联律通则（修订稿）

中 国 楹 联 学 会 引 言
　　楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
　　为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

第一章 基本规则
　　第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
　　第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
　　第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
　　第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
　　第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
　　第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章 传统对格
　　第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
　　第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
　　第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
　　第十条 避忌问题。
　　　　⑴忌合掌。
　　　　⑵忌不规则重字。
　　　　⑶仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

第三章 词性对从宽范围
　　第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：
　　　　⑴形容词和动词（尤其不及物动词）；
　　　　⑵在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　　　⑶按句法结构充当状语的词；
　　　　⑷同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
　　　　⑸某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　　第十二条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章 附 则
　　第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
　　第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

　　中国楹联学会发布联律通则（试行）
　　中国楹联学会（2007-5-23）
　　

　　按语： 中国楹联学会第五次全国代表大会工作报告指出，楹联作为独立的文体，应该有自己的理论体系，运行规则。长期以来，联界在很大程度上习惯于套用诗律，没有自己一套行之有效、易于掌握的联律，长此下去，势必影响楹联文化事业的发展。这一论述，在 我国楹联界引起了广泛的共鸣。进一步把握楹联发展规律，尽快制订出一套既符合楹联文体自身特点，又切合时代发展需要的联律，已成为楹联文化事业蓬勃、健康发展的迫切需要。
　　中国楹联学会学术委员会在广泛开展联格文则讨论的基础上，遵循“求大同，存小异”、“严而不死，宽而不滥”的原则，适时地制订了《联律通则（试行）》。这是楹联学术理论研究的重要成果，是我国楹联文化发展过程中的一件大事。
　　实施《联律通则（试行）》，必将对进一步提高楹联创作水平，普及楹联知识产生积极的影响。在楹联创作、评审、鉴赏的实践中，我们必须坚持联律的严肃性和权威性。我们由衷地希望广大联友在实践中继续关注《联律通则（试行）》，使其不断充实和完善，无愧于联界的基本法则。
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　　联 律 通 则（试行） 中 国 楹 联 学 会

　　 第一章 引 言
　　 第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
　　 第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
　　 第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
　　 第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
　　

　　 第二章 总 则
　　 第一条 字句对等。上下联句的字数及其句数要相等。
　　 第二条 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
　　 第三条 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
　　 第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
　　 第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
　　 第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
　　
　　 第三章 附 则
　　 第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
　　 第二条 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。
　　 第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
　　 第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
　　 第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
　　 ① 形容词和动词（尤其不及物动词）；
　　 ② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　 ③ 按句法结构充当状语的词；
　　 ④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
　　 ⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　　 第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
　　 第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
　　 第八条 避忌：
　　 ① 合掌。
　　 ② 不规则重字。
　　 ③ 上联尾三仄、下联尾三平。
　　 第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
　　 第十条 本通则自2007年6月1日起试行。

★ 引 言

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。

楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

★第一章 基本规则

★ 第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

两个相等；没有字数、句数的限制。陈永贺：“举；喝。”/“嘿呼横；吃喝拿。”/“惠风来，九州铺锦绣；时雨至，万户享安康。”//郭振春《赞改革开放》：“站起来，富起来，强起来，三代伟人唱响主旋律；“走下去，干下去，闯下去，九州勇士奏出新乐章。”

★第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。品：等级。词分为实词或虚词两大类。实词包括名词、动词、形容词、代词、数词、量词六类；虚词包括副词、连词、介词、助词、叹词、语气词六类。所谓词性相同，即要求上下联相对应位置上的词或词组的词性相对一致，或者说尽可能地相同或相近，同类词对同类词，才能构成对仗。

★第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
　　现代汉语中的句子由主语、谓语、宾语、定语、状语、补语六种成分组成。词和词组构成的方式有：主谓结构、动宾结构、并列结构、偏正结构、独立结构、动补结构、连动结构、方位结构。李广发：“棋能见智；书可医愚”（主谓）//“不做平庸客；当修大雅文”（动宾）//张玮瑜《垂钓联》：“抛开烦恼去；钓到幸福来。”（动补）//李珂生《海南特色联》：“碧海白沙烈日；青山红土柔风。”（并列）

★第四条 节律对拍。节律，主要上下联在章节上的停顿或间歇，这是楹联格律中的一个声律要求，通过联句有规律的停歇和韵律的变化，达到和谐的音乐美。节律对拍，即指上下联的节奏相同、相应、相似或尽可能保持一致。节律包括声律节律和语意节律：

上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；如任景荣：“静卧/千山/稳；狂奔/万壑/鸣”（《题虎》）。“三春/细雨/徐徐/下；四野/群山/渐渐/新”（《春雨》）。单忠林《题朱喜霖作品研讨会》：“听雨/听风，听/春耕/序曲；赏诗/赏赋，赏/名作/匠心。”

也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。梁殿英《贺陈永贺66大寿》：“文坛/教苑/常青树；鹤发/童颜/不老翁。”任景荣《贺诗协三代会》：“雅鲁诗坛/吟起/千层/韵；龙江联海/荡出/百代/情。”常增林《赞郑培民联》：“为人民服务/一身/正气；做大众公仆/两袖/清风”。

★第五条 平仄对立。分三个层次：

（1）本句：句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。平仄交替：音步（或节奏点）之间平仄交替使用，否则是失替（不作平仄的交替，而连续用平声或仄声）。注意：只强调“点的用字”，完全可以1、3、5不论，没规定“孤平”。如：计泊廷《杂感联》：“有闲/常与/书/为伴；无事/总和/字/作邻”////“艰辛/始悟/分毫/贵；冷暖/方知/父母/亲”。

（2）多句联的句脚：单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。李广发《国庆节赠文友》：“享受健康（平），享受生活（平），多些快乐（仄）；追求联雅（仄），追求诗美（仄），少点平庸（平）”。///鲁楠《咏兴安岭雅鲁河》：“林里步长河（平），经秋冬入春夏（仄），雅也（仄）， 鲁也（仄），潇潇洒洒淙淙（平），一任自然（平）， 兹水时鲁时雅；雨中看大岭（仄），起东北驰西南（平），兴哉（平），安哉（平），叠叠重重郁郁（仄），万般气象（仄）， 此山且安且兴。”

（3）上下尾字：上联收于仄声，下联收于平声。即：上平下仄。未列入大忌，给“上仄下平”式留下了空间。（惟楚有才；于兹为盛）

★第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。上下联之间要有合理的内在逻辑关系，不论是“正对”、“反对”，都应围绕一个特定的主题加以表达的阐述。特殊形式：无情对、诗钟；楹联的一种，特点是只对不联。李广发《咏笔·公鸡》：金书绘出辉煌景；玉嗓招来锦绣春。

第二章 传统对格

★第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

1、叠语、叠字：将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果。张建民《春联》：“金鸡咯咯歌，歌赞昨天硕果；玉狗汪汪望，望成明日辉煌。”李珂生《乘飞机赴海南联》：“碧海粼粼百万顷；春天浩浩三千畴。”

2、嵌字：就是把有关的人名、物名或其他名字嵌在对联中，使对联意中有意。如梁殿英《晓冬丽梅新婚联》：“东风化雨晓天下；梅朵迎春丽人间”//单忠林《嵌玉兰名联》：剔透玲珑形似玉；清香淡雅质如兰//李广发《赠仲新先生》：“仲秋月好;华夏日新”。

3、联绵词，双音节语素的一种，是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。体现了汉语的音乐性。连绵词有三种：双声词，指两个音节的声母相同的连绵词，如：伶俐、鸳鸯、慷慨；叠韵词，指两个音节的韵母相同的连绵词，如：骆驼、窈窕、联绵；非双声叠韵词，指既非双声又非叠韵的连绵词。

4、当句对，又叫：句中对、互成对、自对等。定义：对仗在一句内自对，和另一句又相对者。在长联中被广泛使用。有工对和宽对。鲁楠《庆祝诗协京城获奖》：“诗写胸中肝胆；联集天下风云。”李广发《春联》：“五福临门，九州大庆；三阳开泰，四海长安。”

5、“鼎足对”，就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙·秋思》）。任景荣《咏龙江三柱联》：“雅水千重稻谷香。（右）碧郊万顷畜禽旺。（中）漫岭亿株松柏森。（左）”

6、流水对：上联和下联有递接顺承关系，次序不能颠倒，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。李珂生《题窗花》：“昨夜北风挥画笔；今晨南苑簇窗花。”李广发“不费移山填海力；难成圆日补天功”。

以上这些类的对仗，《通则》强调是：从宽。

　　★第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用 。

什么是平仄？古四声中，平声为平，上、去、入声为仄；普通话中阴平、阳平为平，上声、去声为仄。同一联不得混用。

　　 ★第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

1、领字：是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。例：看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素（大观楼长联）。

2、虚词：“悲哉，秋之为气；惨矣，瑾其可怀！”（秋瑾墓联）

3、三位以上数量词。

★第十条 避忌问题。

（1）忌合掌。“神州千古秀；赤县万年春。”

（2）忌不规则重字。规则重字是好修辞方法。鲁楠读《厚黑学》：“心黑面不忍；面厚心难宁。”梁殿英《高考戏联》：考生庆典，六百分开，二百分止；学子邀餐，七月中始，九月中休。如：李广发《龙虎联》：云舒云卷龙行雨；尘落尘飞虎啸风。郭振春：《观雨中炒股一族》：心中嗟落挫，心随线走；雨里盼升扬，雨伴点来。但允许“之、乎、者、也”等虚字同位重复。例：虎贲三千，直捣幽燕之地；龙飞九五，重开尧舜之天（南京太平天国天王府联）。

（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。尽量避免。

第三章 词性对从宽范围

　　 ★第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；陆海红《探雅鲁河源头联》：“千树无穷碧；万泉不尽流。”

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；充当修饰成分的词比较灵活，如名词、动词、形容词、代词。李广发《赠友联》：茶酒消闲，乐有知心对月；诗联觅趣，苦无雅句惊人。

　　 （3）按句法结构充当状语的词；

状中短语的中心语一般是动词、形容词；做状语的多是副词、形容词、时间词、处所词。

　　 （4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；陈永贺《题先进性教育联》：“立党为公，莫让锤镰减色；替民办事，须将冷暖萦心”。

　　 （5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

　　 ★第十二条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。李广发集《陋室铭》《岳阳楼记》句联：长烟一空，无丝竹乱耳；皓月千里，有经卷舒心。鲁楠：春风又绿江南岸；等闲白了少年头。

第四章 附 则

　　 ★第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

　　 ★第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

　　学习《联律通则（修订稿）》的几点体会 （无名小竹）
　　
　　 “中国楹联学会”是目前联界最高层次的权威机构，由“学会”颁发新《联律通则（修订稿）》集千余年来楹联实践和理论之大成，凝聚着联界众多专家之心血，发出了目前联界的最强音，成为楹联发展史的里程碑。《联律通则（修订稿）》是我们目前撰联和评联的标准。因此，我们要好好学习领会。
　　现将我学习的体会叙述一下。
　　 一、既然已是修订稿，就说明已定稿，在目前不再需要我们去讨论联律的问题，而是需要我们联界的朋友如何去使用和推广《联律》的问题了。
　　 当然，任何事物，发展变化是必然的，绝对的。若没有发展变化，就不会出现今天的《联律》，甚至不会出现“对联”这种文学样式，更进一步说，就是连文字也没有。因此，一味的仿古，不是我们应有的态度。我们对待古代优秀文学的正确态度应该是古为今用。凡是符合《联律》的古代优秀作品，我们可以继续拿来作学习的样板，若是不符合《联律》的古代个别作品，即使在当时是非常优秀的，出了大名的，也没有拿来做范例的必要。
　　 历史在不断地发展变化，《联律》也会跟着发展变化。不过，既然通过文字的新形式定下来了，就有它定下来的道理，就有相对的稳定性，在一定的时间段内最好不要变来变去，让初学联者和评联者无可适用。即使在具体使用的过程中出现一些问题，也只能向“中国楹联学会”提出，以供下次重新修改《联律》时作参考。在下次修订的《联律》出台前，我们还是统一在本次《联律》的标准下撰联和评联，不要各行其是为好。
　　 二、新《联律通则（修订稿）》与原来的《联律通则（试行）》相比较，新《联律通则（修订稿）》更放宽了形对，突出了意对。但是，从新《联律通则（修订稿）》中可以看出，有如下几个方面形对的形式是无论如何都不能放宽的。
　　 1、上下联之间的句数和字数相等。
　　 2、上联尾仄声，下联尾平声。
　　 3、不犯三大忌（合掌、不规则重字、三平尾）一小忌（三仄尾）。
　　 三、《联律通则（修订稿）》第七条 ：“对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。”
　　 由此可见，即使是出现上述属对格式，若对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求从宽后，也只是可视为成对，而不是工对。
　　 四、关于五、七言句忌孤平的说法，只出现在格律诗中，在《联律通则（修订稿）》中没有规定，因此，如果在其他方面都符合要求的话，就是犯了孤平，也可称工对。不过，能避开的话，还是避一下好。
　　
　　 以上是我在学习《联律通则（修订稿）》中的一点体会，敬请大家批评指正。

(时习之)为了看看这个“修订稿”与原来的“试行稿”有哪些不同，特别分段作一个对照，并把显著不同之处用红色标示。

“修订稿”

引 言

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。

在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

“试行稿”

第一章 引 言

第一条：楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。

第二条：楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。

第三条：楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。

第四条：楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。

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两个引言，除了“修订稿”去掉了一些可有可无的口水话和含糊不清的“术语”，因而显得较为朴实，较为简洁之外，最明显的不同有两点：

一是承认了《联律通则》是“梳理、规范”了“千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述”而“形成”的，不是哪个人或者哪几个人凭空想出来的。这样就把自己的位置摆得比较恰当了。

二是删除了“凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联”这种蛮横霸道的无理语言。

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“修订稿”

第一章 基本规则

第 一 条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

“试行稿”

第二章 总 则

第一条：字句对等。上下联的字数及其句数要相等。

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这一条没有实质性的变动，但是表达比原来更准确。

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“修订稿”

第 二 条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

“试行稿”

第二条：词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。

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这一条作了显著的改动，虽然“词性对品”的含义并不清楚，但是“词性一致”被正式否定了，增加了“或符合传统的对仗种类”这一规定。

但是对于什么是“符合传统的对仗种类”，“修订稿”没有给出明确的说明，也没有给出示例，将会给实际操作造成一定的困难。

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“修订稿”

第 三 条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

“试行稿”

第三条：结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。

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这一条既增加了需要“对应平衡”的内容，从三方面变成了五方面（“虚词”如果是指文言虚词，则增加是完全必要的。“词序的排列”因所指不甚明确，无法判断增加这一项是否必要），又增加了“合乎规律或习惯”这样一个模糊不清的规定，由于原来的内容就比较模糊，必然会造成不同的理解，缺乏可操作性。

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“修订稿”

第 四 条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

“试行稿”

第四条：节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。

附则

第二条：语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时各占一节奏），以此安排平仄重复交替。

第三条：语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。

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这一条实际上是综合了“试行稿”的前后三条并去掉了不甚合理的内容而成，变动后较易理解，可操作性明显增强。

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“修订稿”

第 五 条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

“试行稿”

第五条：平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。

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这一条略有放宽。但是仍然有两方面的问题。一是对句中平仄按节奏点交替过于严厉，应该有适当的放宽。二是所谓“平顶平，仄顶仄”其实是“马蹄韵”句脚平仄格式的代名词。而“马蹄韵”句脚平仄格式未必恰当，更不能达到一统天下的程度。“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”这段话，据说是清人林昌彝说的，见于《楹联述录》。但是无论是网上还是《楹联述录》纸质书，都找不到这一段话。而且这段话应该如何理解？也不见有明确的说明。

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“修订稿”

第 六 条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

“试行稿”

第六条：语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。

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修改后更符合本意，不会再有上联内容必须与下联内容相关联的误解。这一内容本可不作为格律，如果要作为格律，则应该为无主题联留出生存空间。

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“修订稿”

第二章 传统对格

第 七 条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

“试行稿”

第六条：对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。

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修改后更明确，也更合理。

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“修订稿”

第 八 条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。

“试行稿”

第一条：用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。

（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；

（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。

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这一条除了明确了旧声依《诗韵》，今声依普通话外，没有实质性的变动。

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“修订稿”

第 九 条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

“试行稿”

第四条：使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。

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增加部分是从实际出发的。删除的领字“位置要一致”问题在节奏中应该已可控制。对领字词性不作强制性要求也是合理的。

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“修订稿”

第 十 条 避忌问题。

（1）忌合掌。

（2）忌不规则重字。

（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

“试行稿”

第八条：避忌：

① 合掌。

② 不规则重字。

③ 上联尾三仄、下联尾三平。

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终于对三仄尾网开一面了，但是对（仄仄）平平仄平仄这种实际上出现得远比三仄尾多的句式却仍然不予承认。用仄收句、平收句更确切。

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“修订稿”

第三章 词性对从宽范围

第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

（3）按句法结构充当状语的词；

（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；

（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

“试行稿”

第五条：原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：

① 形容词和动词（尤其不及物动词）；

② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

③ 按句法结构充当状语的词；

④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；

⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

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这一条没有实质性变动。

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“修订稿”

第十二条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

“试行稿”

第七条：巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

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这一条未变动。

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“修订稿”

第四章 附 则

第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

“试行稿”

第九条：本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。

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修改后文字更严密。

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“修订稿”

第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

“试行稿”

第十条：本通则自2007年6月1日起试行。

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从此不再是试行了。

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综观这个试行稿，似还有以下几点可以再改进。

一、作为通则，应该给楹联下一个定义，以界定本通则适用的对象。

二、对一些名词术语，也应该有明确的定义，以利理解和执行。

三、对“结构对应”，通则规定得模糊不清，应该进一步明确。事实上，句子结构不同，有时可以对仗；词组结构不同，有时也可以对仗（这个通则在其他条款有提及）；

　　http://www.zhgc.com/bbs/dispbbs.asp?boardID=263&ID=120406&page=1

　　学习了！

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