋诗人杨万里，字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人。人名“船山”、“万里”分嵌于上下句，且词义双关，合居易格。“船山”嵌于上句第四、五字位置，“万里”嵌于下句第三、四字位置，为腹嵌。
（37）、《太白•是》居易格
傅粉何须嫌太白；
施朱偏是喜轻红。
佚名撰此钟句。此联说化妆宜忌。傅粉，搽粉。粉，妇女化妆品。施朱，抹红。红，此指胭脂，妇女化妆品。题字“太白”，指脸色过分的白。“是”，表判断。题字“太白”，又指唐代诗人李白，字太白，号青莲居士，幼随父迁居绵州昌隆（今四川江油）。“是”，指明末清初吴江名妓柳是，本姓杨，后改姓，名是，字如是，嫁诗人钱谦益，有《河东君集》。人名“太白”、“是”分嵌于上下句，且词义双关，合居易格。“太白”嵌于上句末尾，为尾嵌。“是”嵌于下句第四字位置，为腹嵌。
（38）、《小精灵》鼎峙格
莲池风小舞千叶；
精舍树幽啼百灵。
《钟鸣钟山》录此钟联。上联描绘莲池风吹莲叶状，供视觉观赏。“舞千叶”，景观有动态美。下联描绘住地环境的幽静，以听觉感知，以鸟鸣衬境幽。精舍，此指旧时书斋、学舍。百灵，即百灵鸟。此联为鼎峙格，又称鼎足格，即将任意拈出的三个题字分嵌于上联的首尾，下联的第四字；或分嵌于上联的第四字，下联的首尾。此联题字“小”嵌于上联第四字，“精”、“灵”嵌于下联的首尾，合鼎峙格。按题字顺序“小”（1）、“精”（2）、“灵”（3），上联简称“上”，下联简称“下”，以下鼎峙格例皆同此。钟联以“上（1）；下（2、3）”成鼎峙。
（39）、《中秋月》鼎峙格
云绕室中三界暮；
月悬山上半轮秋。
陈履谙撰此钟联。上联描绘日暮情景。三界，佛教把生死流转的人世间分为三界，即欲界、色界、无色界。下联描绘山间秋月。半轮，犹半边。题字“中”嵌于上联第四字，“月”、“秋”嵌于下联首尾，合鼎峙格。按题字顺序“中”（1）、“秋”（2）、“月”（3），钟联以“上（1）；下（3、2）”成鼎峙。
（40）、《心好之》鼎峙格
尔曹皆好谋私利；
之子独存济世心。
《钟鸣钟山》录此钟联。上联斥责谋私利者。尔曹，犹言尔辈。好,喜爱。下联称赞有心济世者。之子，这个人。济世，救济帮助世人。题字“好”嵌于上联第四字位置，“之”、“心”嵌于下联首尾，合鼎峙格。按题字顺序“心”（1）、“好”（2）、“之”（3），钟联以“上（2）；下（3、1）”成鼎峙。
（41）、《烟影楼》鼎峙格
听雨春楼花似海；
影成秋殿水如烟。
佚名撰此钟联。上联说春天登楼赏雨观花。“花似海”，设喻极言百花盛开景象，显视野开阔。下联描绘秋季殿堂神秘感。“烟”，水气。题字“楼”嵌于上联第四字位置，“影”、“烟”嵌于下联首尾，合鼎峙格。按题字顺序“烟”（1）、“影”（2）、“楼”（3），钟联以“上（3）；下（2、1）”成鼎峙。
（42）、《即焚疏》鼎峙格
宛若山焚霜叶醉；
即将天霁雪花疏。
佚名撰此钟联。上联描绘山中红叶。“山焚”，谓山间红叶如火烧一般。一个“醉”字，既是“霜叶”拟人化，亦含漫山红叶令人陶醉之意。下联描绘下雪情景。霁，雨雪止。题字“焚”嵌于上联第四字位置，“即”、“疏”嵌于下联首尾，合鼎峙格。按题字顺序“即”（1）、“焚”（2）、“疏”（3），钟联以“上（2）；下（1、3）”成鼎峙。
（43）、《顾石公》鼎峙格
公是九方堪一顾；
我从片石感三生。
顾石公撰此钟联。上联称道对方是九方皋一类人，值得拜访。九方，复姓，此指春秋秦穆公时擅长相马的九方皋。下联从石头触发人生感慨。三生，佛教语，指前生、今生、来生。此感慨“三生石”故事。传说唐代李源与僧园观友好，园观与李约定，待他自死后十二年在杭州天竺寺相见。十二年后李到寺前，一牧童唱道：“三生石上旧精魂，赏月呤风不要论。惭愧情人远相访，此身虽异性长存。”牧童即园观的托身。题字“公”、“顾”嵌于上联首尾，“石”嵌于下联第四字位置，合鼎峙格。按题字顺序“顾”（1）、“石”（2）、“公”（3），钟联以“上（3、1）；下（2）”成鼎峙。
（44）、《对角线》鼎峙格
角黍双双萦彩线；
龙舟对对舞红旗。
《钟鸣钟山》录此钟联。上联说粽子。角黍，即粽子。《本草纲目•谷部四》：“古人以菰芦叶裹黍米煮成，尖角，如棕榈叶心之形，故曰粽，曰角黍。”下联说赛龙舟。此联皆说端午节民间习俗，联意连贯。题字“对角线”为数学名词，“角”、“线”嵌于上联首尾，“对”嵌于下联第四字位置，合鼎峙格。下联第三字的“对”与第四字的“对”组成叠字，此仅取第四字位置的“对”以合鼎峙格。按题字顺序“对”（1）、“角”（2）、“线”（3），钟联以“上（2、3）；下（1）”成鼎峙。
（45）、《陈三立》鼎峙格
三边风紧黄沙立；
万幕尸陈碧血醒。
佚名撰此钟联。题字“陈三立”为清代同光体著名诗人姓名。上联描述边塞气候恶劣。三边，汉代幽、并、凉三州，其地都在边疆。下联描述戌边将士战死的惨烈。幕，帐幕。陈，陈列。碧血，典出《庄子•外物》，周代苌弘忠谏自杀，他的血化为碧玉。此用典颂忠节而为国死难的戌边将士。题字“三”、“立”嵌于上联首尾，“陈”嵌于下联第四字位置，合鼎峙格。按题字顺序“陈”（1）、“三”（2）、“立”（3），钟联以“上（2、3）；下（1）”成鼎峙。
（46）、《敷岛烟》鼎峙格
烟霞长护神仙岛；
雨露覃敷尧舜天。
陈元亨撰此钟联。上联借此岛气候特点创意。烟霞，云气。一个“护”字，给该岛抹上神秘色彩而有“神仙岛”的美称。下联称颂太平盛世。雨露，此喻恩泽。覃敷，深施。尧舜天，即“尧日舜天”，指太平盛世。尧舜，唐尧和虞舜，古代圣明之君。题字“烟”、“岛”嵌于上联首尾，“敷”嵌于下联第四字位置，合鼎峙格。按题字顺序“敷”（1）、“岛”（2）、“烟”（3），钟联以“上（3、2）；下（1）”成鼎峙。
（47）、《铁判官》鼎峙格
铁心事佛何须判；
低首求官未必来。
佚名撰此钟联。判官，官名。上联表白事佛的坚定信念。铁心，喻坚强的意志。判，分辨。下联警诫媚上求官者。“低首求官”，人格丧失。题字“铁”、“判”嵌于上联首尾，“官”嵌于下联第四字位置，合鼎峙格。按题字顺序“铁”（1）、“判”（2）、“官”（3），钟联以“上（1、2）；下（3）”成鼎峙。鼎峙格按题字嵌位有以上不同嵌法，录之供共赏。
（48）、《李彭老》小鼎峙格（桃李 彭殇）
下蹊桃李今何在；
齐物彭殇老渐明。
佚名撰此钟联。李彭老，字商隐，号筼房，曾为沿江制置史属官。工词。有《筼房词》。“下蹊桃李”，即谚语“桃李不言，下自成蹊”的节缩。语出《史记•李将军列传》，意谓桃李不会言语，但由于花美果香，自然招引人来。比喻只要真诚、忠实，就会感动人，为人敬仰。下联感叹人生虚幻。齐物，指庄子《齐物论》。彭殇，《庄子•齐物论》：“莫寿于殇子，而彭祖为夭。”彭祖，古代长寿者。殇子，夭折的婴儿。《齐物论》的观点是以“彭”代表的寿，同以“殇”表示的夭，二者可以互相颠倒。此以“彭殇”指寿夭。钟联为小鼎峙格，即拈出的三个题字，分嵌于上联第四字位置和下联第三、五字位置，所嵌三字在联中成等腰三角形。题字“李”嵌于上联第四字位置，“彭”、“老”嵌于下联第三、五字位置，合小鼎峙格。
（49）、《何丽娟》小鼎峙格
良辰何日娟丝秀；
春圃怎丽彩色奇。
毕林飞《诗钟漫谈》录此联。联中，良辰，美好的时光。娟丝秀，指秀发。圃，此指花圃。上下句皆以设问修辞显旨。题字“何丽娟”中，“何”嵌于上句第三字、“娟”嵌于第五字位置，“丽”嵌于下句第四字位置，在联中成等腰三角形，合小鼎峙格。台湾称此曰“小三星”，又名“拱照格”。
（50）、《有公羊》鸿爪格
羊酒偶邀农父饮；
蜗居时有郭公啼。
清末民初诗人王以敏撰此钟联。《公羊》，《春秋》三传之一。上联说饮酒。羊酒，羊和酒。下联说住所。蜗居，犹蜗舍，喻居室极狭小。郭公，旧时杜鹃科部分种类的通称。钟联为鸿爪格，即拈出的三个题字，分嵌于上下联不限的位置，但必须不连（题字中任何两个字必须隔开，不得连在一起使用）不对（题字中任何两个字不可在上下联相对的位置）。题字“羊”嵌于上联第一字，“有”、“公”嵌于下联第四、六字位置，不连不对，合鸿爪格。清末民初钟作常将鸿爪格作鼎峙格，今有必要予以区分。
（51）、《酒一壶》鸿爪格
浊酒三升班氏史；
灵台一角汉宫壶。
清咸丰状元章鋆撰此钟联。上联说以《汉书》下酒。班氏史，指东汉史学家班固，修成《汉书》，开创断代史体例。下联说投壶游戏。灵台，台名。壶，此指古代宴客时，宾主相互娱乐的器具，以矢投壶中，叫投壶。《后汉书•祭遵传》：“对酒设乐，必雅歌投壶。”题字“酒”嵌于上联第二字，“一”、“壶”嵌于下联第三、七字位置，不连不对，合鸿爪格。
（52）、《李子美》鸿爪格
美人秋水杜陵句；
妃子名花李白诗。
易顺豫撰此钟联。上联说唐代诗史杜甫有关“美人”、“秋水”的诗篇。杜陵，杜甫因居杜曲，在少陵原之东，自称杜陵布衣。下联说唐代诗圣李白有关杨妃的诗篇。妃子，指杨玉环。名花，指牡丹。李白《清平调词》三首有“名花倾国两相欢”句。题字“美”嵌于上联第一字，“子”、“李”嵌于下联第二、五字位置，不连不对，合鸿爪格。
（53）、《贺新娘》鸿爪格（吴娘 胡骑）
暮雨吴娘桃叶水；
新秋胡骑贺兰山。
时号钟圣的易顺鼎撰此钟联。联中，吴娘，吴地女子。桃叶水，指南京秦淮河与清溪的合流。桃叶渡即在此。传说王献之送妾桃叶，曾作《桃叶歌》，催桃叶渡江。胡骑，北方的马。胡，古代对北方和西方各族的泛称。贺兰山，在宁夏西北边境与内蒙接界处。“贺兰”，蒙古语意即骏马。题字“娘”嵌于上联第四字，“新”、“贺”嵌于下联第一、五字位置，不连不对，合鸿爪格。
（54）、《贺新娘》鸿爪格（贺监 徐娘）
狂客四明怀贺监；
新妆半面惜徐娘。
易实甫撰此钟联。上联怀念唐代诗人贺知章。贺知章，自季真，自号“四明狂客”。“狂客四明”即“四明狂客”的颠倒。贺监，贺知章曾入秘书监，故称。下联赞叹中年妇女风韵犹存。徐娘，本指南朝•梁元帝妃徐昭佩。《南史•梁元帝徐妃传》载，徐妃与暨季江私通，季江曰：“徐娘虽老，犹尚多情。”题字“贺”嵌于上联第六字，“新”、“娘”嵌于下联第一、七字位置，不连不对，合鸿爪格。
（55）、《吴道子》鸿爪格
铃语上皇悲蜀道；
网丝西子出吴江。
程颂万撰此钟联。题字“吴道子”为唐代画家。上联切马嵬坡故事。铃语，马铃声像在说话，是移情修辞。上皇，此指唐明皇李隆基。安禄山叛乱，唐明皇仓皇逃亡四川，被迫在马嵬坡赐死杨玉环。下联说西施离开吴国。西子，春秋末越国浣纱女西施的尊称。吴江，此借指吴国。相传吴亡后，她与范蠡驾扁舟，偕入五湖（今太湖）。题字“道”嵌于上联第七字，“子”、“吴”嵌于下联第四、六字位置，不连不对，合鸿爪格。
（56）、《天足会》鸿爪格
会凌绝顶小天下；
可能捷足追古人。
金武祥撰此钟联。题字“天足会”为反对旧时妇女缠足的民间组织。上联化用唐•杜甫《望岳》：诗“会当凌绝顶，一览众山小”句意。小天下，天下也觉得小。小，形容词活用为动词。下联谓追赶古人而争先。捷足，指行动迅速。题字“会”、“田”嵌于上联第一、六字、“足”嵌于下联第四字位置，不连不对，合鸿爪格。
（57）、《铁甲船》鸿爪格
铁劵丹书开甲第；
画船箫鼓佩丁东。
程子炎撰此钟联。题字“铁甲船”，即用钢铁打造的船。联中，铁劵丹书，帝王颁赐功臣授以世代享受某种特权的铁契。因其以丹书写于铁板之上，故名。甲第，旧时豪门贵族的宅第。画船，装饰华丽的游船。丁东，即“叮咚”，为摹声。题字“铁”、“甲”嵌于上联第一、六字、“船”嵌于下联第二字位置，不连不对，合鸿爪格。
（58）、《金粟香》鸿爪格
地产黄金天雨粟；
人游香国笔生花。
金粟香撰此钟联。题字“金粟香”为本联作者姓名。联中，天雨粟，典出《史记•刺客列传•赞》：“世言荆轲，其称太子丹之命，‘天雨粟，马生角’也，太过。”相传战国时燕太子丹朝于秦不得归，秦王说要天上落粟……才得归。此喻不可能发生的事。香国，佛国名。笔生花，五代•王仁裕《开元天宝遗事》：“李太白少时，梦所用之笔头上生花，后天才赡逸，名闻天下。”题字“金”、“粟”嵌于上联第四、七字，“香”嵌于下联第三字位置，不连不对，合鸿爪格。
（59）、《水云乡》鸿爪格
水送晓云飘旷野；
峰含岚气隐仙乡。
赵小英撰此钟联。上联描绘旷野壮美风光。水天景观上下相映。下联描绘雾中山景的神秘。岚气，山林中的雾气。仙乡，犹仙境。题字“水”、“云”嵌于上联第一、四字，“乡”嵌于下联第七子位置，不连不对，合鸿爪格。按鸿爪格题字不同嵌位，以上为鸿爪格部分联例，录供鉴赏。
（60）、《玉楼春》汤网格
玉柳生烟浮碧水；
春风化雨笼江楼。
佚名撰此钟联。上联描绘岸柳美景。玉柳，柳的美称。烟，此指柳丝如烟。下联描绘雨中江楼美景。此联为汤网格，即拈出的三个题字，一字嵌上联首位，二字分嵌上下联首尾；或一字嵌下联首位，二字分嵌于上联首尾，取典故“网开一面”之意，故名。题字“玉”嵌于上联首位，“春”、“楼”分嵌于下联首尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“玉”（1）、“楼”（2）、“春”（3），此联以“上（1）首；下（3）首、（2）尾”成汤网格。
（61）、《春月水》汤网格
水满深池波浸月；
春来小院柳含烟。
佚名撰此钟联。上联描月夜景观，下联绘小院春景。题字“水”、“月”分嵌于上联首尾，“春”嵌于下联首位，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“春”（1）、“月”（2）、“水”（3），此联以“上（3）首、（2）尾；下（1）首”成汤网格。
（62）、《水月天》汤网格
水底游鱼托芰月；
风中彩蝶戏云天。
佚名撰此钟联。上联写荷池夜景。芰月，荷池映月。芰，荷叶，此代指荷池。下联写彩蝶飞舞。题字“水”、“月”分嵌于上联首尾，“天”嵌于下联末尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“水”（1）、“月”（2）、“天”（3），此联以“上（1）首、（2）尾；下（3）尾”成汤网格。
（63）、《塞鸿秋》汤网格
秋野长风侵远塞；
夕阳薄暮入征鸿。
佚名撰此钟联。上联描述边塞荒僻。长风，远风。下联描述傍晚景观。征鸿，远飞的大雁。题字“秋”、“塞”分嵌于上联首尾，“鸿”嵌于下联末尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“塞”（1）、“鸿”（2）、“秋”（3），此联以“上（3）首、（1）尾；下（2）尾”成汤网格。
（64）、《三乡庙》汤网格
一湖春好花神庙；
三峡秋深木客乡。
升伯撰此钟联。上联称道花神庙春景。花神庙，祀花神。下联描绘三峡秋景。木客，此指传说中的木客鸟，是古之木客花所化。题字“庙”嵌于上联末尾，“三”、“乡”分嵌于上联首尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“三”（1）、“乡”（2）、“庙”（3），此联以“上（3）尾；下（1）首、（2）尾”成汤网格。
（65）、《清寒好》汤网格
白玉漫天红粉好；
寒梅一树暗香清。
佚名撰此钟联。上联说下雪。白玉，此喻雪花。红粉，妇女化妆用的胭脂与白粉。此以物代人，代指美女。下联说梅花。题字“好”嵌于上联末尾，“寒”、“清”分嵌于上联首尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“清”（1）、“寒”（2）、“好”（3），此联以“上（3）尾；下（2）首、（1）尾”成汤网格。
（66）、《闻楚卿》汤网格
闻鸡起舞兴荆楚；
倚马飞毫绍汉卿。
当代胡静怡撰此钟联赠闻楚卿。上联用典表志向。闻鸡起舞，典出《晋书•祖逖传》。晋代祖逖与刘琨少有壮怀，立志为国效力，夜里听到鸡叫就起床，一齐习武。荆楚，本指楚国。此代指国家。下联用典赞才学。倚马，语本南朝•宋•刘义庆《世说新语•文学》，晋代桓温北征时，叫袁宏（即袁虎）撰写檄文。袁宏倚在马旁撰写，顷刻写成七纸。此喻文思敏捷。毫，代指毛笔。绍，承继。汉卿，指西汉的辞赋家司马相如，字长卿。题字“好”嵌于上联末尾，“寒”、“清”分嵌于上联首尾，不连可对，合汤网格。按题字嵌位顺序“闻”（1）、“楚”（2）、“卿”（3），此联以“上（1）首、（2）尾；下（3）尾”成汤网格。按汤网格题字不同嵌位，以上为汤网格部分联例，录此共赏。
（67）、《黄山谷》勾股格
商山致皓歌黄鹄；
周谷留贤赋白驹。
易实甫撰此钟联。联中，商山，山名，在今陕西商县东。秦末汉初有东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生为避世曾隐居商山，称商山四皓。致，招来。黄鹄，鸟名，即天鹅。周，朝代名。白驹，《诗经•小雅•白驹序》：“白驹，大夫刺（周）宣王也。”汉•毛亨传：“刺其不能留贤也。”相传周宣王不能任用贤人，一些人都骑着白马离去。此联为勾股格，宗威《诗钟小识》：“勾股者，以三字分嵌两句，题中两字作对，馀一字不连，随意可嵌，对字亦不限地位。”只要三个题字的嵌位构成直角三角形即可。题字“山”、“谷”对嵌于上下联第二字，“黄”嵌于上联第六字位置，“黄”字不连，合勾股格。
（68）、《中书令》勾股格
东汉侍中曾夺席；
南唐马令早成书。
朱曼君撰此钟联。题字“中书令”为官职名。上联赞戴凭辩才，议论过人。东汉侍中，指东汉学者戴凭，曾任侍中。此以官职借代人。夺席，《后汉书•戴凭传》记，戴凭和人家辩论《经》义，夺得五十馀席。席，座席。下联切马令撰《南唐书》事。南唐，五代十国之一。马令，宋代常州宜兴人。祖马元康，世居金陵，多知南唐旧事，未及撰次。马令承祖志，于崇宁四年撰成《南唐书》。题字“中”、“令”对嵌于上下联第四字，“书”嵌于下联第七字位置，“书”字不连，合勾股格。此联原记作鼎峙格。
（69）、《上官才》勾股格
江淹才尽怀中锦；
疏广官休宾上丝。
佚名撰此钟联。上联说江郎才尽。江淹，南朝梁代诗人。《南史•江淹传》载，江淹少时梦得五色笔，从此文思俊发。自从梦见张景阳把借给他的五色笔夺去之后，文章大为减色。联即用此典。下联说疏广辞官。疏广，西汉官吏，任太子少傅，迁太傅，甚受器重。执教五年后，求辞官归乡，朝廷赏赐黄金数十斤。归乡后将所得之金悉赈济乡党宗族，不留予子孙，世称贤大夫。题字“官”、“才”对嵌于上下联第三字，“上”嵌于下联第六字位置，“上”字不连，合勾股格。
（70）、《大观园》勾股格
西园客散怀吴质；
东观书成赖大家。
易实甫撰此钟联。题字“大观园”，曹雪芹《红楼梦》有此园。上联说怀人。西园，即铜雀园。汉末曹操曾于邺都建西园。吴质，字季重，济阴（今山东定陶西北）人。三国•魏将领、文学家。下联说修史。东观，东汉时皇家藏书楼，在洛阳南宫，亦宫中著述、修史处。大家，即班昭，名姬，扶风安陵（今陕西咸阳东北）人。班彪之女，班固之妹。史学家。担任皇后和妃嫔教师，号为曹大家。题字“园”观“对嵌于上下联第二字位置，“大”嵌于下联第六字位置，“大”字不连，合勾股格。此联原作碎锦格。
（71）、《网师园》勾股格
钓客临渊思结网；
经师勤学不窥园。
季文撰此钟联。题字“网师园”，园名，在江苏苏州市葑门十全街。以正志原有“渔隐”之名，故称。上联说垂钓。《汉书•礼乐志》：“临渊羡鱼，不如归而结网。”渊，深潭。上联融入此成语意。下联说勤学。经师，汉代指以经学教授学徒的学官，后指传授经学的学者。题字“网”、“园”对嵌于上下联第七字位置，“师”嵌于下联第二字位置，“师”字不连，合勾股格。此联原作碎锦格。以上为勾股格部分联例，录此共赏。
（72）、《庆长春》押尾格
修禊有亭呤上巳；
求仙得馆庆长春。
正声呤社有此桂南屏所撰钟联。上联说修禊呤咏。修禊，古代民俗于农历三月上旬的巳日，到水边嬉游采兰，以驱除不祥，称修禊。亭，此指“兰亭”，晋•王羲之《兰亭诗序》记修禊事。上巳，农历三月上巳日，为古代节日。下联说求仙祝福。馆，房舍的通称。此联用押尾格，即拈出第三字限嵌于下联的五、六、七字位置，末字必须是平声。题字“庆长春”嵌于下联的五、六、七字位置，“春”为平声，合押尾格。
（73）、《贫民窟•富士山》狗尾格
炊烟日断贫民窟；
积雪天连富士山。
吴纫秋《战诗门径》录此钟联。上联写贫民窟的生活窘境。炊烟日断，生活无着落。下联写富士山景观。富士山，在日本。此联为狗尾格，即题字分别为两个由三个字组合的词，分嵌于上下联的第五、六、七字位置，第七字必须平仄各一。为押尾格的变格，取“狗尾续貂”之意，故名。题字“贫民窟”、“富士山”皆为三个字组合的专名，分嵌于上下联的第五、六、七字位置，“窟”为仄声，“山”为平声，合狗尾格。
（74）、《野菊•寒梅》睡珠格（野菊 寒梅）
野菊千丛经日久；
寒梅一树得春先。
佚名撰此钟联。上联说菊花开花久。野菊，原野的菊花。下联说寒梅报春。寒梅，寒冬的梅花。此联为睡珠格，即题字限四字，以两字相连而对嵌于上下联，不拘位置。题字“野菊”、“寒梅”各为二字相连，对嵌于上下联第一、二字位置，合睡珠格。
（75）、《野菊•寒梅》睡珠格（山菊野 岭梅寒）
问道无时山菊野；
知君有信岭梅寒。
佚名撰此钟联。上联说问道。问道，求教学问。野，此指“山菊”不是由人培植的。下联说花信。寒，使人觉得冷落寂静。题字“菊野”、“梅寒”各为二字相连，对嵌于上下联第六、七位置，合睡珠格。眼字“菊野”、“梅寒”是题字“野菊”、“寒梅”的互调，睡珠格眼字可互调，但须变化原字词本义为另样含义。
（76）、《铁骨水魂》睡珠格
秋风刺骨水纨感；
春月销魂铁笛哀。
当代台湾周士衡撰此钟联。上联说对秋水的质感。纨，细致洁白的薄绸。“水”本用视觉感知，“水纨感”，此用触觉感知，为通感修辞。下联说春夜见闻。销魂，因过度刺激而神思茫然，仿佛魂将离体。题字“骨、水”、“魂、铁”各为二字相连，对嵌于上下联第四、五字位置，合睡珠格。
（77）、《推陈出新》秋千格
推开障碍消陈腐；
别出机枢创巧新。
佚名撰此钟联。题字“推陈出新”为成语，泛指一切事物的除旧换新。联中，陈腐，此泛称事物或思想的陈旧腐朽。比喻写作不因袭前人，另辟新路。此联为秋千格，即四个题字的前二字分嵌于上句的第一、第六字，后二字分嵌于下句的第二、第七字，不连不对。此联前两个题字“推”、“陈”分嵌于上句第一、第六字，后两个题字“出”、“新”分嵌于下句第二、第七字，不连不对，合秋千格。
（78）、《国泰人大欢》孤雁入群格
国逢盛世三阳泰；
人过大年四季欢。
毕林飞《诗钟漫探》录此钟联。上联说国泰。三阳泰，即三阳开泰，《易》十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳生于下。正月为泰卦，三阳生于下。冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象，故称“三阳开泰”，为一年开头的吉祥语。下联说过年。此联为孤雁入群格，即五个题字，其中四字分嵌于上下句首尾，另一字（即“孤雁”）则任意嵌于某处。此格要求不许犯孤平。题字“国”、“人”、“泰”、“欢”分嵌于上下句首尾，“大”嵌于下联第三字位置，不连不对，合孤雁入群格。
（79）、《霓裳中序第一》竹节格
冠裳失序非中道；
宅第穿霓亦一奇。
佚名撰此钟联。题字“霓裳中序第一”，词调名。宋•沈括《梦溪笔谈》：“《霓裳曲》凡十二叠……至七叠中序始舞，故名中序第一”。联中，冠，帽子的总称。裳，古称裙为裳，男女皆服。冠裳，指衣帽。失序，失去常规。中道，此指中庸之道。中，不偏不倚。霓，副虹为霓。此联为竹节格，即拈出的六个题字对嵌于上下句二、四、六字的位置，题字须三字为平声，三字为仄声。题字“霓裳中序第一”共六字，上下联第二字位置对嵌“裳”、“第”，第四字位置对嵌“序”、“霓”，第六字位置对嵌“中”、“一”，“霓”、“裳”、“中”为平声，“序”、“第”、“一”为仄声，合竹节格。
（80）、《陈•张》碎锦格
满几陈编三寸烛；
半肩行李一张琴。
蔼士撰此诗钟。上联写夜读。几，矮或小的桌子。陈编，前人的著作。下联写行装。上句的三字位置嵌题字“陈”，下句第六字位置嵌题字“张”，不连不对，合碎锦格。所嵌题字为两个字，又称“二碎”。
（81）、《一二三四》碎锦格（限上句）
一月二星三宿四；
春风冬露夏霜秋。
佚名撰此钟联。上句说天文。宿，列星。下联说气候。此联为碎锦格，又称流碎格，碎流格，七碎格，即拈四字为题字，任意分嵌于上联或下联，或上下联内，题字必须不连不对。此联题字“一”、“二”、“三”、“四”按限定分嵌于上联，不连不对，合碎锦格。
（82）、《钱少三文》碎锦格（限下句）
官路二堤多柳带；
文园三径少苔钱。
佚名撰此钟联。此联写景。官路，官修的大路。文园，孝文园，即汉文帝陵园。三径，汉•赵岐《三辅决录》云，蒋诩在汉哀帝时任兖州刺史，后王莽专权，即回家隐居。他在院中竹丛下辟三径，只与求仲、羊仲来往。苔钱，苔点形圆如钱，故称。题字“钱”、“少”、“三”、“文”按限定分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。
（83）、《乌鲁木齐》碎锦格
深怀鲁酒青齐道；
古木斜阳乌夜村。
易顺豫撰此钟联。题字“乌鲁木齐”为地名，今新疆维吾尔自治区首府。上句说酒。鲁酒，鲁国酒薄，因称薄酒为“鲁酒”。青齐道，典出南朝•宋刘义庆《世说新语•术解》：“桓公有主簿善别酒，有酒则令先尝，好者谓‘青州从事’，恶者谓‘平原督邮’。青州有齐郡，平原有鬲县。从事，言到脐（谐“齐”）；督邮，言在鬲（膈）上往。”从事、督邮，皆官名。此以地名分别指代好酒和恶酒，语意双关。下句写景。题字“鲁”、“齐”分嵌于上句，“木”、“乌”分嵌于下句，题字不连不对，合碎锦格。此联上下句各分嵌两个题字。
（84）、《大风打狗》碎锦格
英雄大泽思屠狗；
风雨寒江独打鱼。
《南亭四话》有此文廷式所撰钟联。上句切汉高祖刘邦思念樊哙事。英雄，此指刘邦。大泽，《左传•襄公二十一年》：“深山大泽，实生龙蛇。”此以“大泽”指非常的地方。屠狗，刘邦属下大将樊哙本以屠狗为业。下句说独钓事，化用柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”诗意。此联俗以雅出。题字“大”、“狗”分嵌于上联，“风”、“打”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上下句各分嵌两个题字。
（85）、《老鼠过街》碎锦格
风摇老树啼鸦舅；
雨过香街卖鼠姑。
《屏麓草堂诗话》有此林雨田所撰钟联。题字“老鼠过街”为俗语“老鼠过街，人人喊打”上句。上联说鸟啼。鸦舅，鸟名。似鸦而小，能逐鸦，鸦见避之。下联说卖花。鼠姑，牡丹的别称。题字“老”嵌于上联，“过”、“街”、“鼠”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上联嵌一个题字，下联分嵌三个题字。
（86）、《祝英台近》碎锦格
已近阳台休祝梦；
尚留遥圃可餐英。
佚名撰此钟句。题字《祝英台近》为词牌名。句中，阳台，传说中台名。此以“阳台”称男女合欢之所。祝，断。遥圃，在远处的园地。餐英，以花为食，此用指雅人高致。英，花。题字“近”、“台”、“祝”分嵌于上联，“英”嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此上联分嵌三个题字，下联嵌一个题字。
（87）、《新正初一》四皓格
九辩新词侔正则；
一篇尔雅起初哉。
诗侪撰此钟联。联中，《九辩》，《楚辞》篇名，宋玉作。汉•王逸《序》：“辩者，变也。谓陈道德，以变说君也。九者，阳之数，道之纲纪也。”宋玉悯惜其师屈原忠而遭放逐，故作《九辩》以述其志。侔，谋求。正则，改正法则。《楚辞》屈原《离骚》：“名余曰正则兮，字余曰灵均。”《注》：“正，平也；则，法也。”《尔雅》，我国最早解释词义的专著。四皓，《史记•留侯世家》载，东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生四位老人，共入商洛，隐地肺山，以待天下定，世称“四皓”，后借作诗钟格名。此联为四皓格，为碎锦格的一种，即四个题字分嵌于上下联中，不连可对。题字“新”、“正”分嵌于上联，“义”、“初”分嵌于下联，四个题字不相连，“正”与“初”相对，合四皓格。此联原作碎联。
（88）、《红烧鲤鱼》四皓格
春入万红疑是烧；
书来双鲤却非鱼。
佚名撰此钟句。题字“红烧鲤鱼”为一道菜名。上联写春花烂漫景色。题字“红”，以颜色借代“红花”。“红”又作潜喻修辞的本体，题字“烧”点出本体和喻体的相似点，使人联想到在句中没出现的喻体“火”而构成潜喻。下联说来信。书，信。双鲤，典出《古乐府•饮马长城窟》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”此以“双鲤”代指书信，故谓“却非鱼”。题字“红”、“烧”分嵌于上联，“鲤”、“鱼”分嵌于下联，题字不相连，“红”与“鲤”、“烧”与“鱼”分别相对，合四皓格。此联原作碎锦格。
（89）、《山中春雪》流水格
山绕中条云不断；
春归上苑雪初融。
魏清德撰此钟联。上联写云中山景。中条，山名，在山西省西南部。下联写春天雪景。上苑，供帝王玩赏、打猎的园林。此联为流水格，即四个题字，依钟题的题字顺序分嵌于上下联中，题字不得相连，且顺序不可颠倒，似顺流之水，故名。题字“山”、“中”分嵌于上句，“春”、“雪”分嵌于下句，钟题题字按从上联到下联的嵌入顺序为“山”、“中”、“春”、“雪”，不连不对，合流水格。
（90）、《雪练西瓜》流水格
雪堂下瞰江如练；
瑶岛西来栆似瓜。
姚彦侍撰此钟联。上联说登堂远眺所见。雪堂，宋•苏轼贬黄州，郡守为他建屋，落成之日，天下大雪，遂名。故址在今湖北黄冈。瞰，远看。下联说瑶岛大仙栆。瑶岛，此指传说中的神仙居所。栆似瓜，夸张栆大。题字“雪”、“练”分嵌于上联，“西”、“瓜”分嵌于下联，钟题题字按从上联到下联的嵌入顺序为“雪”、“练”、“西”、“瓜”，题字不连，但“练”与“瓜”相对，亦合流水格。流水格四个题字不连可对，但不得在上下联首尾皆相对。
（91）、《诗钟雅集》双钩格
集成樊榭秋林雅；
诗咏坡公夏后钟。
金武祥撰此钟联。上联称道《樊榭山房集》。集成樊榭，即指《樊榭山房集》，清•厉鹗撰，集中诗文善写林壑难状之景。下联称道苏轼诗。坡公，宋代诗人苏轼，号东坡居士，“坡公”为敬谦修辞的敬称。夏后，即夏后氏，古部落名。双钩，以法书置刻石上，沿其字迹，两边用细线钩出，以便摹刻。此借作诗钟格名。此联为双钩格，即将四个题字对嵌于上下句的首位，题字可颠倒，但不得相连。此联题字为固定词组，“集”、“诗”对嵌于上下联之首，“雅”、“钟”对嵌于上下联之尾，题字不相连，合双钩格。
（92）、《内阁中书》双钩格
内翰奇文搜秘阁；
中郎有女读遗书。
王以敏撰此钟联。题字“内阁中书”，官职名。清代于内阁置中书若干人，官阶为从七品。上联说内阁中书搜集珍贵图书。内翰，清代称内阁中书为内翰。秘阁，历代皇宫藏珍贵图书之所。下联说蔡琰读书。中郎，指东汉文学家、书法家蔡邕，曾拜左中郎将，人称蔡中郎。邕女蔡琰，字文姬，诗人。遗书，指蔡邕《蔡中郎集》。题字“内”、“中”对嵌于上下联句首，“阁”、“书”对嵌于上下联句尾，题字不相连，合双钩格。
（93）、《昭明太子》双钩格
太冲作赋希平子；
昭然征贤聘孔明。
佚名撰此钟句联。题字“昭明太子”，即南朝•梁文学家萧统，天监元年立为皇太子，谥昭明。上联说左思作赋。太冲，西晋文学家左思，字太冲，临淄（今山东淄博）人。曾以十年构思写成《三都赋》。子平，东汉科学家、文学家张衡，字平子，南阳西鄂（今河南南阳）人。著《东京赋》、《西京赋》和《思玄赋》。下联说刘备任用诸葛亮。昭烈，即三国•蜀汉建立者刘备，谥昭烈皇帝。曾到隆中三顾茅庐，请诸葛亮出山。孔明，三国•蜀汉政治家、军事家诸葛亮，字孔明。题字“太”、“昭”对嵌于上下联开头，“子”、“明”对嵌于上下联末尾，题字不相连，合双钩格。
（94）、《孝感麻糖》双钩格
孝顺曾教天地感；
麻姑也爱脆酥糖。
胡跃飞撰此钟联。题字“孝感麻糖”为特产糖果品名。孝感，湖北省县名。上联用董永故事。董永，传说为东汉千乘人。家贫，父亡无以葬，卖身为奴。后遇仙女，匹为夫妇，助其偿债。下联说麻糖味美。麻姑，传说中女仙。题字“孝”、“麻”对嵌于上下联首位，“感”、“糖”对嵌于上下联末尾，题字不相连，合双钩格。
（95）、《谁谓尔无羊》碎锦格
汝谓予无三味屋；
谁云尔值五羊皮。
方政之撰此钟联。联中，汝，你。予，我。三味，此为佛家语，梵文音译。意为排除杂念，保持心境的寂静。《智度论》卷七：“善心一处不动，是名三味。”此含解脱束缚的意思。云，说。五羊皮，典出《史记•秦本纪》。春秋时秦穆公用五张羊皮赎回百里奚，任用为相。百里奚遂辅佐秦穆公建成霸业。此联为碎锦格的“五碎”，即将拈出的五个题字任意嵌于上下联中，不连不对。题字“谓”、“无”分嵌于上句，“谁”、“尔”、“羊”分嵌于下句，不连不对，合碎锦格。
（96）、《十二月十二》碎锦格
十里楼台十里月；
二陵风雨二陵秋。
佚名撰此诗钟。上联写楼台毗连的夜景，十分壮观。下联写二陵肃杀的秋景，感触沧桑。二陵，《左传•僖三二年》：“晋人御师必于崤。崤有二陵焉：其南陵，夏后皋之墓也；其北陵，文王之所辟风雨也。必死是间。”题字“十”、“二”、“月”、“十”、“二”分嵌于上下句中，不相连，但“十”与“二”相对，以不连可对构成碎锦格，为“五碎”。题字“十”、“二”为修辞的重言格。
（97）、《黄叶满秋山》碎锦格
满槎秋水黄姑渡；
落叶空山白帝城。
鸿宗撰此钟联。上联写渡口。槎，用竹木编成的筏。黄姑渡，渡口名，地址不详。下联写山城。白帝城，古城名。在今四川奉节东白帝山上。东汉初公孙述筑城。述自号白帝，故以为名。题字“满”、“秋”、“黄”分嵌于上联，“叶”、“山”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。
（98）、《天远暮江迟》五杂俎
寒江古寺钟声暮；
远水遥天雁字迟。
佚名撰此钟联。上联写古寺钟声。暮，傍晚。下联写秋天雁徙。雁字，群雁飞行时排成“人”字。迟，指秋季雁群南迁的时间迟。五杂俎，原为古乐府名，三言六句，首句即“五杂俎”，仅以为题，后人仿作，成为诗体的一种，后借作诗钟格名。此联为五杂俎，系碎锦格的一种，即将拈出的五个题字，分嵌于上下句中，或不连可对，或可连可对。题字“江”、“暮”分嵌于上联，“远”、“天”、“迟”分嵌于下联，题字不相连，“暮”与“迟”相对，嵌字以不连可对合五杂俎格。
（99）、《独钓寒江雪》五杂俎
独对河山观瑞雪；
更怜蓑笠钓寒江。
陈惠民撰此钟联。题字为唐代文学家柳宗元《江雪》诗中句。河山，河流和山脉。上联说赏雪。瑞雪，指冬雪。农家多视为来岁丰收的瑞兆，故称。下联说垂钓。蓑笠，蓑衣和斗笠。题字“独”、“雪”分嵌于上联首尾，“钓”、“寒”、“江”接连嵌于下联，“雪”与“江”相对，嵌字以可连可对合杂组格。
（100）、《春江花月图》蝴蝶格
杨柳春风江水绿；
梅花烟月画图清。
佚名撰此钟联。题字为画卷名。上联写春景。江水绿，白居易《江南好》词有：“春来江水绿如蓝”句。下联写冬景。烟月，雾霭中的月亮。此联为蝶翅格，即五个题字，前二字分嵌于上联第三、第五字位置，后三字分嵌于下联第二、四、六字位置，不连不对。联中嵌字形如蝴蝶，故称。为五杂俎的一种。题字按从上联至下联的顺序，“春”、“江”分嵌于上联第三、第五字位置，“花”、“月”、“图”分嵌于下联第二、四、六字位置，不连不对，合蝴蝶格。
（101）、《天下无愁二五》碎锦格
百零八下连天响；
二十五弦无限愁。
佚名撰此钟联。上联说钟声。百零八，是钟声“一百零八”下数字的省并。佛家谓人生烦恼有一百零八种，故敲钟为一百零八下。下联说奏乐。二十五弦，《史记•封禅书》载，传说素女拨五十弦瑟而歌，太帝（指太昊伏羲氏）悲不能止，遂破瑟为二十五弦。此用典指悲伤的曲调。此联为碎锦格的“六碎”，即将拈出的六个题字分嵌于上下联中，不连不对。题字“下”、“天”分嵌于上联，“二”、“五”、“无”、“愁”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上联嵌二字，下联嵌四字。
（102）、《圣城西山荷景》碎锦格
荷叶西风圣诞树；
林山暮景小城忙。
佚名撰此钟联。联中，圣诞树，基督教圣诞节用的一种装饰品。用杉、柏之类如塔形的常绿树，树上挂着各种花彩和礼品。题字“荷”、“西”、“圣”分嵌于上联，“山”、“景”、“城”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上下联各嵌三字。
（103）、《经鱼文酒笋瓜》六逸格
酒边瓜果输樱笋；
经世文章饱蠹鱼。
《箫心剑气楼联语》云，吴士翘同年招饮，席间拈“经”、“鱼”、“文”、“酒”、“笋”、“瓜”六字，各制诗钟，孙肇圻撰此钟联。联中，经世文章，议论政事得失的文章。蠹鱼，蛀蚀书籍衣服等物的小虫。六逸，《旧唐书•孔巢父传》记，孔巢父少年时与韩准、裴政、李白、张叔明、陶沔隐于徂徕山，时号“竹溪六逸”，简作“六逸”，后或以此借作诗钟格名。待考。此联为六逸格，系碎锦格的一种，即拈出的六个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“酒”、“瓜”、“笋”分嵌于上联，“经”、“文”、“鱼”分嵌于下联，“经”与“酒”、“笋”与“鱼”又对嵌于首尾，不连可对，合六逸格。
（104）、《七才子八乡兵》六逸格
七步诗才曹子建；
八门兵法武乡侯。
《闽杂记》录此施鸿保钟联。上联夸曹植诗才。《世说新语•文学》：“文帝（曹丕）尝令东阿王（丕弟曹植）七步内作诗，不行者行大法。应声便为诗曰：‘煮豆持作羹，漉菽以为汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急!”下联赞武侯兵法。八门兵法，即诸葛亮的“八阵图”。《三国志•蜀志•诸葛亮传》说，诸葛亮曾推演兵法，聚石布成天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八阵图形。诸葛亮封武乡侯。题字“七”、“才”、“子”分嵌于上联，“八”、“乡”、“兵”分嵌于下联，题字不相连，“七”与“八”、“子”与“乡”相对，合六逸格。此联题字按顺序嵌入上下联。
（105）、《杏花春雨江南》六逸格（得连二字）
雨后寻春桃叶渡；
江南沽酒杏花村。
佚名撰此钟联。联中，桃叶渡，见易顺鼎《贺新娘》鸿爪格一。沽，通“酤”。买或卖。杏花村，一说在安徽贵池县，一说在山西汾阳县。语本唐•杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后用以称设有酒肆的村庄。题字“雨”、“春”分嵌于上联，“江南”、“杏花”嵌于下联，“江”与“南”、“杏”与“花”分别二字相连（按题字“江南”、“杏花”的组词顺序皆为顺连，亦为横嵌的顺嵌），合所限“得连二字”，“雨”与“江”又对嵌于上下联首，可连可对，合六逸格。
（106）、《雨过山头云气湿》碎锦格
雨冷云岭山生气；
人过泉头水湿裳。
佚名撰此钟联。上联说雨对山岭的环境影响。下联说泉流对过路人的影响。此联为碎锦格的“七碎”，即将拈出的七个题字分嵌于上下联中，不连不对。题字“雨”、“云”、“山”、“气”分嵌于上联，“过”、“头”、“湿”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上联嵌四字，下联嵌三字。
（107）、《发无可白方为老》七贤格（得连二字）
无眠可到东方白；
有发都为老境苍。
佚名撰此钟联。上联说失眠。下联说老态。苍，灰白色。七贤，《晋书•嵇康传》言，魏晋时，嵇康同阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎七人，常在竹林游乐，人称“竹林七贤”，简作“七贤”，后或以此借作钟格名，待考。此联为七贤格，系碎锦格的一种，即拈出的七个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“无”、“可”、“方”、“白”嵌于上联，“发”、“为”、“老”嵌于下联，上联“方”与“白”相连，下联“为”与“老”相连，合所限“得连二字”。此联七个题字可连不对，合七贤格。
（108）、《金风玉露一相逢》七贤格
金衣玉食何相契；
露宿风餐一泣逢。
当代泰国卢一雄所撰钟联。联中，金衣玉食，形容奢侈、豪华的生活。金衣，用黄金装饰的衣服。玉食，喻珍异的食品。相契，互相投合。露宿风餐，形容旅途或野外生活的艰苦。露宿，在露天睡觉。风餐，在风里吃饭。上下联对比鲜明。题字“金”、“玉”、“相”分嵌于上联，“露”、“风”、“一”、“逢”嵌于下联，“金”与“露”、“玉”与“风”在上下联中分别相对，此联以不连可对合七贤格。
（109）、《一二三四天地人和》八龙格（不相并）
四围人影三弓地；
一阵和风二月天。
佚名撰此钟联。联中，弓，此指旧时丈量地亩的计算单位，五尺为一弓，即一步。二百四十方弓为一亩。和风，春天温和的微风。八龙，《后汉书•荀淑传》曰，荀淑有子八人：俭、鲲、靖、焘、汪、爽、肃、专，并有名声，时人谓之“八龙”，后或以此借作诗钟格名，待考。此联为八龙格，系碎锦格的一种，即拈出的八个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“四”、“人”、“三”、“地”分嵌于上联，“一”、“和”、“二”、“天”分嵌于下联，“四”与“一”、“人”与“和”、“三”与“二”、“地”与“天”分别相对，此联以不连可对合八龙格。
（110）、《长短高低轻重花草》八龙格
重霜高地花期短；
轻雨低洼草莽长。
佚名撰此钟联。联中，花期，各种花从开到落的期限。草莽，杂草；丛草。题字“重”、“高”、“花”、“短”分嵌于上联，“轻”、“低”、“草”、“长”分嵌于下联，“重”与“轻”、“高”与“低”、“花”与“草”、“短”与“唱”在上下联中分别相对，不连可对，合八龙格。题字“高低”、“花草”按组词顺序，在联中为竖嵌的顺嵌，联中竖嵌的“重轻”、“短长”与题字“轻重”、“长短”的顺序相反，为竖嵌的反嵌。
（111）、《月明华屋画桥碧阴》八龙格（题字可相连）
小桥画舫摇明月；
华屋芳林度碧阴。
佚名撰此钟联。联中，画舫，装饰华美的游船。华屋，对房屋的美称。芳林，春天的树林。碧阴，犹绿阴。题字“桥”、“画”“明”、“月”嵌于上联，“华”、“屋”、“碧”、“阴”嵌于下联，“桥”与“画”、“明”与“月”、“华”与“屋”、“碧”与“阴”分别相连，“桥”与“屋”、“明”与“碧”、“月”与“阴”分别相对，可连可对，合八龙格。上联中的“明月”与题字“月明”的顺序相反，为反连，亦为横嵌的反嵌。下联中的“华屋”、“碧阴”与题字顺序相同，为顺连，亦为横嵌的顺嵌。联中得连二字。
（112）、《百花争妍蝶乱蜂喧》八龙格（得连三字）
人喧花乱三春美；
蜂舞蝶争百卉妍。
海棠书屋有此钟联。此联描绘春景，艳美而多姿多彩。三春，农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春，合称三春。题字“喧”、“花”、“乱”接连嵌于上联，“蜂”、“蝶”、“争”、“百”、“妍”嵌于下联，“喧花乱”、“蝶争百”各以三字相连而合“得连三字”之限，“花”与“蝶”、“乱”与“争”分别在上下联中相对，可连可对，合八龙格。
（113）、《恰似一江春水向东流》九老格
恰似三江东逝水；
流来一脉向春花。
海棠书屋有此钟联。题字为南唐李煜《虞美人》词的结句。联中，三江，三条江的合称。三江说法一指吴江、钱塘江、浦阳江。一说以泯江、松江、浙江为三江。一说以松江、娄江、东江为三江，又有以泯江、涪江、沱江为三江。九老，宋•洪迈《容斋随笔•四笔》云，唐•白居易晚年退居香山，尝与胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、如满同游宴，九人皆高龄，时称“香山九老”，简作“九老”，后或以此借作诗钟格名，待考。此联为九老格，系碎锦格的一种，即九个题字分嵌于上下联中，可连可对。题字“恰”、“似”、“江”、“东”、“水”嵌于上联，“恰”与“似”、“江”与“东”相连，“流”、“一”、“向”、“春”嵌于下联，“向”与“春”相连，“恰”与“流”、“东”与“向”分别在上下联相对，可连可对，合九龙格。
（114）、《寒鸦万点流水绕孤村》九老格（得连四字）
水流孤塞千声雁；
村绕寒林万点鸦。
佚名撰此钟联。上联写孤塞雁鸣，下联写寒林鸦群。题字“水”、“流”、“孤”连嵌于上联，“村”、“绕”、“寒”、“万”、“点”、“鸦”分别嵌于下联，“水”与“村”、“流”与“绕”、“孤”与“寒”在上下联分别相对，可连可对，合九龙格。此联出题限“得连四字”，联中三处皆只三字相连，未超出体之所限。
（六）、七言诗钟笼纱格
七言诗钟有笼纱格，是从分咏格中分离出来的特殊钟格。两个题字暗嵌于联中即笼纱格。“笼纱”格名来由有个典故，五代•王保定《唐摭言》卷七载，唐代王播少年时期孤苦，寄居扬州惠昭寺，随僧人斋食，诸僧待他轻慢。王播后来显贵，重游旧地，见昔日在寺壁上所题诗句，已被僧人用碧纱罩护。他颇有感触，又于壁上写下了“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼”之句。笼纱格按嵌字分类，又分为暗嵌式和明暗合嵌式，暗嵌式即笼纱格，明暗合嵌式即晦明格。 创作笼纱格诗钟当巧妙造句而将题字隐藏于句中，达到隐而不显，呼之欲出的艺术效果。笼纱格的作法有替代法、藏字法、歇后法、隐切法等。笼纱体易稳而难工。
（1）、《高•贤》笼纱格（竹林 吴地）
竹林七子嵇康首；
吴地三人范蠡先。
《钟鸣钟山》录此钟联。上联说七贤。七子，即指“竹林七贤”，嵇康居七贤之首。典见“《发无可白方为老》七贤格”。下联说三高。三高，此指越•范蠡、晋•张翰、唐•陆龟蒙为三高，三人皆吴地人，范蠡名列第一。此联为笼纱格，即将拈出的两个题字分别在上下联中表现出来，但不得露出字面，而是暗藏于句中。此联用替代法，即用别的字或人名、专名等来替代题字。句中，“七子”即指“七贤”，用“子”替代题字“贤”，与明用“七贤”的表意相同，用“七子”则不露题字，题字“贤”似被“纱”给“笼”住而暗嵌句中。“三人”即指“三高”，用“人”替代题字“高”，与明用“三高”的表意相同，用“三人”亦不露题字，题字“高”被“纱”所“笼”，暗嵌于句中而不露痕迹。
（2）、《海•玉》笼纱格
侯门一入深如许；
象箸双垂啼别离。
佚名撰此钟联。上联说侯门难进。侯门，旧指显贵之家。如许，如此；这样。下联说伤别离。象箸，用象牙制的筷子。上联化用崔郊《赠去婢》诗：“侯门一入深如海”句。崔郊有婢端丽，后因贫卖入帅府，故作此诗赠之。联中因用此语典，一看即知以“许”替代题字“海”而使题字“海”暗嵌于句中，被“纱”给“笼”住。下联用物名“象箸”替代题字“玉箸”。玉箸，喻眼泪。南朝•刘孝威《独不见》诗：“谁怜双玉箸，流面复流襟。”因“象箸”替代，题字“玉”亦被“纱”所“笼”。
（3）、《蓝•斗》笼纱格
著姓玉夸明大将；
小名禅愧蜀降王。
丘逢甲撰此钟联。上联夸明初大将蓝玉。蓝玉，定远（今安徽定远）人。官至大将军。下联说蜀汉刘禅降魏。刘禅，字公嗣，小字阿斗，涿郡涿县（今河北涿县）人。三国•蜀汉皇帝。炎兴元年（263年）魏军迫成都，他弃城出降。上联从名字“玉”、朝代“明”朝，“大将”身份，自然明白“著姓”所隐切的是“蓝”姓，题字“蓝”暗嵌于句中而合笼纱格。下联是以人名“禅”替代题字即其小名中的“斗”而暗嵌于句中，合笼纱格。
（4）、《左•易》笼纱格
牙因知味承恩幸；
思未能言擅赋才。
佚名撰此钟联。上联说易牙受宠。易牙，春秋时齐桓公的嬖臣。擅长调味。承恩幸，谓易牙受齐桓公宠幸。下联赞左思才华。左思，字太冲，临淄（今山东临淄）人。西晋文学家。以所作《三都赋》致使洛阳纸贵。“擅赋才”即指此。此用藏字修辞手法构成笼纱格。藏字是故意将熟悉的成语、句子、人名中的某个字藏起来，隐藏的正是所要求嵌入的题字。上联据句意显然在联首故意隐藏姓氏“易”，下联在句首故意隐藏姓氏“左”，钟联所藏之字正是要求嵌入的题字。题字“易”、“左”被“笼”在上下联的句首，为笼纱格藏字法的“藏头”。
（5）、《黄•曲》笼纱格
瘦馀花已同清照；
弹罢弦应服善才。
陈庆佑撰此钟联。上联切南宋女词人李清照词作。下联切唐代诗人白居易诗作。上联中“瘦馀花”即化用李清照《醉花阴》词：“人比黄花瘦”句意，“瘦馀（黄）花”，暗藏题字“黄”，按藏字在句中的位置为藏头。下联化自白居易《琵琶行》诗“曲罢曾教善才服”，“弹罢”化自“曲罢”而暗藏题字“曲”，据藏字在句中的位置为藏腰。此联借名诗名句暗藏题字而合笼纱格。
（6）、《满•花》笼纱格
孔融门有座中客；
白石词如雾里看。
佚名撰此钟联。上联说孔融好客。孔融，字文举，鲁国（今山东曲阜）人。东汉末学者，“建安七子”之一。《后汉书•孔融传》：“（孔融）退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：‘座上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣！’”此用典藏字而构成笼纱格，于“座中客”后，暗藏题字“满”。下联说读姜夔词的感觉。南宋文学家、音乐家姜夔 ，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。其词为婉约派，清妙秀远。此用成语“雾里看花”暗藏题字“花”而构成笼纱格。
（7）、《飞•纶》笼纱格
忠推南宋将军岳；
诗爱中唐户部卢。
佚名撰此钟联。上联称道南宋抗金名将岳飞忠贞。下联表露欣赏中唐诗人卢纶佳作。卢纶，字允言，河中蒲（今山西永济）人。累官检校户部郎中。联中，“将军岳”显然暗藏其名“飞”，“户部卢”，暗藏其名“纶”，题字暗藏于上下联的联末，为藏尾。此联以藏字修辞手法暗藏题字“飞”、“纶”而合笼纱格。
（8）、《高•贤》笼纱格（竹林七 吴地三）
嵇康为首竹林七；
范蠡居先吴地三。
《钟鸣钟山》录此钟句。此联用歇后修辞手法暗藏题字，即隐去后文，以前文示意。上联“嵇康为首竹林七”为前文，所示之意很明显隐去“竹林七贤”的后文“贤”，下联“范蠡居先吴地三”为前文，隐去“吴地三高”的后文“高”，题字在上下联中都被“笼纱”，合笼纱格。
（9）、《深•漆》笼纱格
立到门人三尺雪；
著来园吏廿篇书。
丘逢甲撰此钟联。上联用“程门立雪”典，《宋史•杨时传》记，宋•程颐门人杨时、游酢，一日往见颐。时值大雪，颐偶然瞑目而坐，二人遂侍立不去。待颐觉，时、酢始辞别，这时门外已雪深一尺。下联用“漆园书”典。战国时思想家庄周，宋国蒙（今安徽蒙城）人。曾任漆园（在今涡河北岸）吏。著录《庄子》五十二篇。此联用典隐切题字。隐切是不将所要讲的事物言明，而是用相关的话去暗指所要讲的事物。上联用与题字相关的“三尺雪”，暗指所要讲的雪下得“深”。下联用与题字有关的“园吏”，隐切所要讲的“（漆）园书”典故而暗藏题字“漆”。此用典隐切将题字笼纱，隐而不显，却呼之欲出。
（10）、《轻•三》笼纱格
月下举杯人对影；
掌中起舞燕如身。
佚名撰此钟联。上联化用唐•李白《月下独酌》诗：“举杯邀明月，对影成三人”句意。此依据原诗句用分总修辞手法隐切题字。分总是某种事物既有分述又有总述的修辞手法。原诗句中，“月”、“人”、“影”为分述的事物，“三”是总述。上联“月下举杯人对影”是分述，却隐切总述“三”而构成笼纱格。下联用“赵飞燕”典。《汉书•外戚传下•孝成赵皇后传》载，汉成帝赵皇后，本长安宫人，初学歌舞，因体态轻盈，有“飞燕”之称。唐代诗人白居易《白氏六帖•舞》：“赵飞燕体轻，能为掌上舞。”“燕如身”是以成语“身轻如燕”隐切题字“轻”而构成笼纱格。
（11）、《云•雨》笼纱格
窗外楼头声淅沥；
水中天上态悠闲。
佚名撰此钟联。上联以摹绘修辞的摹声隐切题字“雨”。“声淅沥”，摹绘从“窗外楼头”传来的“雨”声，隐切题字“雨”而不露题字，合笼纱格。下联用摹绘修辞的摹状隐切题字“云”。“水中”映着“天上”状态显得“悠闲”的“云”，隐切题字“云”亦不露题字，将题字“笼纱”。
（12）、《花•雕》晦明格
且任霸风雕瘦骨；
但凭冷月葬香魂。
佚名撰此钟联。上联赞曹霸画马。唐代画家曹霸，谯郡（今安徽亳县）人。擅画马，神彩生动。霸风，曹霸的绘画风格。雕，用彩画装饰。下联说葬花。此联为晦明格，又称柳暗花明格，即拈出的两个题字，一个题字任意明嵌于联中，一个题字则用笼纱暗嵌于另一联中，成一明一暗嵌字。上联明嵌题字“雕”，下联以“香”指代“花”而暗嵌题字，成“笼纱”。
（13）、《春•节》晦明格（东风 大节）
东风又绿江南岸；
大节曾吞塞北毡。
当代傅璧园撰此钟联。上联化用王安石诗《泊船瓜州》“春风又绿江南岸”句，为化用语典。联中以“东风”指代“春风”而将题字“春”“笼纱”成暗嵌。下联切汉代苏武出使匈奴事。汉武帝派遣苏武持节出使匈奴，单于胁迫他投降，苏武不屈服，被留匈奴十九年，曾于大雪天断饮食，吞咽雪与毡毛充饥。下联用事典明嵌题字“节”。两个题字一明一暗嵌于上下联中，合晦明格。
（14）、《雪•钟》晦明格
心闲坐钓寒江雪；
夜泊愁听古刹音。
佚名撰此钟联。上联化用唐•柳宗元《江雪》诗“独钓寒江雪”。明嵌题字“雪”。下联化用唐•张继《枫桥夜泊》诗“夜半钟声到客船”句意。古刹音，此指苏州寒山寺钟声，以“音”代“钟声”，化典藏题字“钟”而构成暗嵌。题字“雪”、“钟”一明一暗嵌于上下联中，合晦明格。
（15）、《黄•园》晦明格
黄庭珍重待王帖；
金谷豪华敞石筵。
佚名撰此钟联。上联说《黄庭经》。黄庭，此指法帖《黄庭经》，晋•王羲之书《黄庭经》。王，即王羲之。帖，法帖。下联说金谷园。《晋书•石崇传》载，晋代石崇在河南洛阳西北金谷涧中建造园林，名“金谷园”。石筵，石崇极为奢侈，庖膳穷山水之珍。上联明嵌题字“黄”，下联用“金谷园”典藏题字“园”字而构成暗嵌。题字“黄”、“园”一明一暗嵌入联中，合晦明格。
（16）、《月•饼》晦明格
倘可充饥天下画；
如需采桂月中眠。
海棠书屋有此钟联。上联以成语警诫莫以空想自我安慰。此用成语“画饼充饥”暗藏题字“饼”而构成暗嵌。下联切“月中桂”传说。唐•段成式《酉阳杂俎•天咫》载，神话传说月中有桂树，高五百丈。下联明嵌题字“月”。此联嵌字一明一晦，顺畅自然。
（17）、《红•豆》晦明格
红藕湾深双桨可；
黄茅店小一灯如。
剑篁撰此钟联。上联说泛舟深湾。句首明嵌题字“红”。下联说小店夜景。黄茅店，用茅草盖的小屋。联中用喻意歇后藏题字“豆”。成语“一灯如豆”，喻灯光弱小。“一灯”为本体，“如”为比喻词，喻体“豆”隐去，以喻意歇后藏题字“豆”。联中以明嵌题字“红”暗嵌题字“豆”而合晦明格。
（18）、《茶•心》晦明格
眼沸鼎中鱼续蟹；
心挑琴里凤求凰。
佚名撰此钟联。上联说烧茶。联中，“眼”，此指“鱼眼”和“蟹眼”。眼，此形容水沸时所泛起的小气泡。初沸曰“蟹眼”，渐大曰“鱼眼”。此化用苏轼《试院煎茶》诗“蟹眼已过鱼眼生”句。上联用“蟹眼”、“鱼眼”设喻隐切题字“茶”而成暗嵌。下联说求爱故事。《史记•司马相如传》载，司马相如以琴音为寄托，并作“凤求凰”之歌，向卓文君倾吐爱情，二人终成佳侣。下联用事典明嵌题字“心”。嵌入上下联的题字一明一暗，合晦明格。
（19）、《中彩•头条》晦明格
惯写头条讥竖子；
偶凭小注聚横财。
佚名撰此钟联。上联切新闻。头条，指报刊头条新闻。竖子，犹谓“小子”。上联直接说明写头条新闻的旨意而明嵌题字“头条”。下联切彩票。小注，买小量彩票。横财，意外之财。下联直接说买彩票发了横财，隐切题字“中彩”构成暗嵌。此联以明嵌题字“头条”暗嵌题字“中彩”而合晦明格。
（20）、《信•鱼》晦明格
鱼跃鸢飞分上下；
鸿来燕去应春秋。
陈元亨撰此钟联。上联明嵌题字“鱼”。鸢，即老鹰。下联说物候。鸿，即雁。此联用接应修辞，即本句中的事物有前后呼应的关系。上联中，“鱼”与“下”、“鸢”与“上”以前后交叉呼应而构成交叉接应。下联中，“鸿”报“秋”到，“燕”报“春”来，“燕”与“鸿”皆为信使，联句以交叉接应修辞暗嵌题字“信”，不露痕迹。所嵌两个题字一明一暗，合晦明格。
（21）、《雨•水》晦明格
苍天有恨频挥泪；
绿水无情忍葬花。
佚名撰此钟联。上联将“苍天”拟人化，“频挥泪”，用拟人修辞以“泪”隐切题字“雨”而构成暗嵌。下联将“绿水”拟人化，落花随流水被写得活灵活现。联中明嵌题字“水”，赋“流水”以性灵。钟联托物抒情，属对工切。联中明嵌题字“水”暗嵌题字“雨”，合晦明格。
（22）、《春•节》晦明格（三节 四时）
三节月逢寅午酉；
四时位冠夏秋冬。
当代陈以鸿撰此钟联。上联中，三节，指一年中的春节、端午节、中秋节。每年春节的月支为“寅”、端午节的月支为“午”、中秋节的月支为“酉”，故以月支分别借代“三节”。联中的“三节”为总述，“寅午酉”为分述，构成分总修辞的先总述后分述。下联中，“四时”，指一年的春、夏、秋、冬四季，是总述。“冠”于“夏秋冬”之首的，自然是“春”，以分总修辞暗藏题字“春”。钟联嵌字一明一暗，合晦明格。
三、诗钟咏物体
诗钟咏物体有分咏与合咏二格。分咏是相对合咏而言。分咏格是随意拈出的题字为互不相关的人、物、事作为上下联呤咏的对象，钟句只切合题意，不嵌入题字。据钟句字数分类，分咏有五言分咏式、七言分咏式和骈体分咏式。分咏体据钟句是否嵌字又分为分咏格（分咏不嵌字）和连环格（分咏并嵌字）。分咏体亦可集句构成。连环格兼用嵌字和咏物两种创作手法，是一种独立的诗钟兼类体式。连环格有或限嵌字的字数、限嵌字格及嵌字不可连对等。分咏与笼纱有本质区别，分咏是咏人、物、事，是用创作手法替代或隐切题字，笼纱则是暗嵌题字。易顺鼎《诗钟说梦》谈诗钟分咏的作法云：“诗钟作分咏体，须先以贴切本题，恰将题字扣住，不能移易他题为主，而后可任意求工。若可以移易他题，则虽工亦不足道也。”易氏以为分咏成句易，紧切难。有人认为分咏当以咏不伦不类之两事物见长。分咏诗钟的作法主要有白描、用典及用修辞手法关联以切题字。白描，即根据钟题使用简练的笔墨，不加烘托地描述。《百衲琴序》云：“分咏格，以思路词藻胜”，如“作流丽语，切须典而不浮。”
（一）、诗钟分咏格
1、五言分咏格
（1）、《赵子龙•蟹》分咏格
将军都是胆；
公子本无肠。
佚名撰此钟联。上联咏赵子龙。赵云，字子龙，常山真定（今河北正定）人。三国•蜀汉将领。裴松之注《三国志•蜀志•赵云传》引《赵云别传》记，蜀将赵云以少量兵力战胜曹军，刘备称赞他“一身都是胆”。钟句用典隐切人物“赵子龙”。下联咏物。蟹，古人以为螃蟹腹内无肠，故称之为“无肠公子”。《抱朴子•登涉》：“称无肠公子者，蟹也。”此用典隐切“蟹”。此联据题字分咏人与物，文面不露题字，用典恰当，。
（2）、《传简•惊梦》分咏格（集句）
忽逢青鸟使；
打起黄莺儿。
仪征张丹斧出题征钟作，海宁程抟九作此联应征。上联用语典切戏曲《西厢记•传简》。钟句集自唐•孟浩然《清明日宴梅道士房》诗句。青鸟使，汉•班固《汉武故事》云，相传汉武帝七月七日在承华殿祭祀，忽有青鸟从西方飞到殿前，东方朔说是西王母快要来了。后因以“青鸟”为使者代称。《西厢记》中有《传简》一出，“青鸟使”即用典切红娘传信。下联用语典切明•汤显祖《还魂记•惊梦》。钟句集自唐•金昌绪《春怨》诗句。黄莺，鸟名。《春怨》诗有“啼时惊妾梦”句，以此隐切题字《惊梦》。
2、七言分咏格
（1）、《哑铃•虞美人》分咏格
用为教育体为铁；
生嫁英雄死嫁花。
《如皋白话报》载此诗钟。联中，哑铃是体育器材，“用为教育”，说明其用途。“体为铁”，说明制造哑铃的材料。虞美人，为人名，指秦末虞姬，项羽爱妾，故以“生嫁英雄”切之。“虞美人”又为草名，别称丽春花、锦被花等，因以“死嫁花”切之。死嫁花，意谓虞姬死后化作“虞美人”花。联中“虞美人”为两个不同概念。呤咏时必须注意题字的概念以切题。如王撰春所撰诗钟《虞美人•搓麻将》分咏格：“数行泣血花无语；四座鸣凤竹有声”中，上联所切题字“虞美人”仅指草名。
（2）、《岳阳楼•汾酒》分咏格
水云下临云梦泽；
曲香遥指杏花村
当代张伯驹撰此钟联。上联用白描法咏岳阳楼。岳阳楼，在湖北岳阳市洞庭湖畔。云梦泽，包括今湖南益阳、湘阴县以北，湖北江陵、安陆县以南，武汉市以西地区。“下临云梦泽”，直接点明岳阳楼地理位置。“云水”，描述云梦泽水天上下相映景观。下联化用唐•杜牧《清明》诗“牧童遥指杏花村”句，杏花村，在今山西汾阳县，该县为“汾酒”产地，钟句即化用语典以切题字“汾酒”。曲香，犹酒香。
（3）、《柳•爪》分咏格
莫教少妇愁中见；
似倩麻姑痒处搔。
沈旭初撰此钟联。上联咏“柳”。钟句即化用唐•王昌龄《闺怨》“闺中少妇不只愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”诗以隐切题字“柳”。下联咏“爪”。倩，请求。钟句用事典隐切题字“爪”。晋•葛洪《神仙传•麻姑》：又麻姑鸟爪，蔡京见之，心中念言：背大痒时，得此爪以爬背，当佳。方平已知京心中所念，即使人牵京鞭之，谓曰：‘麻姑，神人也。汝何忽谓爪可以爬背耶？’但见鞭着京背，亦不见有人持鞭者。”
（4）、《温飞卿•蝙蝠》分咏格
名并义山诗可匹；
才夸子建赋能工。
佚名撰此钟联。上联用类比法咏人。晚唐诗人李商隐，字义山，诗与温庭筠齐名。庭筠多绮罗脂粉之词，而商隐则盛时伤事，颇得风人之旨。温飞卿，晚唐诗人温庭筠，本名歧，字飞卿。“名并”、“诗可匹”，将温与李类比而切合题字“温飞卿”。下联直夸曹植文才。三国•魏文学家曹植，字子建，有《曹子建集》，其作品有《蝙蝠赋》，钟句以此切题字“蝙蝠”。
（5）、《林黛玉•狐裘》分咏格
集腋应逾青凤暖；
香肩每倩紫鹃扶。
清代状元、外交官洪钧撰此钟联。上联咏物。集腋，指“集腋成裘”。腋，此指狐狸腋下的皮。裘，皮衣。逾，超过。清•蒲松龄《聊斋志异》有《青凤》篇，青凤乃狐狸精。钟句以“青凤”与题字“狐”关联，以“集腋”与题字“裘”关联，以关联法切题字“狐裘”。下联咏人。紫鹃，清•曹雪芹《红楼梦》中人物林黛玉的贴身丫环。香肩，“肩”的美称。钟句借与紫鹃有关联的“林黛玉”紧切题字，关合自然。
（6）、《巫•骨》分咏格
五千无定河边水；
十二高唐庙外山。
易实甫撰此钟联。上联化自唐•陈陶《陇西行》诗：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”五千，指戌边而死士卒。无定河，出自内蒙古，入黄河。因急流渍沙，河道深浅不定，故名。钟句以“水”替代题字“骨”，是以替代法切题。下联切巫山。高唐，观名。战国•楚•宋玉《高唐赋》中，描写楚王与巫山神女欢会。钟句即用典隐切题字“巫”。
（7）、《蛙鼓•王谢》分咏格
青草池塘新乐部；
乌衣门巷旧家声。
《古今联语汇选》录此佚名诗钟。此联用剪裁手法切题。上联中，“青草池塘”，剪裁自宋•翁卷《约客》诗“青草池塘处处蛙”句，钟句以此切诗句所藏“蛙”字。“鼓”为打击乐器，“新乐部”，点出是“蛙鼓”以切题字。下联中，“乌衣门巷”，剪裁自唐•刘禹锡《乌衣巷》诗有“乌衣巷口夕阳斜”句。又东晋时，王、谢望族居于乌衣巷（在今南京市）。旧家声，指王、谢高门贵族的家声，以隐切题字“王谢”。
（8）、《船•胎衣》分咏格
帆如秋叶来天上；
人似春蚕卧茧中。
《对联话》有此纪慧庵所撰钟联。上联用借代修辞切题字。“帆如秋叶”中，“帆”为本体，“叶”为喻体，“如”为比喻词而构成明喻，钟句以比喻创意，却以借代切题字。“帆”，此借代题字“船”。“帆”为“船”的一部分，是以部分代整体而构成借代修辞。下联用比喻修辞创意并切题字。“人”为本体，“蚕卧茧中”为喻体，“似”为比喻词，为明喻。又以“茧”喻“胎衣”而隐切题字。
（9）、《苔•云》分咏格
石径绿粘游士屐；
瑶天素想美人衣。
秦肤雨撰此钟联。上联用借代修辞切题字。径，小路。屐，鞋的一种，通常指木底的，或有齿，或无齿。“苔”，绿色。联中以“绿”为借体以代替本体“苔”，是以特征代本体而构成借代。下联化用唐•李白《清平调》词三首（其一）创意。瑶天，此指神仙所在的天宫。美人衣，《清平调》有“云想衣裳花想容”句，钟句以“美人衣”借代“云”，也是用借代修辞切题字。
（10）、《缠脚•乞食仔》分咏格
丝罗系处莲双瓣；
衣钵传来竹一枝。
《闽杂记》有此佚名钟联。乞食仔，福建方言称“童丐”。上联咏缠脚。“丝罗”，旧时妇女有缠脚的习俗，以小脚为美。此以“丝罗”借代“裹脚带”。古代妇女小脚以“三寸金莲”为美，“莲双瓣”即借代一双小脚。钟句以借代修辞切“缠脚”，表意明确。下联咏童丐。旧时丐帮以打狗棒作为帮主信物。衣钵传来，犹言“衣钵相传”。“竹一枝”，此借代“打狗棒”，是以材料代本体。钟句以借代切“乞食丐”。
（11）、《虹•妹》分咏格
家令旧传雌霓赋；
参军新寄大雷书。
王以敏撰此钟联。上联用《雌霓赋》事典切题字“虹”。家令，家训。《新唐书•穆宁传》：“宁居家严，事寡妹恭甚。尝撰家令，训诸子，人一通。”雌霓，副虹。《雌霓赋》，作品名。下联用事典切题字“妹”。参军，南朝•宋•诗人鲍照，尝任前军参军，此以官职称。《大雷书》，鲍照在旅途之中，行至大雷给妹鲍令晖写一信，即《登大雷岸与妹书》，简称《大雷书》。此借用为咏妹典而切题字“妹”。上下联用典皆说明出处，为明用典故切题字。
（12）、《瓜•刘伶》分咏格
故侯生计携锄老；
酒客风流荷锸随。
《湘烟阁诗钟》有此子相所撰钟联。上联用典咏瓜。《史记•萧相国世家》载，邵平，为秦国东陵侯。秦亡，成平民，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗称“东陵瓜”。下联用典咏酒。《晋书•刘伶传》载，晋代名士刘伶为人旷达狂放，尝乘鹿车携酒一壶，使人荷锸相随，曰：“死便埋我。”锸，即锹。上下联皆将典故藏于句中，分别暗用典故切题字“瓜”、“刘伶”，咏物咏人，各明其旨。
（13）、《笔•纸》分咏格
安有神人分五色；
自无翰墨贵三都。
佚名撰此钟联。上联用典咏笔。五色，指五色笔。《南史•江淹传》记，南朝•梁文学家江淹，字文通，力仕宋、齐、梁三朝，少时梦得五色笔，从此文思俊发。下联用典咏纸。三都，《晋书•左思传》载，晋代左思作《三都赋》，读者争相传抄，以致洛阳城的纸价上涨。上联用“安”表疑问，对“五色笔”传说的正意予以否定，为反用典故切题字“笔”。下联用“无”表否定，反用“洛阳纸贵”典故而切题字“纸”。
（14）、《董小宛•蜂》分咏格
采蜜空劳金翼使；
遗香空吊影梅庵。
佚名撰此钟联。上联咏蜂。金翼使，蜜蜂的别称。宋•陶谷《清异录•虫》：“温庭筠尝得一句云‘蜜官金翼使’，遍示知识，无人可属。久之，自联其下曰‘花贼玉腰奴’。予以为道尽蜜蝶。”钟句以别称切题字“蜂”。下联咏人。董小宛，名白，以字行，明末秦淮名妓。遇冒襄而委身为妾。遗香，此指董小宛遗迹。香，称美之词。此借代董小宛。钟句用此借代义而曲用典故切题字“董小宛”。影梅庵，董小宛病死，冒襄撰《影梅庵忆语》，详记董小宛生平。
（15）、《瓦当•郭泰》分咏格
长乐未央秦汉字；
李舟蔡碣死生交。
《湘烟阁诗钟》有此菁衫所撰钟联。上联咏物。瓦当，屋瓦皆仰，在两仰瓦之间，上覆半规之瓦，旧名瓦当。长乐，汉宫名，故址在今陕西长安县西北。未央，西汉宫殿名。故址在今陕西西安市西北长安故城西南角。秦汉字，谓秦汉瓦当所刻文字的字体多用小篆。钟句用宫名、瓦当文（秦汉字）隐切题字“瓦当”。下联咏人。李舟，《后汉书•郭泰传》载，东汉时，河南尹李膺曾于洛阳送名士郭泰返乡，二人同舟而济，被人视为神仙。蔡碣，郭泰死，四方之士千馀人会葬，志同者共刻石立碑，蔡邕为之撰文。钟句用“李舟”、“蔡碣”二典表现“死生交”同一主题，为缀合用典，以切题字“郭泰”。
（16）、《糖•麻雀》分咏格
往昔含冤称“四害”；
如今慎食怕“三高”。
当代芮陡撰此诗钟。钟联用新典修辞切题字。新典是引用现代流行的词语或句子，旨在幽默或嘲谑。上联切“麻雀”。上世纪五十年代末，曾把“苍蝇、老鼠、臭虫、麻雀”视为“四害”而除之，其实麻雀亦吃害虫，不是害鸟，故谓“往昔含冤”以隐切题字。下联用新典切题字“糖”。“三高”，当代指“高血脂、高血压、高血糖”，句中所指“慎食”者乃是“糖”，怕因食“糖”引发“高血糖”而切题字。钟联幽默，旨在嘲谑。
（17）、《雪•十年》分咏格
堂忆大苏留赤壁；
梦怜小杜觉青楼。
《吴社诗钟》录此易实甫所撰钟联。上联用典藏题字“雪”。堂，此指“雪堂”，见“《雪练西瓜》流水格”。大苏，指宋•苏轼。上联用典藏字，为藏头。下联化用语典藏题字“十年”。《太平广记》卷二十三载，唐时扬州商业繁荣，富甲天下，歌楼妓院甚多，杜牧常出入其中，留连于声色歌舞。后作《遣怀》诗有：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”句，钟句即化用此诗意，为改造用典藏题字“十年”，为藏腰。小杜，指杜牧。青楼，即妓院。
（18）、《舞•封》分咏格
壮怀夜半闻鸡起；
慈训天涯寄鲊还。
佚名撰此钟联。上联用典藏题字“舞”。典见前“《闻楚卿》汤网格”。用成语“闻鸡起舞”，题字“舞”藏于句末，为藏尾。下联用典藏题字“封”。典出《晋书•列女传•陶侃母湛氏》：“侃少为寻阳县吏，尝监鱼梁，以一坩鲊遗母，湛氏封鲊及书责侃曰：‘尔为吏，以官物遗我，非唯不能益吾，乃以增吾忧矣。’”坩，盛物的陶器。慈训，母亲的教诲。慈，指慈母湛氏。鲊，经过加工的鱼。
（19）、《灰•昨夜》分咏格
一寸相思花发后；
五更心事梦回时。
王以敏撰此诗钟。上联用语典隐切题字“灰”。唐•李商隐《无题》（二首）其二：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”钟句隐去“一寸相思一寸灰”中的“一寸灰”而藏题字“灰”。下联以做梦的时间切题字“昨夜”。旧时以更计时，一夜为五更，每更约两小时。“五更”天亮，“梦回时”当指做“梦”在“昨夜”，以隐切题字。
（20）、《关羽•瓜》分咏格
猜灯尚记笼中鸟；
纳履空愁陌上人。
佚名撰此钟联。上联以歇后手法藏题字“关羽”。关羽，三国•蜀汉将领。“笼中鸟”为谜面，题字“关羽”为谜底，谜底不出现，是用喻意歇后藏题字，巧妙有趣。关羽，此将人名别解为关住鸟。羽，代“鸟”。下联用典切题字“瓜”。三国•魏武帝《君子行》：“君子防未然，不处嫌疑间。瓜田不纳履，李下不整冠。”纳履，提鞋子。整冠，整理帽子。题字“瓜”为藏头。
（21）、《台灯•猪》分咏格
插葱自古强装象；
伏案如今胜聚萤。
《诗钟报》第四期载此吴再兴所撰钟联。上联用歇后语藏题字“猪”。歇后语“猪鼻子里插大葱——装象”。“象”与“相”同音相谐，指装模作样。此以谐音歇后藏题字，为藏头。下联用典作比较隐切题字“台灯”。聚萤，《晋书•车胤传》云：“胤恭勤不倦，博学多通。家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”练囊，白绢袋子。
（22）、《绫•苏东坡》分咏格
品居鲁缟齐纨外；
名在欧阳司马间。
《古今联语汇选》载此华若溪所撰诗钟。上联用排除修辞切题字“绫”。品，等级。鲁缟，鲁地产的素绢。齐纨，齐地产的细绢。按纺织物的等级，钟句排除属丝织品“鲁缟”、“齐纨”，表达所指是布帛之细者“绫”而切题字。下联以名位切题字。欧阳，指唐宋古文八大家之一的欧阳修，名列苏东坡前。司马，指北宋史学家司马光。钟句以类比切“苏东坡”其人。
（23）、《不倒翁•砧板》分咏格
问他何事摇头脑；
此物从来厚脸皮。
辜鸿铭游台湾时撰此诗钟。上联主要是以拟人修辞手法将玩具“不倒翁”点活。“他”，将“不倒翁”拟人化。一个“问”字，又是设问修辞。“摇头脑”，是摹绘修辞。上联以综合运用修辞咏“不倒翁”，传神谐趣。下联亦以拟人修辞手法咏厨房用具“砧板”。“厚脸皮”，为拟人修辞。钟句分咏两物，皆描绘其特征，生动形象。
（24）、《钏•亭》分咏格
皓皓双环明素手；
劳劳千古送行人。
薛小湖撰此诗钟。上联咏“钏”。钏，手镯。皓皓，光明貌。“双环”，此借喻“钏”。联中，本体“钏”与比喻词都不出现而借喻体“双环”来代替本体。明，此活用为动词，意为显得明亮。素手，洁白的手。下联咏“亭”。亭，古代常作送别之地。劳劳，惆怅忧伤的样子。”“送行人”，以此切送别地“亭”。
（25）、《虎•瞽女》分咏格
添来两翼威无敌；
嫁得重瞳恨始平。
当代周炼霞撰此诗钟。上联以反喻咏“虎”。成语有“如虎添翼”，比喻本领很大的人又增加新的助力，能力更大。联中，“添来”二字说明“虎”本无翼，是从所要咏的“虎”相反方面设喻，为反喻。下联以反喻咏“瞽女”。瞽女，瞎眼女性。“重瞳”，此指有双眼的男子，正是瞽女所缺少的东西，钟句以反喻切“瞽女”。
（26）、《水•菜花》分咏格
三尺春波涵鸭绿；
一畦秋色剩鹅黄。
叶作舟撰此诗钟。上联用摹绘修辞咏“水”。“三尺春波”，点明是“水”。“鸭绿”是摹绘修辞的摹色，即用颜色词“鸭绿”描绘“水”色以切题字。下联用摹绘修辞咏“菜花”。“一畦”点明是菜地。“鹅黄”，用颜色词摹绘“菜花”以切题字。摹绘修辞使所咏之物色泽明丽。
（27）、《星•黄河》分咏格
环拱三垣分象纬；
带蟠九曲下龙门。
梅石卿撰此诗钟。上联咏“星”。三垣，即太微垣、紫微垣、天市垣。象纬，谓日月五星。“环拱”，环卫，是天象中“星”象的摹形以切题字。下联咏“黄河”。“带”，将黄河喻为“带”。“蟠”，盘曲。古称黄河九曲。“龙门”，山名。“九曲”是“黄河”摹形以切题字。
（28）、《美人•粪》分咏格
种自伦敦迁纽约；
味从勾践辨夫差。
《香宋杂记》有此赵熙所撰诗钟。上联用别解修辞咏“美人”。美人，本指“美女”，此将“美人”别解为“美国人”。“种”，此指族类，种族。“自伦敦迁纽约”，在发现“新大陆”后，英国人迁徙到北美洲而成为美国人。钟句赋“美人”这一词语原来不曾有的新义而构成别解。下联用典隐切题字“粪”。勾践，春秋末越国君，被吴国打败，身为吴王先马。《东周列国志》第八十回载有勾践口尝吴王夫差的粪便为其辨病情事。钟句一雅一俗，各表其意。
（29）、《木兰•闺》分咏格
驼足归来一千里；
蟾光圆到十三回。
佚名撰此诗钟。上联用典咏“木兰”。北朝民歌《木兰诗》叙述木兰代父从军故事。上联即化自《木兰诗》：“愿借明驼千里足，送儿还故乡”句。下联用婉曲修辞切题字“闺”。“蟾光”，即月光。古代传说月亮中有蟾蜍和玉兔。此以“蟾”代称“月”。农历每月十五日月圆，一年共圆十二回，钟句所谓“十三回”，则除十二回天上“月”圆外，第十三回则暗示新婚在“闺”房团圆。钟句不直接了当说“闺房团圆”，而是以委婉曲折的方式来表达，为婉曲修辞。
（30）、《蚊子•荷花》分咏格
采采绿红团似雾；
殷殷雷鼓聚如云。
当代夏彬撰此诗钟。上联描绘荷池景观，用借代修辞切题字“荷花”。采采，盛貌。“绿”，此用颜色词借代“荷叶”，“红”，用颜色词借代“荷花”。“团似雾”，用比喻描绘远眺所见荷池景观。下联描绘大群蚊子，用夸张修辞手法切题字“蚊子”。殷殷雷鼓，大雷声或大鼓声，是对“嗡嗡”蚊子声音的扩大夸张。“聚如云”是比喻，亦是对蚊子聚集数量的扩大夸张。
（31）、《汉印•天河》分咏格
两京旧篆金双纽；
七夕新桥水一绳。
王以敏撰此诗钟。上联描绘汉印的特征。汉制，依官位高低分别授与金印、银印与铜印。两京，指汉代西京长安、东京洛阳。西汉都长安，东汉都洛阳。篆，书体名。汉印书体为“小篆”。“金”指造印材料。“双纽”为印的造型部分。下联说牛郎织女聚会故事，以夸张切题字“天河”。古代传说，牛郎、织女二星为夫妇，中隔银河，每年七月七日有乌鹊填河为桥，使织女与牛郎聚会一次。新桥，即鹊桥。“水一绳”，天河像一条绳子，是“天河”的缩小夸张。
（32）、《草•太极拳》分咏格
斗移今日霍元甲；
根植民间郭德刚。
当代郭婉静撰此诗钟。上联切题字“太极拳”。斗移，星斗转变了位置，此形容时代改变。霍元甲，清末武术家，擅长太极拳。钟句以“霍元甲”隐切“太极拳”，恰当。下联用借语修辞切题字“草”。郭德刚，当代相声演员，来自民间，俗称“草根”艺人。“草根”是方言词语，以此来显示语词“根植民间”的意义，是用借语修辞隐藏题字“草”，妙不可言。
（33）、《瓶笙•脸谱》分咏格
场上曾传三块瓦；
炉前似咏五噫歌。
佚名撰此诗钟。上联用借语修辞切题字“脸谱”。“三块瓦”，为京剧脸谱的一种，是用行业语来显示语词“脸谱”意义而构成借语修辞，生动形象。下联用比喻隐切题字“瓶笙”，意谓炉前的“瓶笙”像是在呤咏《五噫歌》。瓶笙，以瓶煮水，微沸作声，美其名曰“瓶笙”。五噫歌，汉代隐士梁鸿，在洛阳时看到帝王的奢侈和人民的疾苦，写了一首五言歌辞表示嗟叹。诗共五句，每句后面都有一个“噫”字。
（34）、《牛•蚤》分咏格
盼有人来方得件；
奈无马到怎能骚。
当代王彭年撰此诗钟。上联以拼合析字隐切题字“牛”。析字是利用汉字的形、声、义进行拆分拼合，从而解析引申出某种道理或意思的修辞手法。“件”字由“人”与“牛”拼合而成。下联以拼合析字隐切题字“蚤”字。“骚”字由“马”与“蚤”拼合而成。钟句以析字见机杼。
（35）、《航天•重阳糕》分咏格
中校返回成上校；
刘郎不敢有王郎。
当代王彭年撰此诗钟。上联说我国第一位宇航员杨利伟军衔变化以切题字。飞往太空前是“中校”，航天成功后升“上校”。“中校”与“上校”，“上”、“中”二字前异，后同“校”字，构成同异修辞。下联用有关“重阳”典和同异修辞切题字。“刘郎不敢”，典出宋•邵博《闻见后录》。唐•刘禹锡，尝作《九日》诗，欲用糕字，以五经中无之，辍不复为。《新唐书•王勃传》：“（王勃）道出钟陵，九月九日，都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至王勃，泛然不辞。都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄报。一再报，语亦奇，乃矍然曰：‘天才也！’”“刘郎”与“王郎”，“刘”、“王”二字前异，后同“郎”字，亦构成同异修辞。“校”、“郎”又为重言。
（36）、《鹤•雾》分咏格
此身岂可同鸡鹜；
行路应难辨马牛。
佚名撰此诗钟。上联以成语“鹤立鸡群”咏鹤。“此身”，指“鹤”。联中，“鸡鹜”一词只截取其中的“鸡”字，通过连接上文来表达意思，是断取修辞的去尾断取。下联以影响修辞咏雾。连路上的“马牛”也难以分辨清楚，这是受“雾”的影响。以不同修辞格切合题字，妥贴自然。
（37）、《瓦•灯笼》分咏格
世上雷鸣多尔辈；
胸中雪亮导他人。
秦肤雨撰此诗钟。上联咏“瓦”。“雷鸣”此取自成语“瓦釜雷鸣”。《楚辞》屈原《卜居》：“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。”瓦釜，即瓦缶。物之贱者，喻庸下之人。上联断取成语“瓦釜雷鸣”的“瓦釜”，“瓦釜”再去尾断取以切题字。“瓦釜”一词在文面未出现，是断取的暗断。下联咏“灯笼”。“胸中雪亮”，用拟人修辞切“灯笼”。胸中，指灯笼内部。“导他人”，说灯笼的用途。
（38）、《兔•韦应物》分咏格
薛邑有君三狡窟；
唐书无传一诗人。
王以敏撰此诗钟。上联用典切“兔”。战国•齐•田文，袭封于薛（今山东滕县南），称薛公，号孟尝君。“薛邑有君”即指孟尝君。三狡窟，典出《战国策•齐策四》：冯驩对孟尝君说：“狡兔有三窟，仅得免其死耳。今君有一窟，未得高枕而卧也，请为君复凿二窟。”下联用排除修辞切题字“韦应物”。唐代诗人中，《旧唐书》没有韦应物的传记。“唐书无传”即将“韦应物”排除在《唐书》之外以表明所要点明的这特殊的“一诗人”，排除修辞使“韦应物”呼之欲出。
（39）、《西施•冰》分咏格（分上下 见兴亡）
可使阴阳分上下；
能教吴越见兴亡。
佚名撰此诗钟。上联以接应修辞的交错接应切“冰”与“水”的属性及位置。题字“冰”在“水”面，“水”在“冰”下，故“冰”属“阳”而“水”属“阴”。句中，“阴”与“下”、“阳”与“上”按顺序构成交错明接。下联用典切西施。春秋末年，越王勾践求和不得，从范蠡的美人计，将西施献给吴王夫差，受到特殊宠遇，助越灭吴。联中，“吴”与“亡”、“越”与“兴”按顺序构成交错接应。
（40）、《墨盒•蜘蛛》分咏格
满盛汁沈书狂草；
小吐经纶网落花。
《百衲琴》有此秦敏树所撰诗钟。上联咏墨盒。“汁沈”，指墨汁。“书”，写。狂草，草书的一种。“书狂草”，说“墨盒”的用处以切题字。下联咏蜘蛛。经纶，引申义为筹划治理国家大事。“小吐经纶”则指蜘蛛吐丝。联中的“经纶”是临时变易词的感情色彩，将褒词贬用而构成易色修辞。网，本指蜘蛛结的网，此名词活用为动词而构成转品修辞，意为“网住”。下联以易色、转品修辞切题字，造语形象。
（41）、《莫愁•醉蟹》分咏格
洛阳儿女卢氏妇；
青州从事内黄侯。
王以敏撰此诗钟。上联用异称修辞切“莫愁”。古代乐府中曾咏及两个莫愁，句中指南朝•梁武帝《河中之水歌》所呤咏的莫愁。“洛阳儿女”与“卢氏妇”这两个称谓都是对同一个人“莫愁”的不同称说，是以异称切题字。下联用典切“醉蟹”。青州从事，见“《乌鲁木齐》碎锦格‘青齐道’”。联中用此典切题字“醉”。内黄侯，螃蟹的别名。宋•曾几《谢路宪送蟹》诗：“从来叹赏内黄侯，风味尊前第一流。”联中用别名称“蟹”。
（42）、《驴•项羽》分咏格
美人名马乌江梦；
细雨斜风剑阁秋。
成昌撰此诗钟。上联以串组修辞关联“项羽”。“美人”，指虞姬，项羽爱妾。名马，指项羽的坐骑“乌骓”。“乌江梦”，项羽垓下被围，自刎乌江，霸有天下之梦破灭。钟句将本来没有逻辑联系的“美人”、“名马”、“乌江梦”组合成句与项羽关联而构成串组修辞，以此隐切“项羽”。下联化化用陆游《剑门道中遇微雨》：“细雨骑驴入剑门”句，暗藏题字“驴”。剑阁，地名，故城在今四川剑阁县东。
（43）、《灯•兰》分咏格
回忆儿时犹此味；
不逢王者为谁香？
佚名撰此诗钟。上联化用南宋诗人陆游诗“青灯有味似儿时”句隐切题字“灯”。“此味”，“青灯滋味”，指读书的乐趣。本以视觉感知的“灯”光，却移到味觉感知“此味”，将视觉与味觉沟通而构成通感修辞。下联用典切题字“兰”。王者香，孔子对兰花的赞美之辞。语本宋•郭茂倩编《乐府诗集•猗兰操序》：“猗兰操，孔子所作。……自卫反鲁，隐谷之中，见香兰独茂，喟然叹曰：‘兰当为王者香，今乃独茂，与众草为伍！’”后遂以“王者香”指称兰花。否定词“不”与句末的反问，是以双重否定表肯定。
（44）、《鹧鸪•剑》分咏格
醍醐未醉须频劝；
勋业无成莫更看。
当代张伯驹撰此诗钟。上联用双关修辞切“鹧鸪”。醍醐，指美酒。“醍醐”又谐音“提壶”（鸟名），以谐音双关切“鹧鸪”鸟。下联暗用典故切题字“剑”。“书”与“剑”代文武，古代人以此建立“勋业”。勋业无成，犹“书剑无成”，典出《史记•项羽本纪》：“项籍者，下相人也，字羽……项籍少时，学书不成，去学剑，又不成。”“莫更看”，切“剑”。
（45）、《走马灯•夜壶》分咏格
总为趋炎娴控纵；
却因溺爱惯提携。
佚名撰此钟联。走马灯，灯中有一轮，上贴纸人纸马等像，轮下燃烛，热气上腾，引起空气对流，使轮转动，纸像随而旋转。联中，娴，熟练。趋炎，文面之意是指“热气上腾”以切题字“走马灯”，又隐含“奔走权门”之意，“趋炎”为双关修辞的词义双关。夜壶，即尿壶，盛尿的器具。溺，小便。提携，指手提夜壶（小便）。联中以与夜壶有关的词汇“溺”、“提携”切题字。溺爱，又含“宠爱过甚”之意，“溺爱”亦为词义双关。双关修辞使钟联旨在嘲讽。
（46）、《虎•春秋》分咏格
爪舞牙张良可畏；
道明勋纪信宜尊。
佚名撰此诗钟。上联摹状“虎”。爪舞牙张，是成语“张牙舞爪”的颠倒。句中腹嵌人名“张良”。张良，字子房，西汉刘邦谋士，封留侯，卒谥文成。“张”，又作动词用。良，意为“确”；“真”。人名“张良”的“张”又与前面的“牙”组成主谓词组“牙张”，“良”又与后面的词组成“良可畏”，构成两兼修辞。下联以“褒贬”切题字“春秋”。道，指政治主张。勋，功劳。纪，通“记”。信，确实。尊，尊重。“道明勋纪”，含褒扬之意。因《春秋》寓褒贬之意，故钟句以“褒贬”切题字。句中腹嵌人名“纪信”。纪信，西汉将领。项羽围困荥阳，汉王危急。纪信伪装汉王出东门降楚，使汉王得从西门遁走。项羽怒，烧杀之。“纪”与前面的“勋”组成主谓词组“勋纪”，“信”又与后面的词组成“信宜尊”，为两兼修辞。
（47）、《霜•扬州》分咏格
红树板桥茅店月；
绿杨城郭酒旗风。
季文撰此诗钟。上联化自唐•温庭筠《商山早行》诗：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”钟句将本没有逻辑联系的词汇“红树”、“板桥”、“茅店”、“月”用串组修辞组合成句，表达一定的意思。钟句描绘“旅客早行图”而留下艺术空间触发读者去想象旅客戴月早行，足履板桥晨霜，耳闻茅店鸡声的旅途劳苦奔波境况，为留白修辞手法。钟句于“板桥”后藏题字“霜”。
下联化自唐•杜牧《江南出绝句》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”钟句串组词汇“绿杨”、“城郭”、“酒旗”、“风”，诸景尽在“千里”之内。钟句又以“绿杨”影射题字“扬州”。
（48）、《狐狸•枸杞》分咏格
千年仙药成灵狗；
九尾魅妖幻美人。
当代王彭年撰此联。题字“枸杞”为木名，果实“枸杞子”和根皮（地皮骨）可入药，上联即谓其为“千年仙药”。“狗”与“枸”同音，联中利用“枸”与“狗”字音相同故意仿效而构成飞白修辞的“白字”以切题字。下联说神怪故事。九尾，即“九尾狐”，联中故意漏掉“狐”而隐切题字“狐狸”。
（49）、《蓬莱•昭烈帝》分咏格（集句）
其中绰约多仙子；
天下英雄唯使君。
易顺豫撰此诗钟。上联集自唐•白居易《长恨歌》。绰约，姿态柔美貌。蓬莱，见《史记•封禅书》。蓬莱山为神话传说中的东海神山，在诗文中常用来泛指仙境。钟句以“多仙子”表现为仙境而扣题字“蓬莱”。下联集清•苏蔚诗句。使君，汉以后对州郡长官的尊称。三国•蜀汉刘备曾代领豫、徐两州牧，故称“使君”。刘备病卒后，谥昭烈皇帝。又《三国志•蜀•先主传》：“是时，曹公从容谓先主（刘备）曰：‘今天下英雄，惟使君与操耳！’”钟句用典切题字。
（50）、《二月•十二》分咏格（集句）
红杏枝头春意闹；
碧栏干外绣帘垂。
佚名撰此诗钟。上联集自北宋•宋祁《玉楼春》词：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。闹，热闹，浓盛。“杏花”在“二月”盛开，钟句以此切题字。下联集自唐•韩偓诗《已凉》：“碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。”绣帘，彩绣的帘幕。句中“栏干”为“十二栏干”的节缩，故以“栏杆”隐切题字“十二”。
（51）、《棋•苏轼》分咏格
纸上谈兵兵上纸；
诗中有画画中诗。
刘延毅撰此钟联。上联咏“棋”。“纸上谈兵”，典出《史记•廉颇蔺相如列传》。战国时赵国名将赵奢之子赵括，少读父书，善于谈兵，后来代廉颇为将，只据兵书，不知变通，在长平之战中，被秦将白起击败。上联借用此典说下棋。下联以对苏轼诗歌的赞语切苏轼。联中，“兵兵”、“画画”为顶针修辞的字顶。“纸”、“上”、“诗”、“中”为重言。上下联构成增字回环修辞：纸（1）上（2）、谈（3）、兵（4）、兵（4）、上（2）、纸（1）；诗（1）中（2）、有（3）、画（4）、画（4）、中（2）、诗（1）。此联总体为回环修辞，又套用了顶针、重言修辞，构成辞格综合运用的套用。
（52）、《管仲•羿妻》分咏格“长•不”（三唱）
射钩不死仇偏相；
窃药长生盗亦仙。
佚名撰此诗钟。上联用事典切“管仲”。《史记•齐太公世家》载，管仲曾射中公子小白（齐桓公）衣带的钩。小白取得君位后，不记前嫌，任管仲为相。联中用“射钩”典指管仲以切题字。下联用事典切“羿妻”。姮娥，即嫦娥，羿妻。《淮南子•览冥训》载，羿请不死之药于西王母，未及服之，姮娥盗食之，得仙，奔入月中。钟联按出题嵌字限位，“不”、“长”对嵌于上下句第三字位置，构成分咏连环格。诗钟为分咏连环格，即融“分咏”、“嵌字”为一体。
（53）、《教馆•考卷》分咏格（嵌“笔生花”限用“鸿爪”，不可连对）
笔墨生涯聊卒岁；
文章花样且趋时。
佚名撰此诗钟。上联切“教馆”事。教馆，在学馆任教。“笔墨生涯”以“教馆”的职业特征切题字。聊卒岁，赖以度过一年。下联以应试文章特征切题字。文章花样，此指合乎时式、风气的文章。趋时，随时势为转移。点明各朝代应试文章的特征以此切“考卷”。上联首嵌“笔”字、“生”字嵌第三字位置，下联第三字位置嵌“花”字，三字不连不对，合鸿爪格。此联合分咏连环格，嵌字限鸿爪格。
（54）、《朱淑贞•梅》分咏格“招、怨”（六唱）
寒姿因瘦常招雪；
薄命由才莫怨天。
当代张伯驹撰此诗钟。上联咏“梅”的特征以切题字。“寒姿”、“瘦”，“招雪”，写“梅”的生态特征。下联以才高命薄切题字。朱淑贞，宋杭州钱塘人，一说海宁人。出身仕宦之家，工书善画。相传嫁为市井民妻，抑郁以终。所作诗词多忧伤哀怨，有《断肠集》、《断肠词》。“薄命由才”，切合朱淑贞命运点明题字。上下联第六字位置竖嵌“招；怨”，无斧凿痕。诗钟合分咏连环格，嵌字限唱位。 |
