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　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　守擂：佳醪消块垒 吟诗属对 朗月当空逸兴飞 [江湖浪子]　　
　　
　　对句用典请自行注明。
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　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：幽兰开案椟 听蛙鼓瑟 陋室何妨雅士居 [韩州退士]　　
　　

上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
攻擂：清溪翻柳韵 浮舟听雨 小楫任随碧水流 [林间有道]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：金樽邀日月 星移斗转 老朽直将烈酒干 [薄情郎]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
攻擂：中秋邀伴侣 品茶赏月 深夜不嫌玉露寒 [江苏张修顺]

　　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：闲暇钓渭水 追鱼戏蟹 美味常招好友来 [刘昌佼]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：墨池依竹海 听涛望月 曲径何妨诗意行 [老毒物]
　　

　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：诗心攀李杜 听泉煮月 信口悠然雅韵生[贝啃鲍耳]
　　
　　
　　

　　出句：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度[江湖浪子]
　　攻擂：仙居萦暮霭 横琴沐月 陋室何妨雅韵流[樵单]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：幽亭依柳岸 横箫赏月 远野时闻少女歌 [剑客风云]
　　

　　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　　攻擂：知交无远近 高山流水 衷曲可托秋雁传 [没有意见]
　　

　　上联：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度； [江湖浪子]
　　攻擂：素心皈寺院，晨钟暮鼓，般若全凭觉悟来。 [易水村人]
　　
　　注：《隋书·经籍志四》：﹝ 释迦 ﹞舍太子位，出家学道，勤行精进，觉悟一切种智，而谓之佛。
　　
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：佳人除粉黛 焚香扫地 淡酒常邀仙客来 [望云生]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　
　　攻擂：流年埋姓字 忘名远利 大道不求青史传［流氓］
　　

　　驸马：对句起用幽兰，表达的是一种无欲的心境，兰香、案椟、陋室、雅士，画面淡雅清新，联的格调清淡中见品性。听蛙鼓瑟，从声的角度，无论是自然之音和人为之韵，都能引起联者共鸣，陶醉于美妙的音乐之中。联承接的脉络是到位的，结句也起到点睛的作用，感受外界的一切灵动，让心情更为舒畅。有几个地方值得注意：案椟，应是出自《陋室铭》“无案牍之劳形”，应是案牍，而它的本意是公文，不是几案的意思，所以开案牍是不合适的，有案牍就破坏了境界；第一分句和第二分句之间联系上不够紧密，幽兰之香与听蛙鼓瑟之间不形成必然的关系，如果是吟诗作画，就能起到铺垫的作用，也能关联结句的雅士，句意就会连贯一些。

驸马：对句把景点选在清溪，也是表达闲情逸致的合适地点。浮舟听雨算是一个亮点，烘托了一幅闲散无欲的画面，句子围绕清溪小楫来写，前后联系上便占了些先机。问题有这样一些：起句清溪翻柳韵，翻字在这里比较突兀，清风可以翻柳韵，清溪不行；一二分句承接上有些脱节，句意在这里明显停顿了一下，主要是柳韵在后面看不到影响，完全可以改成别的字眼；小楫，和舟是同一意思，同联中这样表达对联意没有什么帮助作用，且显得局促，还不如改成闲情这类词，联的感情就有所丰富了。小字与上联重字了。

　　驸马：对句走的是豪情派路线。起句还是不错，只是承句星移斗转是表示岁月变迁，接的比较突然，结句太直白了些，失去了回味的味道。金樽邀日月，是一种豪迈的行动，如果结果只是把酒给干了，不免雷声大了一点哦！

　　驸马：对句用钓渭水来起句，似乎有些不甘于寂寞的味道，只是承接的显得有些随意了。与上联结合来看还是写的太实在了一些，追鱼戏蟹，近乎俚语，结句能看出作者的好客之心，不过整个来说联缺乏了一些雅趣。

　　驸马：对句情景丰富，画面感强。墨池，体现雅兴，竹海，让心情舒畅，涛，指竹涛，月夜曲径而行，诗意盎然，整句前后连贯，意思递进，因景而生情，把无拘的心性表达了出来。墨池--诗意，竹海--听涛，望月--曲径，字面的关联上做得不错。起句写景，承句催生行动，结句引发诗兴，脉络清楚。结合上下联来看，上联偏重于自身对外界的影响，春风拦不住向往，下联写外界对自身的影响，催生了自己对自然的热爱，张弛得当，把握得不错。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　凑趣：轻舟摇水月 焚香鼓瑟 细浪相偕清韵流 [腐儒]
　　

　　驸马：对句用诗心攀李杜来表达自己的雅兴，也是居山隐世的一种乐趣，进而听泉煮月，是一种陶醉的过程，泉和月使得诗心更加澄澈，顺接得自然，也给诗心进一步升华，同时与出句做到了异曲同工之妙。这个句子问题在结句，过于实在而显得撑不起了，信口本身不太给力，仿佛还会产生歧义，雅韵两字把情趣道破，反而显得有余味不足。一般来说结句给人以发散的感觉、让人回味领悟会好些，

　　驸马：对句还是以山居作为立足点，用横琴沐月来抒发情感，得出陋室何妨雅韵流的结论，承接顺序上没什么问题，特别是横琴沐月足见雅士风流，仿佛看到那种超乎物外的幽境，听到潺潺流水的琴声，引人入胜。问题在于用词上，仙居对小筑，意义上近了，应该别开，改为闲庭、幽窗等就好些，把场景稍微错开一些；暮霭，是指傍晚，这样用的话对后文就不利，沐月是指月光很明亮的时候，中间跳跃过大，会显得脱节，或者说不流畅吧，本身来说暮霭的作用就不大，对整联没什么帮助，可以改用别的景物；结句虽然也用了雅韵，与上一联有些区别，在这里还能说得过去，因为它是琴所生，对心灵来说是一种雅韵。这联关键是起句不好，没有与后面形成很好的整体，后面接的不错。

　　驸马：对句取柳岸之景，月夜之情，横箫之乐，少女之歌构成一幅明丽的闲亭月夜赏趣图。体现了夜的幽静，箫声歌声交相回应，把山野乡村的情趣表现得淋漓。起句选地在亭，柳岸之亭，为承句横箫赏月做铺垫，水月交融，天地空阔，心情也自然爽朗，这是景给人带来的影响，结句远野时闻少女歌，把画面由近拉远，有一种朦胧感，这里少女的歌声让人去回味，是知音？还是过客？箫声表达心境，少女之歌 唱者和听者都会有不同的体会，在这里从吹箫者的角度去听，还是给整个主题起到提升，整联前后过渡自然，结句若即若离，有余音。雅字在这里不妥，因为从后面的句子来看，没有体现出雅，应该是幽，这样整个情调境界就比较完整。

　　驸马：对句想表达海内存知己，天涯若比邻的意思，只要心中有朋友，最远的距离都不能阻断那一份情。用情感来对景物是对联的一种手段，触景生情，有感而发，可以把景物所包含的东西放大，让联意释放。知交无远近，交代的很清楚，为后文的转折埋下伏笔，高山流水，顺势而下，承和转一并而来，结句把起句的理由说清楚，句子变站稳了。在这里结句还是显得发不出力了，特别是要总承前面的分句，自己单独作为一句还可以。有两个字与出句重了，基本也不好改。

　　出句 小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度；【江湖浪子】
　　对句 长城御敌寇，经风抗雨，豪气不衰大众钦。【和西典】

　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度；【江湖浪子】
　　攻擂：游龙潜墨海，餐霞饮露，陋室常教雅趣生。【泓泉漱玉】

　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度；【江湖浪子】
　　攻擂：闲情消日月，抚琴弄笛，陌巷常闻雅韵飞。 [松下童]
　　

　　
　　
　　 出句；小筑傍湖山 ，放鹤植梅 ，疏篱无碍春风度； 【江湖浪子】
　　
　　 对句；古潭藏竹月，蛩鸣蛙鼓，清露涵光诗意添。 【清风过岗】

　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：穹音盈爵角 抱琴起舞 清影何须朗月隨 [加李]
　　
　　

　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度；【江湖浪子】
　　攻擂：长亭依碧柳，吹箫弄瑟 ，清曲何妨紫燕听【微微云】
　　

　　驸马：先说一说对句，是一个纯禅味的句子。素心，指本心素愿。晨钟暮鼓，承接寺院而生，也是一个渐进的过程，有春去秋来的意思，同时也是在晨钟暮鼓中领悟禅机。般若，指根本的智慧，是一种大智慧，是悟道的结果。整个句子流畅，层层推进，一气呵成，结句领悟真谛，正是悟的精髓。与上联放在一起分析，上联是一种心性的体现，是对自然的悟，把心性放任出来，下联却完全是对佛道的悟，重在禅道而不在禅意，理性多于感性，所以就会产生一种过于深沉的东西，灵性反而少了，与上联搭配上不太和谐。

　　驸马：对句表达的是一幅村家迎客的画面，围绕佳人着笔。焚香扫地，规格浓重，淡酒则说明农家简陋，然而也寓意情深，仙客，指客之贵和雅。这个句子描写得很具体，是摄取了一时的场景，所以结句的常字不是太合理，不如用欣邀，体现心情愉悦。除粉黛，我理解作者的意思应该表示礼节的浓重吧，不施粉黛而以素面示人，但是这个除字下得重了，感觉联面上突然一沉，削弱了后面的柔和味道。再者对句以佳人为主体，把出句的小筑只是看成了家，不免显得小气了，那种与自然相融的味道就少了些。

　　驸马：对句抒发感慨，也是对出句的一种补充。流年埋姓字，很好的解释了上联小筑傍湖山，放鹤植梅的原因，文人墨客在经历过尘世的打击之后，总会退隐湖山，埋姓字，是对世道的退让，这种退可以是东山再起，也可以是隐世闲居。忘名远利，是自然而来思想，对起句作进一步补充发挥，从而引发结句的感慨。大道不求青史传，对前面进行总结，句子铿锵有力，是整联的一个精神结点。这个句子好在它没有拘泥于景物情感，而是从上联引发出内心深处表白，使得精神层面更高一筹。

　　驸马：对句选取的场景在轻舟月夜，也是一副和谐的画面。轻舟摇水月，是悠闲之趣，苏子泛舟赤壁之情。焚香鼓瑟，对坐清谈，是古代第一风雅韵事，在这里体现雅致。结句细浪之情，把自然天籁与琴瑟声和谐激荡，同时扣合了前面两句情景，使得句意连贯。整句韵味宁静中清雅，读来倍觉妙音入梦，有种洗涤心灵的感觉。当然这里焚香用在轻舟上，估计是没什么来历的。

　　驸马：对句个性强烈，从眼前悠闲之景一下子飞到了金戈铁马的战场，估计是根据目前形势有感而发吧。这种反差强烈的对联不是不可以，它要有一定的铺垫，比如上联回忆过去，下联回到现在，在对比中感悟，但是主题不能偏。一般来说是把过去的事放在上联，为下联做铺垫。所以这句铺垫不够，感觉太过跳跃了。

　　驸马：对句以墨趣来表达自己的优雅，只是形容上还是不够缜密。句子主题是雅趣，但游龙一词欠妥当，游龙用来指自己，多少有点抬高张扬的意思，与那种隐逸的思想产生一些冲突。墨海，是雅兴，能扣到主题。餐霞饮露，是一个艰辛地过程，与雅趣的产生没有必然的联系，所有中间分句对前后的承接就显得陌生了些，既然是墨海，不如描松画竹，与后面有个雅趣自然过渡，句子就意思连贯完整，对联需要脉络清晰才能气顺。

　　驸马：对句表达的是闲情雅兴。日月，指时光，岳飞有诗：日月却从闲里过，功名不向懒中求。闲情消日月，起句基调平缓，是什么样的闲情呢？承句抚琴弄笛，道出了一种优雅的情调，丝竹之音打发时光，因为音乐总会让人感悟很多，既能消磨时光，也寓含一种高尚情操，还有觅知音之意，体现闲情是恰当的。结句雅韵飞比较空灵，关联前面也很紧密，表达的意思清晰，把自己的心情也推了出去。陌巷，在这里就有些突然了，因为上联交代的是小筑傍湖山，一定是清净之所，否则也不会有放鹤植梅和疏篱这些世外仙境，转换地点在后面就和上联有所冲突，不如用陋室这种比较模糊的概念好些。

　　驸马：对句以夜景声色来添诗意，景色很幽静，给人感觉清凉。起句古潭藏竹月，写潭边有竹，潭中映月，潭、竹、月，清幽凉爽，自然让人宁静，在宁静中听取蛩鸣蛙鼓的天籁之音，触动心灵深处的诗兴。清露涵光，露珠在月光的映照下晶莹剔透，让人生怜，给诗意又增添了几分灵气。古潭，理解成幽潭，带些古朴，藏字感觉意思没表达得十分清晰，在句中的意思应是影映，潭水倒影竹月，体现景色之幽。结句涵光也是把出句碍作名词看待，因为造成句子中间停顿，不如动词过渡的顺畅。

　　驸马：对句写月夜醉舞。穹音，天籁之音；爵角，指酒杯。穹音盈爵角，句子破空而出，觉宇宙之无穷，识人生之有限，有一种纳天地于杯中之感。接下来抱琴起舞，是一种醉态，对起句也是合理的解释，由起句引发疏狂，是情理之中的事。结句没有说清楚，我理解的意思是自己清狂的身形不教尘俗所束缚，何须，态度不坚决，朗月，是境界清高的事物，应该和清高的人是同类，所以句子意思上就给人歧义。

　　驸马：对句取长亭入景，承载的情感自然就会忧郁些。长亭碧柳，是送别思念的情感，这里取思念，吹箫弄瑟的清曲何妨紫燕听，句中透出几分无奈，没有人与自己唱和，只有吹与紫燕听。整个画面深沉，情思无限，用词上也能把握情感协调，长亭、碧柳、清曲、紫燕都是怀旧之景物音，做到了词为意服务。就整联来说，上联体现作者放荡的一面，下联表达幽思的一面，人物情感比较饱满，无刻意做作，但情感真挚。碧字对仗上应该工整一点就更好。

　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度； 【江湖浪子】
　　对句：云松藏古寺，梵钟鱼鼓，流水常涵佛韵香。 【臻】
　　
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　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度[江湖浪子]
　　攻擂：孤杯斟李杜，吟风醉月，老朽独陪浊酒狂[流水无情]
　　

　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：中秋邀伴侣 品茶赏月 深夜不嫌玉露寒 [江苏张修顺]
　　
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：幽篁传逸韵 采芝抱膝 清角常邀明月来 [三虫]
　　
　　注:采芝操,抱膝吟,清角古琴.
　　
　　

　　出句：小筑傍湖山，放鹤植梅，疏篱无碍春风度；【江湖浪子】
　　攻擂：清心读岁月，吟诗弄曲，寒舍常招雅客临。 [柳]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 ［江湖浪子］
　　攻擂：素心归淡泊 相夫教子 深院不防明月窥 ［儿女一双］
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：诗心如李白 推杯研墨 半阙召来明月观 [云那边]
　　
　　

　　驸马：对句为寺院之景。云松藏古寺，道出古寺之幽静，藏字有一种神秘感，正是寻找佛意的那种境界，是要用心去找的。句子的对法属于一种交错对，即云松对湖山、古寺对小筑，当然这种用法并不一定提倡，在这里也不算问题吧！接下来幽静之中梵钟鱼鼓声更显空灵，洗涤心灵尘埃，使人发自内心的呼吸，是由静到净的感觉。进而流水之音缠绕着佛音清灵入耳，沁人心脾，用声音的造化来达到净化心灵的目的，感悟天籁触动灵魂，唤醒内心深处的第六感觉，把联推向一个美的境界。流水常涵佛韵香，香应是指佛韵的香，这样句子主体就变成流水，不象出句的主体是春风，感觉上流水在这里根不太稳，抢了佛韵的戏，使得联句在结尾上与第二分句中间有些停顿。

　　驸马：对句以曲韵之幽，发静夜之思，比较巧妙。起句高台搭木榭，主要是指明场所而已，用词上还是欠了些文雅，搭木榭，没有什么用处，对联意也帮助不大，可以改为吟月色、纵诗酒这样带感情的词，把自己的心情寄托在其中，对后面的抒发也有帮助。抚琴奏笛，在高台上的雅兴，没有偏离寄托情感的氛围。奏字显得急促了些，用弄可能要好，与抚字形成一种和谐的搭配，读感会好一些。结句从曲意到静夜思的情感发散，还是比较出人意料的，静夜思，在这里感觉不错，情感有所寄托，所有的词语都会产生活力。不妨，用的直白了，使得妙曲与静夜思之间联系上切断，而两者之间的关系是相互融合的，从曲韵里更加感悟静夜思的那种幽情。

　　驸马：对句寄傲，借现状抒发感情，以狂见性。孤杯斟李杜，起句便高起，把联意提升起来，出现在眼前的是把酒问天，临风畅饮的场景，这是一个方面，同时也是一个伏笔，因为李杜是不得志的，纵有才而无主，这样就把内心的悲愤也引发出来。吟风醉月，承接李杜，联系自身，找一个共同点来放纵情感，句意顺势而下，最后落到结句的狂，就是水到渠成的事。斟李杜，意思不完整，斟李杜之情可以，邀李杜也行，但要注意与结句独陪联系起来用，以达到前后句意不产生矛盾而且有顺承，这里改为举杯思李杜，应更加能表达自己的孤独之情。醉，改颂感觉意思顺一点。

　　驸马：对句特用中秋之景来表达，联意顺畅。起句点明时令，承句配合时令的行动，结句出彩，把感情写得细微。不嫌，这个用得主观了，应改为不觉，这样才能体现品茶赏月的乐趣已经让人忘记了时间。因为对句指定了特定的时令，联意上就显得有些局限性，对于出句的那种精神境界，在这里得不到有效的补充，主要是中秋抢了主题，把人带到了中秋那个氛围，反而轻了上联的情感。中秋改为闲庭，弱化时令的影响，突出心情境界，这样会对整联的融合有帮助。

　　驸马：对句取隐逸的境界，无外界打扰，修行自我。清心归逸境，起句便总揽全句，清心是主线，接下来的句子都会围绕它展开。习文演武，算作是一般过渡，在逸境里的情操，因各人而不同吧!不过感觉与结句的上品还是联系上欠些。上品，应理解为道行高或者就是好的品性。结句很值得玩味，上品只留岁月痕，把外界的一切都排斥在外，对清心的感悟很透彻，可算是一个亮点。逸境，与上联湖山有些重复，是同一种景境，如果是静逸，突出心境就好些。

　　驸马：对句以声乐之美，表达雅士之趣，是对性情的陶冶。幽篁传逸韵，幽静的竹林里传来阵阵琴声，有一种王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的诗意，起句便给人带来美感，是静逸中的一种享受。采芝抱膝，采芝，有遁隐之意，《采芝操》，秦末商山四皓所作琴曲；《抱膝吟》，出自《三国志·诸葛亮传》诸葛亮“每晨夜从容，常抱膝长啸”。清角，雅曲名，这里指代雅曲。 清角常邀明月来，表达琴音之美妙，招明月成知己，同时也是表达一种世间无知己的心情。整句以雅乐为主线，各分句承接连贯，用典自然流畅，从联中感悟与古相依，未见其人而心性向往。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：丛林鸣燕雀 风清日朗 曲径蜿蜒野草丰 [马夫]　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：金樽浮日月 弄舟散发 四海自由侠客行 [湘楚君]
　　
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：觞歌酬日月 高吟长啸 逸兴堪从神物游 [尤雅]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：水云开境界 采薇濯足 傲骨岂同世俗流 [追风少年~]
　　

　　驸马：对句以清心寄兴，吟诗弄曲招雅客，表达闲情逸致，自然高雅。起句清心读岁月，主要表现在清心，岁月悠闲，是一种外在变化，重点还是内心的清闲，所以读字在这里不太合适，读字有感悟阅历的意思，与后面情感承接上存在一些取向的不平衡，应改为闲字才好。吟诗弄曲，就是一种闲情，这样可以照顾到后文，不至于独立。结句寒舍常招雅客临，雅客，便是自己处心经营的收获，当然也是自己的品性取向，自身雅才会有志同道合的朋友，寒舍，是一个参照，旨在说明雅趣与外界无关，衬托雅客的价值观。上联重在外物表情，春风度来见性，下联重在品性，是自身的雅，联意和谐。

　　驸马：对句取亭台逸趣。亭台依柳岸，前面也有人用了，表示场景，当然亭台的情感就一般些。承句观鱼看荷，是对自然事物的欣赏，这样写的话就与上联的放鹤植梅有些重复，对整联情感的发挥不利。结句细浪传来知了歌，显然还是在外界的基础上，这些声音虽然也感觉清静，但对整联的帮助不大，因为人的情趣没有更深层次的挖掘，给人的想象空间也不足，联味就显得局促。荷，作名词是平声，出律了！

　　上联：小筑傍湖山　放鹤植梅　疏篱无碍春风度　[江湖浪子]
　　攻擂：长堤笼烟雨　闻莺咏柳　惬意不知暮色临　[长乐道人]

　　驸马：看来作者是位女性哦！对句用相夫教子植入联中，联的雅趣就失去了几分，因为这个也是特指女性，与起句的淡泊还是存在一定差距，相夫教子，并不是一种品性而言，淡不淡泊估计都是这样的道理。深院不防明月窥，防字不错，没有什么隐私可以瞒着明月的，表明内心坦荡，这种借物写性的手法是高明的。下联中间分句要换一换才行，要围绕内心坦荡来展开，才能体现结句的价值。

　　驸马：对句写诗心。诗心如李白，直接点题，引发自身如李白的一些描述，发出感慨。承句是模仿李白姿态，推杯研墨，推杯说狂，符合李白性情，研墨，在这里显得多余了，对表达豪情没有什么作用，不如寄傲、寄兴，要表达出李白的狂傲来。结句半阙召来明月观，也显得无力了，召来，气势不够，观，引力不够，如果真是李白，应该是半阙直教明月倾。着意写人，应该抓住神态，用外物抒发情感，用字上要与人匹配，否则没有特色。

　　驸马：对句把人带向丛林，写景的幽静。丛林鸣燕雀，这里的燕雀没有特别的寓意，只是一般鸟的声音，如果发挥成燕雀安知鸿鹄之志的那种寓意，则在联上就寄托了更多内涵。承句风清日朗，表示心情好，日朗用在丛林不太好。结句曲径蜿蜒野草丰，基本上还是围绕景来写，没什么情感发挥，这样联到最后还是平淡了些。对联往往都是靠最后的结句把人带到一种境界，所以在结句上应该要给人多联想，让人回味。

　　驸马：对句见豪情。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟，是李白的诗，表达怀才不遇，欲云游四海，走自由自在之路的心情。起句金樽浮日月，豪迈之情，承句弄舟散发，癫狂之态，结句感慨，四海遨游，不拘尘俗之心。侠客行，在这里还是觉得有些片面，因为大多数遨游四海的人都称不上侠客。下联与上联放在一起看，上联小筑傍湖山，是安定的意思，下联四海侠客行，却是四海云游，如果集中到一个人身上就有些矛盾了。从上联的情感来看，联意是偏重于隐逸的生活，虽然情感上可以随意发挥，但场景还是不能走的太远了。

　　驸马：对句孤傲疏狂，神与物游，虚静幽远。觞歌酬日月，起句高调，接下来高吟长啸，把握疏狂之态，是对起句的诠释，见性。结句神物游写物我两忘的境界，整个心情抒发很见功底，把心境抬高，使内心所有的块垒都得到释放，给联增加了砝码。神物游，出自刘勰《文心雕龙·神思》“神与物游”，只有达到了心境的虚静，才能做到精神与物象的统一。神，指自身的精神，物，指外界物象。整个句子在境界上给人放纵的感觉，一吐为快，胸怀得释，从精神层面上对上联进行更多的扩展，使得联意奔放，一发千里。

　　驸马：对句以不与世俗同流为突破，展现自身境界。起句水云开境界，把心境放宽，也是一种高开的气势，接下来应该承接开境界的行动，采薇濯足，只是一般淡性情的表达，不够舒张，因为开了境界就要做一些开阔胸襟和振奋的事，所以说承句有点弱了，结句傲骨岂同世俗流，也见个性，情感强烈，文人的品性已经高耸了。这句关键是中间分句没有雄起，要注意承接好起句的开境界和结句的傲骨，便是很好的句子。

　　驸马：对句沉醉于美景。起句长堤笼烟雨，这个场景还是有些专一了，笼烟雨，使得场景更加特定，对整联的境界不利。闻莺咏柳，承接烟雨之景，惬意不知暮色临，说明游玩之乐，乐不思归。整句还是在追求景物之美，且场景太过特定，这样使得整联情感得不到充分舒展，所以对上联帮助不大，似乎还会有萎缩之嫌。对句之意不要过分拘泥于景，而是要充分挖掘情感，把出句未完全的心性发挥出来，对出句做一个情感上的支撑，就更能壮大联意，有赏心悦目的感觉。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：闲情追李杜 吟诗作赋 陋室常邀明月临 [骁骏]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：蜃楼浮海市 游龙戏凤 大象有形紫气来 [冠学居士]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：清泉相映带 论文把酒 悬榻时邀旧雨来 [山水之音]
　　
　　

　　驸马：对句表达闲情雅志。起句闲情追李杜，为后文埋下伏笔，李杜诗情天下仰，自己的闲情也在于诗意之中，故有追随李杜之说。吟诗作赋是承接李杜来的，体现自己的雅兴。诗赋，在这里理解为抒发心意的一种表达形式即可。结句以主观的说法，常邀明月临，是欲与明月来分享自己的雅兴，其实更应该以明月主动来倾听陶醉为好，使得自身雅致对自然事物产生影响，这样手法会更高明一些。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
攻擂：浮生如蝶梦 犁云耕雨 遐思长随庄子飞[浪子小刀]

　　驸马：悬榻，出自《后汉书·徐稚传》：“（陈蕃）在郡不接宾客，惟稚来，特设一榻，去则悬之。”比喻对客人以礼相待，格外尊敬。旧雨，指老朋友。起句清泉相映带，指小筑的环境幽静。在这里论文把酒，相邀故友，尽享居山之乐，联中自有看淡功名、珍情友谊之隐喻。感觉起句的映带还是重在物境，承接二三分句的意思上还是显得有停顿，应该用雅兴、兴致这样的词过渡才好些，自然引发后文的情趣。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：老夫收境界 骑龙弄凤 明月殷勤玉宇来 [笑无忌]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：闲亭邀日月 推杯换盏 觞角常陪斗汉斜 [醉忘尘]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：轻舟摇岁月 微澜小曲 浅唱常陪碧水悠 [轩辕智豪]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：闲庭添乐趣 挥毫泼墨 雅韵常随兴致来 [乡下闲人]
　　
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对联：清心随日月 吟诗作画 古曲常听竹韵鸣 【月夜青竹】

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：鸟语衬花香 耳目一新 青山绿水君何叹 [小神命]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：冰心怀雪月 扶宁守静 方寸自容天地宽 [鹤唳寒云]
　　
　　
　　

　　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　 对句：遐思凭远近 掬杯邀月 墨海任由佳境生 [晚露]
　　

　　驸马：对句感慨浮生如梦。起句浮生如蝶梦，进入感慨程序，苏子有人生如梦的感叹，一切都虚无缥缈，无所寄托。犁云耕雨，清徐时作张氏书屋联“寄迹此山中，数亩方田，日看犁云耕雨；忘机斯世外，三间古屋，时欣弄月吟风。”用自然界形态来表达自己隐逸的生活。 在这里还是觉得对
　　浮生如蝶梦的解释不确切，而且对结句的遐思也起不到勾引的作用。这个句子起句用浮生，结句用遐思，都是自身的感觉，所以中间承接应该从自身出发，引发感慨，才能使得前后紧密。整句是庄子清净无为的境界，如果中间结合庄子的思想，句意表达会更加顺畅。

　　驸马：这句感觉有些凌乱。老夫收境界，收境界这个用法似乎还没见到过，有开境界的说法，外物或言论使得境界大开，从与第二分句的承接来看，不知是不是要收起这种逸静的境界，而去乘龙附凤，从而使得明月殷勤而来。上联已经确定了意境，是一种静逸的隐居生活，下联如果要另辟新境，要有一定转折条件，否则整联就会联系不紧。

　　驸马：对句意在情醉。整句围绕饮酒来说，闲亭邀日月，推杯换盏，是豪情；觞角常陪斗汉斜，是醉意。句子在连贯，前后呼应上做得不错，联气是顺畅的，只是在情感的融入上还是欠了一些，整句除了饮酒没有什么别的情感，这样联显得干枯了一些。特别是结句，抒发得不够，一味的醉，觞角，和前面的杯盏意思一样，去掉是没有关系的，这里可以改成雅兴、狂妄等抒发心性的词，让句子的精神更加丰富，让人品味后能够同感你那种心情。

　　驸马：对句表达悠闲心境。起句轻舟摇岁月，在轻舟里陶冶时光，明确地点。摇字给人感觉联意有些主观，应为闲字比较好，适应自然的舒适，而不是主动去争什么。微澜小曲，让人心情愉快，也能体现出闲情来。结句浅唱也显得重复，常陪碧水悠，句子意思比较浅显了些，自身的情感并没有发散出去，结的时候有些收了，余音没有震荡起来，而是沉下去了，所以联韵到最后平淡，回味上显得不足。

　　驸马：对句写挥毫泼墨的雅兴，情感到位。起句闲庭添乐趣，用乐趣来起领下文，还是很好承接的，闲字也让句子情趣增添不少，庭闲即人闲，添些乐趣更见心性。承句挥毫泼墨，是文字的乐趣，与起句形成连贯。结句雅韵，是挥毫泼墨而就得雅韵，雅字也能见性，整句到这里都很清雅，是文人优雅的情操，常随兴致来，收得还是有些低沉，一下子平静了，要抒发的情感还是不够，可以改成 雅韵常携逸兴飞，把自身的精神境界往上提，让情感畅发出去，而不是收起来，句子就更加灵动而充满生机。这句给人的情调是不错的。

　　驸马：对句想表达清心雅趣。起句清心随日月，主要还是在清心，随日月，有些笼统，对表达清心和承接后文帮助不大。承句吟诗作画，其实是作者想要表达的雅兴，但前后都没有这方面的词，所以显得孤立，如果把前面改为清心开境界或者清心添兴致，都会使得吟诗作画有所依托。结句古曲常听竹韵鸣，还是与前面所表达的内容联系不紧密，主要问题是所表物象太多，中间的关联不够，缺少一种自然的联系，使得句子前后连贯不顺。句子意思的前后沟通应该有一些引子，而不是孤立的，后面的说法在前面能找到线索，句子才会顺达。先立意，然后想办法把他们串起来，最后润色，就能处理好。

　　驸马：对句也使人耳目一新哦！句子意思倒是还可以，花香鸟语的境界，耳目一新的感受，青山绿水的怀抱，还有何叹呢？只是平仄联律和词性上还要努力，对联讲究平仄协调，词性相对，还有一些对联的规矩，所以上台打擂之前还是要看一看告示的。

　　驸马：对句方寸自容天地宽，好！起句冰心怀雪月，以冰心来表白自己，对自身品性做概括，怀雪月，虽然是对冰心的补充，还是觉得有些局限，应该直接写怀淡泊，用淡泊之心来启迪下面的扶宁守静，看起来会融合流畅一些。结句在平淡中拔高，以方寸之小，容天地之宽，正是一切隐逸者所包涵的高尚情怀，这个句子使得整联生辉，于止水微澜中映像大境界，才是联的妙处。上联以物象来禅释心性，下联用情操来阐述心境，方寸与小筑呼应，无形中融合上联，容天地宽，使得整联凸显更高的精神境界。

　　驸马：对句由遐思引发佳境。起句遐思凭远近，远近物象引发遐思，接下来应该在遐思上做文章。承句举杯邀月，承接起句上显得停顿，找不到明显联系，可以在凭远近上修改，使得举杯邀月变得合理些。结句墨海也显得突然了，而且佳境也生不出墨海来，可以是诗兴，不过句子意思也还是平淡了，联意落在物境上，没有转换到心境，情感抒发不充分，作为下联是很难承得住上联的。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：轻身攀谷壑 登高望远 孤鹜正随霞彩飞 [水区瓦工]
　　
　　
　　

上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
对句：长歌消块垒 聆花斟月 朗抱大开沧海平 [一张白纸]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　下联：明心潜月下 蟾宫折桂 信步闲庭第一枝 [冠学居士]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：隐居抛世俗 迎儒送雅 矮屋何妨旧燕来 [嵩山和尚]
　　

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 ［江湖浪子］
　　下联：阆园开画卷 荷香菊艳 硕果正随秋日红 [雪泥鸿爪]
　　

　　 上联：小筑傍湖山, 放鹤植梅, 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　
　　 攻擂; 高楼近江景，观鱼撑渡，横船难遮急水流[然海]
　　

驸马：对句联意顺畅。轻身攀谷壑，放下一切忧烦，融入大自然之中。轻身，苏轼有“竹杖芒鞋轻胜马”的词句，体现心情舒畅；攀谷壑，这里显得有些夸张，谷壑给人感觉险峻，攀字也艰辛，联感上反而让人不那么轻快。登高望远，承前启后的句子，凸显气势。结句孤鹜正随霞彩飞，化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”，心旷神怡，仿佛自己也是孤鹜一般，自由的在天宇飞翔，正字表情稍欠些，用悠字意思要宽阔一点。就整联的融合来看，下联虽写轻身，但还是偏重一时之兴，对整个人的品性突出的不那么明显，情感上有些具体化了。

驸马：对句寄傲。起句长歌消块垒，体现疏狂之态，块垒于心，长歌遣恨，也是无奈之举。消字指引了方向，块垒消除，进而可以做自己愉悦的事。聆花斟月，就是在消除块垒之后所做的寄兴之事，不过显得有些静，与前面长歌的疏狂之态对比强烈，应该用吟花颂月，更加表达自己的雅兴和快乐。结句朗抱大开沧海平，把自身压抑的情感释放后，心境为之开阔，顿时觉得世上的一切都无所谓，沧海平，寓意心潮平静，扣到起句的消块垒，也是一个圆满的结局。句子开合比较好，心情释放淋漓尽致，读感也不错，读完感觉心胸开阔，一览无余。

驸马：对句有出尘之想。明心潜月下，明心应指自己的澄净之心，潜为隐世，与月知交。承句蟾宫折桂，却不是隐逸之心，有功名之想，虽与月联系，但情感上已经转折了，最后得出信步闲庭第一枝的念想，是春风得意的感觉，与上联的清净存在一些偏差。对句在词性结构上与出句有几处相悖，应注意。

驸马：对句重在景。起句阆园开画卷，把画册打开，呈现出一幅水墨丹青。荷香菊艳，画境里的美景，让人情醉。结句是丰收的喜庆，句子画面感不错。但是作为下联，在上联已经包含有情感层面的东西，如果再专注于景色之美，是很难散发上联境界的，应该结合上联情感，借助环境，把心性扩散出去，让上联的心境达到一个更高层次。

　　驸马：对句高楼近江景，写江边的楼阁比较合适，有雄浑之气势，在这里对上联的小筑傍湖山，联意上存在差别，不但转换了境地，也转换了心情。观鱼撑渡，可以看出起句的高楼望景没有得到回应，观鱼撑渡，一缓一急，是两种心态，在这里不可相提并论。结句说理，与前两句就显得脱离，整句在对上联的把握上，还是有些偏差，完全放到对的位置上，没有联，肯怕找不到一个合适的地方挂起来。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：星辰倚天宇 流陨摇曳 危机难阻探索魂 [子衿]

　　呵呵，驸马老师，104楼漏评了！提醒了。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：微身开襟抱 容天纳地 寒士直将宇宙怀 [都是好东西]

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：清心寻乐趣 饮风钓雪 寂岸尤期明月来 [春袖拂香]

上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：清樽斟过往 漱流枕石 浊世何妨醉眼看 [素心儿 ]

驸马：对句得儒雅之乐。起句隐居抛世俗，比较明了，说明看淡红尘，抛开世俗，让心悠闲。隐字说破了，反而不太好，本身上联就是隐居了，在下联多用了一个字，回味的味道就不强了，改闲字自然些。迎儒送雅，体现自己的品性，与起句抛世俗形成承接，句子也显雅性。结句也是对起句的抛世俗做进一步说明，矮屋，说明室陋，与后文形成转折，旧燕，是一种情感，故人之意，陋室欢迎故人来做客，故人也不会嫌弃。这个句子的结尾情感比较清淡一些，何妨旧燕来，在引发联想上显得发散力度不够，联意有些拘泥。

　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：心香生雅致 厚德载物 劳骨何须天道酬 [红袖飘香]

　　驸马：对句写远离别宦海，在隐逸中追求学业之情趣。起句布衣别宦海，布衣本身就是没有做官的人，远离尘世纷扰，不做功名之想。从师受业，受业有两种解释，一为跟随老师学习，二为传授知识，在这里根据从师应取第一种。结句陋室盈余桃李香，却是从老师的角度来说的，所以句中二三分句有些矛盾。从结合上联的意思来看，觉得应该取传授学业做先生才行。人只有经过了尘世间的一番波折，才会领悟世道艰辛，从而退而结庐，修身养性，做一些教书立学的事，也才符合个人的隐。二分句改成教书立学（授业）才好些~

　　驸马：对句为浊酒闲棋之乐。醅，是名词，指没有过滤过的酒，也泛指酒，改温字。绿蚁微温，闲情微醉，运棋布子，其乐融融。陋室欣迎老友来，是乐趣的归结，老友之间畅尽人生快事，无尘世之忧，无风云之扰，显得静逸。整句流畅，欢娱之心跃然纸上，没有文人的雅气，却自得村野之味，有种粗俗美。

　　驸马：对句直上了云天哦！夜静辰垂，流星滑落，虽然世界充满着危险，依然阻止不了探索的心，应该是这样理解吧。不过意思有些扯远了哦，这里不需要过多的探索，保持平常心态就行，在淡泊的世界里张扬一下个性，发泄一下情感，然后做一个安分的人也就不错了！

　　驸马：对句有追求之想。起句浓情于翰墨，是寄情在文字中，根据上联的意思应该做出尘之想，摆脱世俗纷扰，钟情于翰墨文字，来展现雅兴。但后面接的意思却落到金榜题名，这个与上联是相悖的。好不容易回到山水自然，放鹤植梅消遣性情，却还是不忘功名，淡泊雅兴就不复存在了。也许你只是说凭自己的能力，金榜题名都没什么问题，只是被埋没了，但是提出来都会显得俗气，冲淡了上联的意境，使得整联走入尴尬的境地，变成了诸葛亮自比管仲乐毅的那种追求，便过于标榜了。

　　驸马：对句说襟抱吞天。微身开襟抱，心气很高，表达自身胸怀，虽是微身，不输壮志。容天纳地，作为襟抱大开的结果，还是见气势。结句寒士直将宇宙怀，这个有点刹不住车了，看起来气势大，其实只是把前面句子概括一下，寒士=微身，宇宙=天地，没有更深一层意思，有些空洞无力。句子过于追求气势，没有考虑到情感方面，就算把天装下了，也还是没看到表达什么心境。问题还是在第二分句上，速度起来了，后面想收都困难，应该让外物来扩充自己的眼界，回到自身的品性上来。

　　驸马：清心寻乐趣，起句淡雅，能从上联看到影子，也便于后面承接。饮风钓雪，这个乐趣真是有些孤独哦。寂岸尤期明月来，体现了自身的孤寂，没有知音，结句有些低沉，结合起句的寻乐趣，有点高起低落。其实上联的放鹤植梅已经是乐趣了，比较明媚的心情，下联的乐趣却走向低落，最后联意没有振起来，还是不太明智的。

　　驸马：对句对过往进行回味，是一种悟性。清樽斟过往，过往包含了很多情感，上联的那种淡泊优雅不失天生而来的，是经历了一番风雨的感悟，所以下联接住这个回味，是不错的。漱流枕石，指隐居生活，比直接写隐居就显得有联味。结句是感悟的结论，浊世何妨醉眼，即是本句的收，也是整联的精神，托住了全联。下联没有激烈的言辞，在平淡中娓娓道来，抓住了联中隐含的东西，是真正的看透，所有的一切都在醉眼之中，这个比说破更有力。世道纷纷，又岂是人所能控制的呢，太过计较终会让自己更加痛苦，难得糊涂，其实更好！！

　　问候驸马爷，我是最后出贴，只当学习，请指点！
　　

　　驸马：心香，比喻十分虔诚的心意，在这里表示一种虚怀，内心的纯净。一切都由心性所生，这里产生高雅的意趣，就是厚德载物的情操。厚德载物，出自《周易》“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”，体现自身承载和包容的品性。结句化自天道酬勤的成语，天道酬勤，本身指多一份耕耘就多一份收获。劳骨，指自身的辛劳，这里反其道而行，有只问耕耘不问收的意思。整句的意思是要有宽容的心态，不必计较个人得失。厚德载物，用在中间承接稍显有点大，劳骨相形之下就小了点。

总结：
　　这次擂台共收到攻擂对句61句，数量和质量都非常不错，很多攻擂者都在字词和造意上下了功夫，句子给人以心灵的享受。在评述的过程中，我只是对句子的脉络、承接、意境进行了探讨，尽量还原作者创作对句的思路，阐述自己对整句意境的理解，在字词格律方面并没有做深入的分析，特别是对名词词组的结构上都是放宽的，只要没影响整体句子结构，都算过关，这个做特别说明，希望大家理解。
　　对于这个句子来说，我自己的看法是认为对句应该对出心境、品性来，结句的把握非常重要，能给人以回味思考，让句子发散开阔，所以对每位作者的句子都是根据这个思路去品味。当然这些都只不过是自己的一些看法，并不见得一定正确，每一位作者自己心里会有一杆秤，句子的好坏其实都在自己的喜好，觉得意见不同的地方权当一盘不喜欢的菜一样，也无须过多计较。
　　从攻擂的句子中，要挑出一个最好的本身就很难，好比各门派武功，各有长处。最后选出的冠军对句是：
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：清樽斟过往 漱流枕石 浊世何妨醉眼看 [素心儿 ]
　　在点评中已经对句子作了详细的评述，这个句子最吸引我的地方就是结句：浊世何妨醉眼看，本来在前面比较各位作者的句子时都会根据各位的心境而反复捉摸，到底应该什么样的心境为最好，看到这句时才明白，其实一切都不过是虚幻。是非成败转头空，古今多少事，都付笑谈中，无论什么境界，到头来不过浮云神马，只有醉眼看醒世，才是真正的悟透，这是作者给我的提醒。大象无形，大音希声，看透的不一定说透，拈花一笑，自然而悟，才是真境界。
　　其他作者的句子各有千秋，都在各个层面上诠释了自己的品性，把自己对人生、世道、雅兴、友谊、心志等等各方面的看法，汇成豪情逸致，进行不同的抒发，都是很好的。优秀的句子有：
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：冰心怀雪月 扶宁守静 方寸自容天地宽 [鹤唳寒云]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：流年埋姓字 忘名远利 大道不求青史传［流氓］
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：长歌消块垒 聆花斟月 朗抱大开沧海平 [一张白纸]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：觞歌酬日月 高吟长啸 逸兴堪从神物游 [尤雅]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：幽篁传逸韵 采芝抱膝 清角常邀明月来 [三虫]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：穹音盈爵角 抱琴起舞 清影何须朗月随 [加李]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：闲情追李杜 吟诗作赋 陋室常邀明月临 [骁骏]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：墨池依竹海 听涛望月 曲径何妨诗意行 [老毒物]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：心香生雅致 厚德载物 劳骨何须天道酬 [红袖飘香]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：幽篁传逸韵 采芝抱膝 清角常邀明月来 [三虫]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　攻擂：浮生如蝶梦 犁云耕雨 遐思长随庄子飞[浪子小刀]
　　
　　上联：小筑傍湖山 放鹤植梅 疏篱无碍春风度 [江湖浪子]
　　对句：红泥醅绿蚁 运棋布子 陋室欣迎老友来 [梦里挑灯]
　　
　　但得春风酬雅兴， 不因成败论英雄。来攻擂的都是英雄，品评各位的雅句也是一种学习，希望各位更上层楼。
　　
　　金刀驸马 2012.10.12
　　
　　
　　

　　祝贺素心儿！祝贺鹤唳寒云等联友！感谢各位联友的支持和参与！
　　
　　驸马老师点评精彩！辛苦了！