本帖是关于汉俳理论的汇集处，先由本人做一系统介绍，然后欢迎各位方家发表高见、转帖介绍文章，开展理论讨论。
　　
　　一般性的问题，以及练习请到汉俳初级练习室、和汉俳高级练习室。
　　
　　初级汉俳练习室，主要是无韵汉俳或称自由体又称散体、新诗体汉俳。初级汉俳练习室主要是尽快建立三段式思维，以及尽快提高用三段式语言表述的能力。无论诗词、对联还是汉俳，思维训练都是写出好作品的基础。没有起承转合的概念，诗词就往往显得气脉不够连贯；没有追求对称美的意识，对联也写不好；同样，没有三段式的思维，汉俳也不会写的很流畅。所以，写汉俳之前，首先要习惯三段式思维，只有这样，汉俳才容易写的通顺。诗词也好，对联也好，汉俳也好，通顺是起码要求。连通顺都做不到，什么韵味、典雅、婉约、豪放，都是瞎扯。
　　
　　高级汉俳练习室，是掌握了三段式思维和表述方法以后，再去写符合汉俳平仄和押韵要求格律的汉俳，这种汉俳才应该算是真正意义上的汉俳。
　　
　　初级和高级之间，因人而异，不必过于拘泥于形式，可以不断的游走于二者之间，反复体验其中不同的侧重点。
　　
　　以上办法供参考。

　　汉俳简介：
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　　 汉俳是仿照日本俳句的形式，以中文创作的韵文，是五四新文化运动后，中日文化交流的产物。最初的汉俳是依照日本俳句句式翻译的作品，后来再出现直接用中文创作的汉俳，1980年由赵朴初定型。现在汉俳已为中日诗人和学术界认同，日本有出版《现代俳句·汉俳作品选集》收录汉俳作品。

　　 中文名： 汉排
　　 外文名： Chinese Pai
　　 文学形式： 小型律体诗
　　 来源： 日本

　　汉俳又称俳句或俳律，是诗苑小型的律体诗，也是极轻捷的一种文学形式。人们说它源于日本，其实，“俳”却是地地道道的华夏艺术。由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

　　什么是汉俳？ 　　
　　 （1）汉俳的定义：就文学体裁而言，汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体，再现生活抒情言志的语言艺术。
　　（2）汉俳的分类：
　　 　 ①汉俳纵向分为古典汉徘和现代汉俳，横向分为格律汉俳和风体汉俳。因此古典汉徘又分为古典格律汉俳和古典风体汉俳，现代汉俳又分为现代格律汉俳和现代风体汉俳。
　　②古典汉徘：就文学体裁而言，古典汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言文言文，再现生活抒情言志的语言艺术。
　　③现代汉徘：就文学体裁而言，现代汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体，运用汉语言白话文，再现生活抒情言志的语言艺术。
　　④风体汉俳：就文学体裁而言，风体汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的一般和谐性为载体，再现生活抒情言志的语言艺术。
　　⑤格律汉俳：就文学体裁而言，格律汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的最高和谐性为载体，再现生活抒情言志的语言艺术。
　　（3）汉俳的韵体为通韵诗歌；汉俳的韵声分为正格诗歌（押平声韵）和变格诗歌（押仄声韵或平仄混押）；汉俳的韵式分为三韵式（又称排韵式，即AAA式）和两韵式（BAA式或ABA式）。
　　（4）汉俳的律体为杂言诗歌，分为五七五式和三五三式两种。
　　（5）格律汉俳之格律表：
　　①仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　②平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平。
　　③仄平平，平平仄仄平，仄平平。
　　④仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平。

　　汉俳是诗词体裁的一种，是一种崭新的诗体。用一句话来概括：汉俳是用汉民族语言吟咏和创作的俳句，叫做汉俳。
　　俳句亦称俳谐、发句、或十七音诗。是日本国文学艺术的一种形式，是日本人的一种诗体。标准说法：俳句是日本的一种古典短诗，以十七个音组成一首诗。诗的首句五个音（上五），中句七个音（中七），末句五个音（下五）。
　　如：松尾芭蕉的《青蛙》“闲寂古池旁/青蛙跳入水中央/扑通一声响”。
　　汉俳是中日诗词交流、融合的产物。据资料所载，东瀛日本与古老中国的文化交流历史源远流长，早在公元一世纪汉武帝时，就有驿使往来，随着汉文化传入日本，汉诗也逐渐在日本流行，据说，在日本凡有村落的地方就有汉诗。在日本，历代出现许多汉学家和用汉字写诗的诗人，他们直接用汉语写汉诗，而且水平很高。
　　由于汉诗的影响，再加上日本诗坛的改革，出现了新的诗体，这就是俳句，或者是俳谐连句。这种短诗，言简意赅，灵动精巧，诙谐滑稽，深受人们喜欢，同时也反映了日本诗人独特的审美理念。
　　中日邦交正常化之后，1980年5月30日，中日友好协会首次接待日本以大野林火先生为团长的“日本俳人协会访华团”。当时日本诗人还送来松尾芭焦（日本俳圣）、与谢芜村、正冈子规等历代俳人的诗集（——这是日本俳句的大师的名箸）。在两国诗人欢聚一堂之际，赵朴初老先生诗兴勃发，参考日本俳句十七音，依照中国诗词传统的创作声法、韵法、律法等特点，即席赋诗一首，共三章：
　　上忆土岐翁/囊书相赠许相从/遗爱绿荫浓
　　幽谷发兰馨/上有黄鹂深树鸣/喜气迓俳人
　　绿荫今雨来/山花枝接海花开/和风起汉俳
　　于是，就以赵朴老这首诗最后一句为准，将中国诗人吟咏和创作的俳句体定名为汉俳。一时间，中国大陆、港澳诗人群起响应，二十几年间显示出蓬勃生机和迷人的魅力。

　　1922年俞平伯在《诗》创刊号上曾撰文说：“日本亦有俳句，都是一句成诗。可见诗本不见长短，纯任气声底自然，以为节奏。我认为这种体裁极有创作的必要”，呼吁以中文仿照日本俳句创作新体裁的诗，但回响不大。1920年代中国诗坛兴起“短诗热”一些作家写了一些具有俳句特征的短诗，表现瞬间感觉，形式凝练简洁，例如汪静之的《惠的风》，何植三的《农家的草紫》，潘漠华、冯雪峰等人的《春的歌》等，但这些短诗只能说是受了日本俳句篇幅短小和某些创作特点的影响，不算是汉语的“俳句”。 　　中日邦交正常化后，两国的学者、诗人交往频繁，促进两国文化交流，亦让更多中国人认识到俳句。1980年5月30日，中日友好协会首次接待大野林火为团长的“日本俳人协会访华团”。日方送来了松尾芭蕉、与谢芜村、正冈子规等古代俳人的诗集。在场的赵朴初诗兴勃发，参照日本俳句十七音，依照中国传统诗歌创作的声法、韵法、律法等特点写了三首短诗，就是中国诗歌史上的第一组汉俳。当天在北海仿膳宴席上，林林也即兴创作了两首汉俳《迎俳人》。
　　1981年4月，林林和袁鹰应日本俳人协会之邀访问日本，在日本《俳句》杂志上发表《架起俳句与汉俳的桥梁》一文，“汉俳”亦随之定名，正式成为一种韵文体裁。当年中国《诗刊》第六期亦公开发表以上三人的汉俳。1982年5月9日《人民日报》也发表了赵朴初、钟敬文等人的汉徘，引起当时的中国诗坛注目。

　　由于中文为单音节语言，与复音节的日语不同，汉俳改俳句的十七音为十七字，同样分三句，为“五—七—五”的体制。句子节奏参照五言和七言近体诗，五字句的节奏一般为二三式、三二式、一四式；七言句的节奏一般为二五式、三四式、四三式，个别的还有一六式等。分自由体和格律体两种。无论是自由体还是格律体都有季语（又称“季题”），即表示季节的词语，但要求没有日本俳句那么严格，季语通常放在首句。

　　自由体又称散体、新诗体，即无任何平仄和押韵规定，可用白话文写作，近似新诗。

　　格律体规定平仄和押韵，这是因为汉语的发音较日语复杂，为了顾及音乐性而要规定格律。用文言写作，近似词的小令，所以亦可视为一个词牌。
　　
　　 格律只要求句子本身符合两平两仄相间，例如：

　　 1.[仄]平平仄平 平平[平]仄仄平平 平平仄仄平 　　
　　 2.[平]仄仄平平 平平[仄]仄平平仄 平平仄仄平
　　
　　 押韵可以是三句全押、首尾押韵和后两句押韵，可押平韵或仄韵。

　　2005年3月23日，中国汉俳学会成立，而汉俳相关出版物亦日渐增多，例如发表汉俳作品以及研究汉俳的刊物《汉俳诗人》，此外也有汉俳专集出版。近年因特网的普及，一些同时喜欢日本文化和中国文学的年轻华人亦有不少加入创作行列，令汉俳成为网络文学受欢迎的体裁之一。

　　汉俳特点：
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　　第一：体裁短小，可即事即情即景即感成诗，立马可就，易咏易记，雅俗皆宜。
　　第二：抒情为主，体式虽小，但要情长味浓，使人读后深感芳郁酒前，爱不释手。
　　第三：措辞纤巧，以言浅意雅为高，情境幽美为佳。
　　第四，句子整炼。全诗十七字，三句段。第一句五字为首，第二句七字为腹，第三句五字为尾。575谱式，序不可变。
　　第五：音韵和谐，一般耍句句用韵，一韵到底。也有只在首句与尾句押韵的。

　　俳句基础：
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　　所谓“俳句”，简单来说，就是“很短的诗”。

　　俳句的创作不分男女老少不问学历的高低，任何人都可以自由地进行。也就是说，无论是谁，无论是在何时何地，都可以创作俳句。但是俳句的创作必须遵循一定的规则。

　　俳句创作有以下两条基本原则：

　　规则之一：俳句由五、七、五三行十七个字母组成（以日本文字为标准）。
　　俳句由三行五、七、五共十七个字母组成（以日本文字为标准），这是俳句创作的最基本规则。最初是五个字母，称为“上（かみ）”；中间是七个字母，称为“中（なか）”；最后又是五个字母，称为“下（しも）”。

　　规则之二：俳句中必定要有一个季语（きご）。
　　在俳句中必定得有季语（又称季节主题—「季题」）。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”（“「夕立」（ゆうだち）”）、“雪”等表现气候的用语外，还有“压岁钱”（“お年玉”）、“冰淇淋”（“アイスクリーム”）等日常生活用语。另外，象“樱花”（さくら）、“蝉”（せみ）等动物、植物名称也多有应用。
　　在学习创作俳句时，如果养成了习惯将自己认为是季语的部分经常地写下来、并去查阅专门的季语辞典《岁时记》（歳时记—さいじき）的话，就会有助于更加深刻地理解季语。
　　加入什么内容做季语都是可以的，但是应该按照“一句一季语”的原则来创作，即在一句之中不要加入两个季语。然而，在熟练习惯了之后，有时也会把两个季语放进一句之中。象这种一句中有两个季语的情况就叫做“季语重叠”（“季重ね”）。但是，如果技巧、水平不是很高的话，使用重叠季语是得不到好效果的。所以，创作俳句一般还是应该遵守“一句一季语”的原则。

　　在日常的生活中蕴藏着许许多多的俳句素材。重要的是要有感受这些素材（也就是感受生活）的心。对日常生活中熟视无睹的事物重新仔细地观察，就可以得到新的发现。这就是感动的开始。要创作俳句，“仔细观察”、“用心感受”是很重要的。之后，就是用纯朴自然的心情将心中所想的以五、七、五音的形式表现出来。

　　在俳句中经常要使用断句字（「切れ字」）。所谓断句字，是指在俳句中起着中断（终止）作用的字或词汇（助词或助动词）。其代表字词有如下多个：「や」「けり」「かな」「なり」「たり」「ぬ」「ぞ」「はも」「し」等。使用这些断句字，就可以在一句话中确定出断句的地方。但是，在一句话中只能有一个断句字。

　　在俳句中也经常使用比喻，就是通过打比方来表现事物。俳句中直接使用了「ごとし」「ようだ」等词语的表现方法称为“直喻”，与此相对应，什么说明语都不使用、只是将句中词语的Ａ与Ｂ无关系地对置的表现方法，称为“暗喻”。
　　不管是直喻还是暗喻，使用比喻来创作俳句时，重要的是句子要更加吸引人。比喻的事物与被比喻的事物很平凡、属于常识性和说明性的场合时，比喻就没有什么效果。出人意表的比喻、富有新意的比喻，可以显示出句子的趣味以及内涵，从而增加俳句的深度。

　　俳句必须要有节奏。好的俳句都有好的节奏。

　　节奏好的俳句指的是根据五音、七音、五音这样的词语节奏吟咏创作出来的“俳句”。一般将这称为五七调。俳句不是散文，而是根据节奏写出来的韵文诗。在发出声音进行吟咏时，若也能发出优美的声音，则可以更进一步发挥出这个句子的特性来。尤其是母音（a、i、u、e、o，即あいうえお）可以使俳句变成为名曲。各种各样音律的特征，使e音带给人一种明朗爽快的印象；o音则是一种带有深厚沉重力量的声音；而i音则产生刺激音的效果。

　　在创作俳句时，应该注意声音所带给人的印象。将创作出来的句子试着进行诵读吟咏，是一个好方法。

　　在创作俳句时，可能会对长音符号「ー」，以及小体的「っ」及「ゃ」等文字是否算作一个文字而有疑问。
　　片假名中的“スピード”、“フリー”、以及“クーラー”等中的长音符号“ー”部分都算作一个音（一个文字）。
　　而“拗音”如「しゃ」、「ちょ」及「りゅ」等则是两个文字合为一个音，例如“记者（きしゃ）”算两个音，而“长流（ちょうりゅう）”则算四个音。
　　“促音”「っ」也单独算一个音。
　　

　　就上述一般性介绍，可作如下概括：

　　
　　一、什么是汉俳
　　汉俳是以中国传统诗词（即汉诗）的语言同日本俳句的形式结合的一种新诗体。这种诗体由中日友协顾问、著名诗人赵朴初于1980年首创，诞生虽然只有20来年的时间，但她源远流长，是中日文化长期交流的成果。中日文学研究会名誉会长林林先生说：“古代汉诗是输出的，现代汉俳是引进后由中国诗人再创造而成的。”叫作“骨肉还家”或“诗歌回娘家”。日本现代俳句协会会长金子兜太说：“1996年中日俳句汉俳交流会……确认汉俳是中国诗歌的一种形式，是独特的新诗体。”并且认为汉俳“已进入了成熟阶段。”中国100名汉俳诗人名单和日本100名汉俳诗人名单于1997年初同时排定，汉俳作品专辑已出版两集，汉俳在中国和世界诗坛上，产生了极大的影响。

　　二、汉俳的体式
　　汉俳的体式有两类，即格律体和自由体。这里根据林岫教授的《和风起汉俳》一文，着重介绍------
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　　 格律体汉俳。
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　　1、句法
　　所谓句法就是全诗共有五、七、五三个句子。即第一句五个字，第二句七个字，第三句五个字，这个句法必须严格遵守，不可改动。但其句式结构可以灵活。在创意上，第一句要有一个较完整的诗意，第二句有承转的任务，第三句是结句，一定要收好。如果第一句不押韵，第二句押韵，那么一二两句是一完整的意思。

　　2、律法
　　所谓律法就是按照传统诗词的四种格律式来组成句子。即：
　　　（－）－｜｜（－）－｜，（｜）｜－－（｜）｜－。
　　　（｜）｜（－）－－｜｜，（－）－（｜）｜｜－－。
　　注：“－”平声，“｜”仄声，“（｜）、（－）”可平可仄。

　　这四种句式可以任意使用，五个字的句子，去掉前二字即可。只要求句子本身符合两平两仄相间就行（象传统诗词那样），句与句之间不要求相对相粘。这就给了很大的宽松。如赵朴初的：
　　　绿　阴今雨来。山花　枝　接海花开，和风起汉俳。
　　（｜）－－｜－。－－（－）｜｜－－，－－｜｜－。

　　三句都是平起式，第二句与第一句不相对，第三句与第二句虽然相粘，但不粘也可以。又如林岫的：
　　　篱　畔舞姿昂。歌词出自名家手，和音久绕梁。
　　（－）｜｜－－。－－｜｜－－｜，－－｜｜－。
　　从句式看，符合格律体要求，但不对不粘也可以。

　　３、韵法
　　所谓韵法就是押韵的方法。有以下四种：

　　（1）句句押韵。如杜宣的：
　　日影透窗纱。春光先到野人家，迎春一树花。
　　“纱”、“家”、“花”为平声韵，也可以押仄声韵。

　　（2）隔句押韵。如罗洛的：
　　白云浮广宇。浩浩无垠任卷舒，极目青冥里。
　　“宇”、“里”相押，为仄声韵，也可押平韵。

　　（3）首句不押韵，后两句押韵，如李芒的：
　　玉兰惊晓梦，花似天鹅振羽毛腾。老妻忆妙龄。
　　“腾”、“龄”是平声韵，也可押仄声韵。

　　（4）押同部异声韵，仿《西江月》韵式。
　　 如赵力的：
　　红装个个娇。绿茵场上逞英豪，射门齐叫“好”！
　　“骄”、“豪”为平声韵，“好”是仄声韵。

　　 也可以先仄后平，如吴瑞钧的：
　　莫道西湖瘦。淮左名都景如绣，千古可销愁。
　　瘦、绣是仄声，愁是平声。

　　４、季语
　　所谓季语就是在作品中，要有反映季节时令的词语。如：“春在杨柳城”、“星贴山尖夏月斜”、“正是初秋凉爽时”、“冬雪映窗明”等。春夏秋冬是季语，也可用花来表示，如牡丹、荷花、菊花、梅花等；也可用风来表示，如东风、南风、西风、北风等用来表示春夏秋冬。还有些暗示季节的，如：
　　“一枝枫叶任飞扬”，表示秋季。
　　“家家角黍香”，表示端午等等。
　　季语一般在游览、咏物、抒情等诗中用的较多，在言志、理趣、调侃等诗中用的较少，但汉俳并不强调用季语。

　　５、汉歌（现已正式更名为“短歌”）
　　汉歌在日本叫连歌或和歌。它是在汉俳五七五三句后面又加了两个七字句，便成了五七五七七的句式，这样便增加了诗的容量。其律法、韵法与汉俳同。押平韵、押仄韵都可以。要以作品的整体效果而定。不同的是后面的两个七字句有的作者用了对仗，当然不对仗也可以，不过用对仗可以充分展现作者的才气，增加作品的艺术含量。如林岫的《嘉陵江放歌》：
　　南山秋雁过，一棹烟去破碧波，客子意如何？酒入豪肠吟胆壮，几重山水几重歌。
　　这首诗押平声韵，尾二句未对仗。

　　另如李芒的《丁香》：
　　馥郁浓春色，繁英却似含悲侧。紫云空漠漠。稼艳无须媲牡丹，清奇应诩迎诗客。
　　这首诗押仄声韵，尾二句对仗。

　　６、自由体
　　这里简单介绍一下自由体。自由体，顾名思义，就是很“自由”。除了五七五的句法必须严格遵守外，不讲平仄，不讲押韵。季语可有可无，如刘征的：
　　游艇泛如萍。风声雨声拍照声，灯光一湾明。
　　这首诗只是押平韵，不讲平仄。

　　 又如公木的：
　　恋人出嫁了。做丈夫的不是我，该抽根烟吧。
　　这首诗既不讲平仄也不押韵。看来，汉俳将逐渐走向格律体和自由体共同发展。

　　三、汉俳的创作
　　汉俳已经定型，若用格律体富，应遵守其句法、律法、韵法，不可违式。自由体虽然不讲平仄，也可不押韵，但句法不可变。
　　由于汉俳体式较小，最好一景一咏，一情一抒，一事一议，有道是愈小愈难写。内容、语言应高度凝炼。结构要严谨，章法要分明，要有精品意识。如林岫的《咏箭》：
　　百步可穿杨。最怕飞来冷不防，奇祸起萧墙。
　　这首诗律法、韵法规范，章法严谨，形象鲜明，语言流畅，感情浓烈，有着深厚的内涵和时代气息，读后令人深思。我们的诗，应该如此道来。
　　

　　汉俳俳人（部分）：
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　　海子、赵朴初、林岫、张建华、林林、晓帆、丁枫、一木禅风子。

　　经典汉俳：
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　　1、——曾经的2007年4月24日，温总理在日本进行的中日关系“融冰之旅”，他首次吟诵了自己所作的汉俳：
　　和风化细雨，樱花吐艳迎朋友，冬去春来早。
　　2、——国务院总理温家宝在中南海紫光阁会见了出席第五届中日友好21世纪委员会第一次会议的双方委员：　　 　　
　　春到瑞雪迎，宾朋齐聚自东瀛，世代传友情。
　　3、——2010年5月30日晚，日中友好七团体和侨界四团体为温家宝举行欢迎晚宴。在晚宴上，温家宝即席作汉徘一首： 　　 　　
　　融冰化春水，雨过青山分外翠，大地生葳蕤。
　　 　　 　　
　　4、林林《圣多美即景》
　　之四 　　
　　瀑布绿岩上，宛如白发三千丈，气魄真雄壮。 　　
　　之六 　　
　　白鸳停树巅，欲上青天又茫然，飞回水藻边。
　　5、陈大远《绿》
　　之一《窗前》 　　
　　细雨辨无踪，瘦竹轻摇听有声，窗前次第青。 　　
　　之二《街头》 　　
　　风过舞杨花，杨花偷迸铁窗纱，新绿照干家。 　　
　　6、张步学《洽川写意》
　　之一 　　
　　湖水碧连天，悠悠两排钓鱼竿，成败一线牵。 　　
　　之二 　　
　　小槐趁时栽，梦里一片白花开，蝶来香满腮。 　　
　　7、黄树则《作客农家》
　　之二 　　
　　彩壁红门窗，一家三代老农户，新添砖瓦房。 　　
　　之五 　　
　　开口不言老，老人手指白云下，只道改革好。
　　8、松尾芭蕉的《青蛙》
　　“闲寂古池旁/青蛙跳入水中央/扑通一声响” 　　
　　9、杨迪的《情未了》：
　　“盛世当高歌/相和一曲报春归/白发莫空垂”。 　　
　　10、纪鹏的俳句：
　　（1）《画雪梅》：
　　“红梅雪中笑/踏雪写生春意闹/景美人亦俏”。 　　
　　（2）《门前雪》：
　　“满天飞白蝶/北国风光银世界/山野更素洁”。 　　
　　11、赵朴初：
　　（1）上忆土岐翁/囊书相赠许相从/遗爱绿荫浓 　　
　　（2）幽谷发兰馨/上有黄鹂深树鸣/喜气迓俳人 　　
　　（3）绿荫今雨来/山花枝接海花开/和风起汉俳
　　12、林林的《花云》：
　　“花色满天春/但愿剪来一片云/裁做锦衣裙”。 　　
　　13、杨迪的俳句：
　　（1）《彩云间》：
　　“春雨润心田/胸襟清爽眉宇间/举杯谢青天”。 　　
　　（2）《问春》：
　　“雪融大地苏/问春归来居何处/笑指柳梢舞”。 　　
　　（3）《球随心动》：
　　“飞球随心动/意志强劲它听令/越网常命中” 　　
　　14、公木的《俳句》
　　（1）——喜读五中全会公报20章 　　
　　像旭日升起/像真理一样真实/像诗一样美 　　
　　这心是红的/与民心一齐跳动/这话是真的 　　
　　真理靠实践/冤案再大也平反/阴霾终驱散 　　
　　（2）《海潮》：
　　“风起云飞卷/海潮一生爱翻脸/扬帆视等闲”。 　　
　　（3）《夜色》：
　　“夜静乌云散/一轮皓月挂窗前/春意正阑珊”。 　　
　　（4）《秋》：
　　“秋云秋飘曳/秋风秋雨秋凉意/秋水秋涟漪”。

　　4楼是重点，您要是忙，其它可看可不看。

　　你说咋这样，一地槐花倚梦香，独我在徜徉。

　　我也来试试？
　　
　　家家艾叶香，汩罗江上月如霜，千秋客断肠。

　　千秋客断肠。酒醉堪堪又满觞，风荷亦抿香。
　　
　　~~~~~
　　

　　风荷亦抿香，水镜前闲理淡妆，忽骂狠心郎。

　　郎弄风头浪，千舟奋勇竞朝阳，妹凝眼波望。

　　那方兄就想着在MM面前秀一秀他的“不平凡”

　　你们都会了【LIAO】，个个写得如此好，我可休息鸟。
　　
　　

　　这老师当的，怕领不着工资了，不会客气点？
　　
　　切！

　　嘿。。。
　　
　　看来教学的任务不重嘛，，，
　　说实话，截止到目前为止，还真没发现什么好的汉俳，各位努力吧，以后汉俳名作就靠你们了。
　　
　　我看我改行吧，专司倒水沏茶就行了。

　　好吧，给红红老师奉茶献酒，，醉了，咱们一起卖了他，给他筹束脩嘛。

　　妹凝眼波望 郎摇橹速舟掀浪 欢歌一起唱
　　
　　是这玩意吗?

以下是引用三红在2012-6-18 10:12:21的发言：
　　嘿。。。
　　
　　看来教学的任务不重嘛，，，
　　说实话，截止到目前为止，还真没发现什么好的汉俳，各位努力吧，以后汉俳名作就靠你们了。
　　
　　我看我改行吧，专司倒水沏茶就行了。

　　若能一步就登堂入室，那还有啥好玩的呀，红红兄太着急了不是？

以下是引用臻在2012-6-17 21:36:45的发言：
　　千秋客断肠。酒醉堪堪又满殇，风荷亦抿香。
　　
　　~~~~~

　　刚把臻姐姐的汉俳搬接龙游戏里去，忽然发现觞字打错了，提个醒儿。

　　忽骂狠心郎。气得你哦直撞墙，留神脚崴伤。

　　溜达进课堂，除了窗门就是墙，学生早放羊。
　　
　　嘿。。。

　　~~~~哦，真滴错啦~~~俺这就去改哈~~~~谢谢湘儿！

　　学生早放羊，汉俳课堂冷了场，三红举起枪。

　　抱抱臻姐姐

　　请都跟我念：两行白鹭上青天，咋多一行啊。
　　
　　嘿。。。

　　三红灌水了，可怜天下无敌手，只好喝老酒

　　只好喝老酒，问君明月几时有？答比春江久~~~~~

　　答比春江久，你能从一数到九，便知有木有

　　便知有木有，那边店里啥都有，心情是否有？

　　谁比春江久? 一江春水向东流, 入海不回头!

　　入海不回头，大懒虫且休摇首，看我回春手

　　看我回春手，金龙戏凤游仙阙，祥云绕日久。
　　

　　拽过这只手，左瞧右看没看够，没洗有点馊。
　　
　　为了押韵，只能这么说，你懂的。嘿。。。

　　为了艺术，O(∩_∩)O 哈哈！

　　没洗有点馊，吃了你能立马瘦，试试有木有

　　这事真没有，要吃我得粘酱油，咸了就口粥。

　　试试有木有，好饭何妨做得久，就怕面条糗~~~~~

　　就怕面条糗，懒婆娘偏出了丑，可怜红酥手

　　我还真饿了，我得弄点饭吃去，我得先撤了。
　　
　　

　　三红说饿了，其实他是怕我了，脚底抹油了

　　可怜红酥手，女红样样堪夸口，就是长得丑~~~~

　　
　　~~~~~~

　　就是长得丑，相公嫌拿不出手，唉气又摇头

　　唉气又摇头：）心儿淡定一生守：）孩娘最禁瞅~~~~~~

　　挂着汉俳名，行着灌水大事业，瞒天过海也

　　瞒天过海也，只怕还真是不行，八仙嘴也咧~~~~：）

　　玩到哪儿了？三红三派全跑了，姐妹俩笑了。

　　~~~~~妹妹来了，俺可以交差，一边歇一会儿去啦~~~~~~

　　明儿要答辩，不宜太晚去休息，臻姐不能歇

　　臻姐不能歇 三红快点加个楔 前排站着耶！
　　
　　

　　代表字词有如下多个：「や」「けり」「かな」「なり」「たり」「ぬ」「ぞ」「はも」「し」等
　　(俳句中直接使用了「ごとし」「ようだ」等词语的表现方法称为“直喻”)
　　以及小体的「っ」及「ゃ」等文字是否算作一个文字而有疑问。
　　片假名中的“スピード”、“フリー”、以及“クーラー”等中的长音符号“ー”部分都算作一个音（一个文字）。
　　而“拗音”如「しゃ」、「ちょ」及「りゅ」等则是两个文字合为一个音，
　　晕,三当家,您就好事做到底,把这些鬼子话翻译出来啊,免得咱这地道的中国人看得一头雾水,满眼爬虫!

　　这个真不会，还真不是不想翻，翻译不了啊~~

　　我说艾莎呀，别老给哥出难题，该下场了啊。
　　
　　切！

　　我们可以翻译成我们理解的东东：
　　
　　声音嘛，就是讲究格律美啦，诗律，联律，词律，等等，估计都能中选。

　　啧啧，主任就是主任，了不得。
　　我得拍拍主任马屁，给主任倒杯茶去。。。
　　
　　

　　三红哥哥的茶，那是，清香悠远。。。怎么，不许偶还拍哈

　　三红哥哥的茶，那是，清香悠远。。。怎么，不许偶还拍哈
　　湘灵妹妹的语，真行，棉里藏针。。。啊呀，当然咱也躲哦
　　

　　草野老师想创新，来一个汉俳对联游戏？