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| -- 作者：二月川 -- 发布时间：2009/7/20 18:50:08 -- [推荐阅读] （3）关于意象 资料来自网络 |
| -- 作者：二月川 -- 发布时间：2009/7/20 18:51:57 -- 古典诗词常见意象解析 |
| -- 作者：二月川 -- 发布时间：2009/7/20 18:58:21 -- 什么是意象？简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。 |
| -- 作者：二月川 -- 发布时间：2009/7/20 19:07:40 -- 中学古典诗词中的意象 一、“柳”的意象 |
| -- 作者：二月川 -- 发布时间：2009/7/20 19:30:35 -- 意象奥秘探微 何谓意象？意象是诗人“心物交融”的产物，是诗人主观之“意”和真切可感的客观之“象”的融合。例如《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦”呈现的“象”是“藤、树、鸦”，如果仅此而已，并无情味，但在天涯游子眼中，藤是枯萎的，树是苍老的，鸦是黄昏之归鸦，这便在物象中融入了苍凉孤寂的羁旅之愁，由此构成极具感染力和表现力的意象。意象这种心物交融、主客观统一的特点，提示我们在解读诗歌时应该通过意象的品评去把握蕴涵于诗中的美。而对于意象的品评，也成为从诗歌中体会诗情美、诗意美的一种重要途径。 《沁园春·长沙》上半阕着重描绘风景，下半阕着重抒写情志，意象前密后疏。对于这首词，虽然在个别字句的理解方面略有争议，但从总体上把握其诗情并不难。本文仅就诗中意象的特点作一概括，即这首词所选择的意象虽然有限，却集中反映了毛泽东诗词在意象方面的三大特点。 一是广大高远。这是毛诗意象的最显著特点。《沁园春·长沙》中，反映这一特点的意象有：湘江北去、万山、层林、漫江、百舸、长空、浅底、万类、寥廓、苍茫大地等。 先看“湘江北去”，它与苏轼的“大江东去”类似，同属于延伸性（或开放性）意象，虽然在气势上略逊于苏词（苏词下句“浪淘尽千古风流人物”，“千古”作为时间意象与“大江东去”的空间意象相配合，而使时空同时开放，故而气象更大），但也为诗情的抒发提供了一个十分开阔的背景。 再看“长空”对“浅底”，天地悬殊，何其高阔。在毛泽东的诗词中，不乏天与地两类意象对举的情形，最典型的是《七律·冬云》里的“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”。而天或长空、大地、寥廓（宇宙）等意象单独使用的情形就更加不胜枚举了，除这首词外，再比如“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻”（《念奴娇·昆仑》），“万里长空且为忠魂舞”（《蝶恋花·答李淑一》），“一从大地起风雷，便有精生白骨堆”（《七律·和郭沫若同志 》），“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”（《七律·人民解放军占领南京》）“要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫环宇”（《贺新郎》），“寥廓江天万里霜”（《采桑子·重阳》)，等等。由于物象本身便极其阔大辽远，再加上诗人俯仰之间的万丈豪情，无怪乎毛诗总表现出巍峨、博大、壮阔的崇高美。同学们对这样的意象若有兴趣，还可以去其他诗人的诗中寻找一番，加以体会，看看是否有类似的感受，例如陈子昂的“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”（《登幽州台歌》）。 “万山”、“万类”、“百舸”则反映了毛诗在数词运用上的一大特色。毛诗并不满足于意象本身之大，还乐于运用大数目的数词，以夸张的手法，追求更大更强的气势。在毛诗中，以万、千、百这样的庞大的数词修饰的意象，可谓俯拾皆是。例如“北国风光，千里冰封，万里雪飘”（《沁园春·雪》），“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”（《七律二首·送瘟神》），“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀”（《七律·冬云》），“春风杨柳万千条”（《七律二首·送瘟神》），“万水千山只等闲”（《七律·长征》），“万木霜天红烂漫”（《渔家傲·反第一次大“围剿”》），“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”（《卜算子·咏梅》），“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”（《七律·答友人》），等等。庞大的数词，不仅展现了自然力的壮观雄奇，也反映了诗人的壮烈情怀，读之但觉磅礴之气扑面而来。 行文至此，打断一下，给同学们提两条学习建议：一是不妨注意一下一些柔性的意象，如花、杨柳、泪等，在加了庞大的数词作修饰语后，有什么微妙的变化；二是不妨联系其他诗人运用数词的例子，如李白的“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“天台一万八千丈”；杜甫的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；苏轼的“相顾无言，惟有泪千行”；辛弃疾的“气吞万里如虎”；温庭筠的“千万恨，恨极在天涯”；秦观的“春去也，飞红万点愁如海”，等等，看看其立意、品格与毛诗相比有何异同。 “层林”、“漫江”、“大地”这几个意象反映了毛诗在形容词（包括形容词性的名词）使用上“取大不取小，就高不就低”的偏好。诗人毛泽东观照世象的视点，常常是俯瞰式或仰观式的，长于远眺而轻于近瞻，热衷概观而不屑细察。这既与他作为政治家高瞻远瞩的风格一脉相承，也与他好大喜多的审美趣味相得益彰。我们不妨再看几个例子：“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”（《七律·冬云》），“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”（《菩萨蛮·黄鹤楼》），“头上高山，风卷红旗过大关”（《减字木兰花·广昌路上》），“雾满龙冈千嶂暗”（《渔家傲·反第一次大“围剿”》），“雄关漫道真如铁”（《忆秦娥·娄山关》），“山，倒海翻江卷巨澜”（《十六字令三首》），“高峡出平湖”（《水调歌头·游泳》），“高路入云端”（《水调歌头·重上井冈山》），“梅花欢喜漫天雪”（《七律·冬云》），“寂寞嫦娥舒广袖”（《蝶恋花·答李淑一》），等等。 二是力透纸背。为进一步追求意象的气势和力度，毛诗常常运用“遍”、“尽”、“透”、“极”、“彻”、“全”、“惟”等极致性的副词，来修饰与意象相连的形容词或动词。极致性的副词，可以最大限度地发挥出动词或形容词的张力，从而将意象的表现力推向极点。《沁园春·长沙》中，反映这一特点的有：红遍、尽染、碧透。类似的例子在毛诗中同样比比皆是：“踏遍青山人未老”（《清平乐·会昌》），“炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀”（《念奴娇·鸟儿问答》），“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻”（《念奴娇·昆仑》），“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”（《念奴娇·昆仑》），“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”（《七律·答友人》），“万里长江横渡，极目楚天舒”（《水调歌头·游泳》），“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（《沁园春·雪》），等等。 三是慷慨苍劲。毛诗追求大气魄、大力度，“思接千载，视通万里”，然天高地远而人力有限，沧海桑田而人生苦短，因此，即便是盖世英雄，“慨当以慷”之余，也难免“忧思难忘”，难免有“月明星稀，鸟鹊南飞”的隐隐惆怅。毛泽东对同样是政治家兼诗人的曹操的惺惺相惜之情，从“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”（《浪淘沙·北戴河》）的诗句中可见一斑。他也常常在字里行间流露出一种“曹孟德式”的慨叹，譬如《沁园春·长沙》中的“怅寥廓，问苍茫大地”，又譬如“一片汪洋都不见，知向谁边”（《浪淘沙·北戴河》）。“怅”之“意”的介入，不但没有破坏毛诗广大高远、力透纸背的意象风格，反而在浩然大气之中又平添了几分沉郁之气，使诗的整体意境更加充实丰满，不至于大而无当或失之空洞。何况毛诗之“怅”，不同于“自是人生长恨水长东”（ 李煜：《乌夜啼》）之怅恨，也不至于“怆然而涕下”，而是“人间正道是沧桑”的感慨。 毛诗意象慷慨苍劲的特点，比较集中地表现在对“苍”、“茫”、“莽”、“萧”等字的偏爱上，“苍茫大地”便是一例，又如“暮色苍茫看劲松”（《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》），“赣水苍茫闽山碧”（《渔家傲·反第二次大“围剿”》），“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”（《菩萨蛮·黄鹤楼》），“钟山风雨起苍黄”（《七律·人民解放军占领南京》），“苍山如海，残阳如血”（《忆秦娥·娄山关》），“雨后复斜阳，关山阵阵苍”（《菩萨蛮·大柏地》）， “横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”（《念奴娇·昆仑》），“望长城内外，惟馀莽莽”（《沁园春·雪》）“萧瑟秋风今又是”（《浪淘沙·北戴河》），等等。这类形容词实在颇有意味，既有迷茫悲凉之意，又不乏慷慨苍劲之气，值得读者细细把玩。 本文以意象为视角，管中窥豹地品评了毛泽东诗词的意象特点，也许可以帮助同学们更直观、更深入地理解毛诗的崇高美。然而，本文的目的尚不啻于此，同学们如能联系更多的诗人诗作，进一步体会“意”与“象”的关系、意象与语词的关系，那么，你的诗歌鉴赏水平就会大大地提高了。 |
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