第六讲 律诗的平仄（1）

一、标准律句

在谈格律诗的平仄规律前，我们首先来了解一下什么是标准律句。

标准律句指的是平仄完全符合格律要求的律句。全部用标准律句写就的格律诗是守律最为严谨的格律诗，是其最高标准。

无论五言还是七言，其标准律句都只有四种。

五言句分别为：

1、平平仄仄平（平起平收式）；

2、平平平仄仄（平起仄收式）；

3、仄仄平平仄（仄起仄收式）；

4、仄仄仄平平（仄起平收式）.

万变不离其宗。可以说所有五言的格律诗，都是由这四种标准律句，以及由它衍生的各种变体（比如一、三不论，比如平起仄收式的特殊形式“平平仄平仄”）根据粘对的组合原则构成的。所以记住这四种标准律句，并了解其变体的变通方法和格律诗粘对的组合原则，就基本记住五言的声律规定了。

七言句是在五言句的基础上，在前面增加二字，分别为：

1、平平仄仄仄平平（平起平收式）；

2、平平仄仄平平仄（平起仄收式）；

3、仄仄平平平仄仄（仄起仄收式）；

4、仄仄平平仄仄平（仄起平收式）；

与五言一样，也可以说所有七言的格律诗，都是由这四种标准律句，以及由它衍生的各种变体（比如一三五不论，比如仄起仄收式的特殊形式“仄仄平平仄平仄”）根据粘对的组合原则构成的。所以记住这四种标准律句，并了解其变体的变通方法和格律诗粘、对的组合原则，也就基本记住七言的声律规定了。

二、律诗的平仄

律诗的平仄是指律诗中字的平仄安排规律，也即声律。简单说来，包括以下六个方面的内容：（一）脚分明；（二）句内平仄相间；（三）联内平仄相对；（四）联间平仄相粘；（五）忌孤平；（六）忌末尾三连同。

（一）脚分明

所谓脚，也即格律诗中每句诗的最后一个字。押韵句的脚叫韵脚，不押韵句的脚叫白脚。

脚分明的含义有二，一是韵脚的平仄都相同，否则就是平仄通押。二是白脚与韵脚的平仄要相反，否则就是踩脚。

（二）句内平仄相间

意指在格律诗的每个诗句中，偶数字的平仄相间而出，也即五言句的第二、第四字，七言句的第二、第四、第六字相邻者平仄相反。

比如：

闲 游

唐.李商隐

危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

数日同携酒，平明不在家。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

寻幽殊未极，得句总堪夸。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

强下西楼去，西楼倚暮霞。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

诗中每一句的第二字和第四字的平仄都是相间而出的。

又如：

酬乐天扬州初逢席上见赠

唐.刘禹锡

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

诗中每句诗的第二、第四、第六字的平仄也是相间而出的，即第二字与第四字的平仄相反，与第六字的平仄相同。

五言平起仄收式的特殊形式“平平仄平仄”是其正体“平平平仄仄”的变体，七言仄起仄收的特殊形式“仄仄平平仄平仄”也是其正体“仄仄平平平仄仄”的变体，在使用其特殊形式的格律诗中，该句以其正体的平仄为标准来论其平仄在句中间出与否而不以其变体的平仄来论。不但讨论句内平仄相间这一规则时如此，而且在讨论下面将讲到的对和粘的规则时，这两种句式的特殊形式也是以其正体来论粘、对与否，而不是以其变体来论的。这一点大家要注意。

（三）联内平仄相对

意指格律诗中第一联的上下句，其相应偶数字的平仄是相对的（也即相反）。不相对的，称之为失对，为格律诗写作的一大禁忌。

比如上述李商隐《闲游》中，首联“危亭题竹粉，曲沼嗅荷花”出句第二字“亭（平）”与对句第二字“沼（仄）”，出句第四字“竹（仄）”与对句第四字“荷（平）”的平仄是相反的。其他各联莫不如是，大家可以自己去验证一下。

又如上述刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，首联“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”出句第二字“山（平）”与对句第二字“十（仄）”，出句第四字“水（仄）”与对句第四字“年（平）”，出句第六字“凉（平）”与对句第六字“置（仄）”的平仄也都是相反的。其他各联也莫不如是。

（四）联间平仄相粘

意指格律诗中相邻两中联的前一联的下句，与后一联的上句，其相应偶数字的平仄是相粘的（也即相同）。不相粘的，称之为失粘，也是格律诗写作的一大禁忌。

比如上述李商隐《闲游》中，首联对句第二字“沼（仄）”与颔联出句第二字“日（仄）”，首联对句第四字“荷（平）”与颔联出句第四字“携（平）”的平仄是相同的。其他相邻两联间的情况莫不如是。

又如上述刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，首联对句第二字“十（仄）”与颔联出句第二字“旧（仄）”，首联对句第四字“年（平）”与颔联出句第四字“吟（平）”，首联对句第六字“置（仄）”与颔联出句第六字“笛（仄）”的平仄也都是相同的。其他相邻两联间的情况也莫不如是。

（五）忌孤平

简单说来，在格律诗中有可能句犯孤平的句式无论五言、七言都只有一种，五言的是“平平仄仄平”，七言的为“仄仄平平仄仄平”，而五言被认为句犯孤平的句式为“仄平仄仄平”，七言的为“通仄仄平仄仄平”（七言第一字的平仄与该句是否句犯孤平无关）。五言看第二字及其左右的平仄，七言看第四字及其左右的平仄。

在其他句式中，即使出现两仄夹一平（即仄平仄）的情况也不以孤平论之，而以其他规律论其谐律与否。

句犯孤平是格律诗中一大禁忌，古人很少有犯者。

（六）末忌三连同

末尾三连同的情况有两种，一种是三连平，即末尾三个字的平仄是“平平平”，一种是三连仄，即末尾三个字的平仄是“仄仄仄”。末尾三连平，读起来显得绵软无力，古人少有为之。末尾三连仄，读起来显得局促，不够从容，有悖人们雍容大度的审美观，古人偶有为之，历来有人视为不拘，有人视之为拗。大家知道二者当忌的所以然可矣。欲辨其然，说来话长，不赘。

以上便是律诗大致的声律（平仄）规律，大家在创作律诗的时候只要记住五言、七言的标准律句，按照“一、三、五不论”的变通法则和粘对的组合原则把诗作好，回头再以上述六个方面的内容对照检查一下，如果没有相违背的，作出来的就是一首在平仄上中规中矩的格律诗了，如果有相违背的，改过来即可，不需要去背什么格律定式的。

三、律诗的平仄格律定式

自明末清初冯班、王士禛、赵执信以降，好言律者日众，虽然他们总结近体诗格律定式的初衷和某些研究方法，因为有碍于诗道的传承，有让其堕入可与不可的简单二元化的泥淖而误人的嫌疑，因而颇为时人所诟病，但是对于初学者，却有可资借鉴的作用，现在也附于此，有兴趣者可以参照上面所说的对照学习。

（一）五律的平仄定式

1、仄起平收式

（仄）仄仄平平（韵）

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

2、仄起仄收式

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

3、平起平收式

平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

4、平起仄收式

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平（韵）

（二）七律的平仄定式

1、仄起平收式

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

2、仄起仄收式

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

3、平起平收式

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

）平）平（仄）仄仄平平（韵）

4、平起仄收式

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

注：带括号者表示该处的平仄可以变通。

大家在对照学习的时候，应该注意到标准律句相同的句子，在各定式里它们的变通是一样的。

　　领教材了，十三老师辛苦

　　十三老师好！

　　领教材。慢慢学习。

　　给十三老师上茶

　　第六讲，恩。

　　小月领教材了！老师辛苦！
　　

　　教材已领。谢谢老师！

　　领教材,谢谢十三老师.

　　学习学习！

　　领教材,谢谢十三老师.
　　

简单说来，在格律诗中有可能句犯孤平的句式无论五言、七言都只有一种，五言的是“平平仄仄平”，七言的为“仄仄平平仄仄平”，而五言被认为句犯孤平的句式为“仄平仄仄平”，七言的为“通仄仄平仄仄平”（七言第一字的平仄与该句是否句犯孤平无关）。五言看第二字及其左右的平仄，七言看第四字及其左右的平仄。

在其他句式中，即使出现两夹一平（即仄平仄）的情况也不以孤平论之，而以其他规律论其谐律与否。

句犯孤平是格律诗中一大禁忌，古人很少有犯者。

昨夜星辰灿，--“灿”撞韵
　　银河正尽欢。
　　嫦娥舒彩袖，
　　玉兔舞凡坛。---“凡”挤韵。
　　碧海从辽阔，--此句不太通。
　　银辉自广寒。--“银”重字了。
　　千杯邀月醉，
　　一梦起波澜。--犯孤平。

　　初作诗，难免格律有照顾不全，孤平乃作诗之大忌，多练习：））

　　批分：88分。
犯孤平到底怎样？

　　领教材了！

　　领教材了，十三老师辛苦

不好意思，第二段中“即使出现两仄夹一平（即仄平仄）的情况......”中少打了一个仄字。
现在我们以你这首诗来看看怎么才算犯孤平吧。教材中说，有可能出现犯孤平的句式，在五言中，只有一种即“平平仄仄平”，犯孤平时，其平仄句式为“仄平仄仄平”。对照你的这首诗来看，平仄句式为“平平仄仄平”的有两句，分别是第二句“银河正尽欢”和第六句“银辉自广寒”。这就是说，你这首诗里只有这两句有可能会犯孤平。当然，这两句的第一个字你用的都是平声字（银），所以，没有犯。如果第一字用的是仄声字，那就是犯孤平了。比如，第二句，你不是写成“银河正尽欢”（平平仄仄平），而是写成“海河正尽欢”（仄平仄仄平）。
句犯孤平的处理方法，一般有两种，一是用平声字替换第一字，例如，你的这首诗第二句写成“海河正尽欢”时，句犯孤平，用一个平声字来替换第一个字，如改成“银河正尽欢”就行了。另一种是用一个平声字来替换仄声的第三字。比如你这首诗第二句写成“海河正尽欢”，犯孤平了，把仄声第三字（正）换成平声字就行了，比如改为“海河犹尽欢”。后一种也就是拗救方面的知识了，在下一讲中会谈到的，不赘。
教材中说了，五言论孤平，看第二字（比如，你诗中的第二句“银河正尽欢"第二字“河”）及其左右（比如“银河正尽欢”中，河字左边的“银”和右边“正”）的平仄，七言看第四字及其左右的平仄。
这样说，明白吗？

　　既领教材，又学一手。谢校长（老师）

　　领教材，看过一遍了，准备再细细地看两遍。老师辛苦了！

　　领取教材

　　说实话，关于挤韵撞韵挤脚挤白脚的概念，我还是第一次听说，按这样的标准来看，古诗大多不合格，呵呵~作诗还是以律和意为先。。。不过，多学总是有益处的，关于老师说的这些，咱能避免尽量避免吧。。。
　　
　　还有白塘秋月同学的这首诗，“一梦起波澜”这句根本不存在犯孤平之说~
　　学生浅见，还请老师多多包涵。。。指教。。。

　　领教材了，十三老师辛苦

　　谢谢十三校长的点评，我领会了。

　　我曾在第二第三期《律诗的用韵》的教材提到过，“个人以为撞韵是一门伪学问，自己作诗是从来不忌的。”也曾在其中提到过“挤韵只有在影响音韵的效果时，才需忌”。你说的，能避免尽量避免是对的。
　　“一梦起波澜”的平仄是“仄仄仄平平”，这是五言的标准律句，没有犯孤平。你对照本课的内容看一下，也可以知道，在这个句式中，是不可能犯孤平的。

　　领教材，学习。

　　来学习，老师辛苦！

　　爱诗领教材，老师辛苦了！

　　给老师敬茶～～～

　　学习再学习

　　领教材.

　　报道

　　领教材，十三老师辛苦了！

　　谢谢十三老师.
　　

　　阅悉教材，谢十三老师~