詩作的重字

“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。

诗作当然求其完美是勿庸置疑的，但在诗义上不得不尔的时候“使“之不伤大雅。兹将先人之例详述于下：

李白《清平调‧二》诗中句： 云想衣裳花想容。

刘希夷的《故园置酒》诗中句：愿逢千日醉；平生能几日。

刘希夷的《代白头翁》诗中句：
今年花落颜色改；伊昔红颜美少年；
今人还对落花风；清歌妙舞落花前；
年年岁岁花相似。

崔颢的《长竿曲》诗中句：家临九江水，来去九江侧。

王昌龄《从军行》诗中句：山南山北总是峰；马踏深山不见踪。

常建《送宇文六》诗中句：即今江北还如此；愁杀江南离别情。

刘长卿《会赦后酬主簿所问》诗中句：江南江北常相处。

韦应物《寄李担元锡》诗中句：去年花裡逢君别；今日花开又一年。

杜甫《赠花卿》诗中句：半入江风半入云。

杜甫《闻收何北何南》诗中句：即从巴峡穿巫峡。

贾至《别婓九弟》诗中句：西江万里向东流；今夜江边驻客舟。

顾况《寄祕书包监》诗中句：贾生只是三年谪；读自无才已四年。

李益《汴何曲》诗中句：行人莫上长堤望；风起杨花愁杀人。

王建《故宫行》诗中句：寥落古行宫；宫花寂寞红；白头宫女在。

朱湾《寻隐者韦九山人于东溪草堂》诗中句：渐来深处渐无尘。

余鹄《送宫人入到归山》诗中句：十岁吹箫入汉宫；定知别后宫中伴。

武元衡《春兴》诗中句：春风一夜吹香梦；梦逐春风到洛城。

陈羽《送灵一上人》诗中句：又上青山去。青山千万里。

刘禹锡《再由玄都观》诗中句：桃花争尽菜花开。

崔护《题都城南庄》诗中句：人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。

孟郊《悼亡》诗中句：增辉不照重泉下，泉下双龙无再期。

张籍《节妇吟》诗中句：君知妾有夫，赠妾双明珠。

吕温《衡州早春之二》诗中句：病肺不饮酒，伤心不看花

孟郊《悼幼子》诗中句：不闻白日事。不待秋风至。

元稹《寄赠薛涛》诗中句：幼出文君与薛涛。文章分得凤凰毛。

白居易《曲江忆元九》诗中句：行乐三分减二分。

白居易《琵琶行》诗中句：主人下马客在船。主人忘归客不发。

杨衡《春梦》诗中句：红妆美人当昼寝。傍人不知梦中事。

杨衡《送人流雷州》诗中句：人间此路赊。何处有人家。

牟融《客中作》诗中句：芳草傍人空对酒。一杯重向樽前酒。

徐凝《忆扬州》诗中句：天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

徐凝《自鄂渚至河南将归江外留辞侍郎》诗中句：白头游子白身归。

雍陶《离家后作》诗中句：生不成名誓不归。

杜牧《泊秦淮》诗中句：烟笼寒水月笼沙。

李商隐《锦瑟》诗中句：一絃一柱思华年。

李商隐《无题‧一》诗中句：昨夜星辰昨夜风。

李商隐《无题‧二》诗中句：一寸相思一寸灰。

李商隐《无题‧三》诗中句：相见时难别亦难。

温庭筠《偶题》诗中句：吴客捲帘閒不语。不将心事许卿卿。

于武陵《洛阳道》诗中句：浮世若浮云。

秦韬玉《贫女》诗中句：为他人作嫁人裳。

崔颢《长干行‧其一》诗中句：君家何处住，妾住在横塘。

崔颢《长干行‧其二》诗中句：家临九江水，来去九江侧。

崔颢《題淮南寺》诗中句：南來北去休便休。

唐彦谦《金陵怀古》诗中句：登高有酒浑忘酒。

周擈朴《塞上曲》诗中句：一阵风来一阵沙，有人行处没人家。

郑谷《望湘亭》诗中句：湘水似伊水，湘人非故人。

杜荀鹤《送蜀客游维扬》诗中句：见说西川景物繁，维扬景物胜西川。

杜荀鹤《下第东归道中作》诗中句：一回落第一宁亲。

杜荀鹤《乱后逢村叟》诗中句：经乱衰翁居破村，村中何事不伤魂？

韦庄《重围中逢萧校书》诗中句：相逢俱此地，此地是何乡？

蘇軾《飲湖上初晴復雨》欲把西湖比西子

韋應物诗中句：夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。

　　很受教益！

　　先谢过，再收藏，然后认真学习。

　　学习了。

　　宝兄仁慈，收益。。

　　收藏。固定吧

“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。 -----十分赞同！ 支持！

　　精辟见解,受益匪浅,谢宝岛先生！

　　拜读！

　　规则重字不是病，而是一种修辞手段：“云想衣裳花想容”，“一弦一柱思华年”“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”皆有意重字，更见其雅。

“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。

——换简言之：重得好，可重！——此意可否？

非“重”的好，无可避免时无妨，可重。须斟酌“诗作”的须要与否。

　　学习。

　　野叟兄干吗改了头衔，戒了酒吗？
　　
　　比标题感受甚深，老顽童在另一论坛，有贴重字，为网友发帖诘病。老顽童不作辩解，只集下诗解窘。
　　
　　不見居人只見城， 蘇東坡
　　終年無送亦無迎； 李翱
　　桃花細逐楊花落， 杜甫
　　各自無聊各自鳴。 辛棄疾
　　

　　重字用得好，真的可以画出彩虹。
　　像王安石这阕《遊鍾山》，八重[山]字，一点也不突兀。
　　
　　終日看山不厭山，
　　買山終待老山間；
　　山花落盡山長在。
　　山水空流山自閑。

旧笺惊觉旧痕留、　　
抚操群山记旧游；　　
怀旧有心回旧地、　　
难寻旧貌更添愁。　　　　

老顽童就将一首旧作《旧地重游》贴出，给各位评弹。

老顽童怎会认得《国粹诗词版》？你一年不曾回来了吧？啥风把你颳来的呀？

酒魔之号当然要丢掉，我戒酒了。

关于“重字”之说，三年前我初到“国粹”时就屡有几位所谓的超版批我用重字不当，当时我也跟你一样不做辩解。因为初来嘛！孤雁一隻，何况批者是堂堂超版耶！没找一下总是有负职责嘛！

今天特地为你翻出唐寅的《把酒对月歌》共享。

李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙逝，月在青天几圆缺。
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
我学李白对月诗，白与明月安能知？
李白能诗復能酒，我今百杯復千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。

李 - 八个
白 - 九个
月 - 七个
我 - 六个
不 - 三个
天 - 三个
诗 - 二个


唐寅的才华过人，不知有谁能否掉他？

　　对，句内重字，一向都是可以的。但律句的颌联和颈联，上下联之间，则少见。
　　因联律所限，对联更是大忌，特别是诗钟。
　　网上很多人，把诗钟的忌犯搬过来，奈何！

可能不是搬过来，点评者对诗学涉入不深，少阅览先人之作的关係，要不然应会有所避违、不如此点评才对。他们在鸡蛋里挑找不骨头，不挑挑毛病，怕人家不知道他学识渊博。

一楼的先人之例才只在四万八千九百多首《全唐诗》找出五十几例而已，若全部勘查完毕，可能有五百例。

　　“为他人做嫁人裳”好像也有“为他人做嫁衣裳”的。

　　　　对重字大兴地讨伐之风，实无必要。作为诗学研究，什么条件下可重，甚至重而又重，还是必要的。愚没有读过多少古诗，和我同时代的大陆人［现在六十岁上下］，只要不是生在诗书世家，只要文革后不曾上过文科大学，恐怕多数人跟我相差无几。但这并不排除我们对诗词的好奇心。相反，越不提倡，越觉神秘，越使人好奇。或许我就是其中之一。愚以为古人用重字十分的讲究，初步归纳，一是内容上需要，如舍南舍北皆春水，这个舍是复指，换个说法就等于是挪地方了。还有清明时节雨纷纷，也中内容上的需要，两个纷纷说的是雨势，脱口而出。二是逻辑上需要，如桃花细逐杨花落，欲行不行各尽觞，这里的重字是逻辑上的需要，前者揭示时序的内在规律，后者揭示游子别友，内心充满矛盾的心理规律。三是暗示或隐喻需要，如东边日出西边雨，道是无晴却有晴，两个晴字看上去是重复，其实用在这里是语重心长，别把晴字当晴解。这种表达方式，在民间的山歌中屡见不鲜。四是玩味需要。汉字有一个字趣的问题，如楼上列举唐寅的《把酒对月歌功》便是典型的例子。玩字趣就是彰显自己的才华，汉字给了文人墨客这种专利，也是汉字的特点与优势所在。以上是一孔之见，权且算做我的一份答卷，见笑了。

谢谢关注，你所言在一楼全说过了。

“讨伐”是对当时点批者肆无忌惮的语气回应，其应知所进退。

　　如梦如烟忆旧游 听风听雨卧沧州 烛消香炧沉沉夜 春也须归何况秋。
　　书咄咄 索休休 霜天容易白人头 秋归尚有黄花在 未必清尊不破愁。
　　
　　况周颐(近代词人)这阕《鹧鸪天》，还是离不开一个 [愁] 字。我欣赏的正是他在重字和叠词的运用。

　　學習了! 多謝寶島版主!

　　读罢重文开眼界,坐穿木榻见工夫！

　　拜读了.............

　　好文章,拜读并谢先生

　　个人倾向当句重字尽管重，异句尽量不重！

　　很受益！

　　古诗、乐府之类重字当然不成问题，但律绝中——尤其是对偶句中似少见之。
　　

　　宝岛兄所言甚是，当一个论坛，如果品赏诗歌，不是从诗歌的意境和结构以及练字、修辞等出发，而是始终停留在对格律的一些无伤大雅的小节的议论上的时候，说明还是有相当长的路要走的。希望大家共勉之。

你说上面的红色字，颇有一点不妥。倘若《近体诗》不讲究格律岂不是变成《古体诗》？

《格律》是《近体诗》的最最基本要义、条件，准此才具备完整的《近体诗》，缺此不得。基本要义完备后使能深入讲究诗之“意境”或其他诗艺。

　　受益匪浅！诗词文章以意境为先，乃是王国维老先生《人间词话》中第一讲。

　　不同体栽的诗，对重字的要求是不是不同啊。比如近体诗，所以，讲重字时，是不是也分开来讲。

　　已有四五年没来了，先向大家问好。也向老朋友三红问好。对此重字，我是研究杂体的，倒是专门研究过的。
　　1.重字来源于八病说，本来是专门对付古风的。但是写古风的其实并没有认真遵守它。
　　2.重字对格律诗本无约束，但有人考虑到诗的容量，为了使诗的容量大些，提倡少用重字，当然也有八病说的影响在内。一般情况下，能少用重字是好事。
　　3.特殊情况下，重字有重要作用。一是为了强调而用重字。二是修辞的需要，如同字、复字，顶针等，更能显出修辞之美。
　　4.通篇使用重字的修辞，造就几种特殊的诗体（杂体诗），各有各的情趣。如同字体、复字体、同头同字体、二字连珠诗等。

　　学习，收藏，谢谢斑竹。
　　
　　 最近，我写了一首七律《纪念辛亥革命------浏阳二杰》第七句就用了重字，是：
　　“浏河后浪推前浪，共写淮川骏业篇”，还获了个优胜奖。

　　拜读！谢谢！

　　拜读！问候先生！

　　重字入诗意未重,显头摆尾见真功.俺小蚁们只有汗颜对的份儿唉!

　　拜读学习来迟，非常赞同！另外，个人认为一句之类同字不必算重字，对联中经常甚至有时刻意这么作……
　　问好各位师友，祝乐！

　　认识有恙，故作品

[[“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。]]

以上论述，精辟、中肯。赞赏！问好宝岛先生。

　　学习了。

重字分两种：有意和无意．
有意的重字向来是诗者所爱．
无意的重字却是诗者应避免的．
不同字意的重字是不必避的．
很多人喜欢有纪律的重字．在奇诗版刚发了一首不规则但有意的重字：

迷醉迷情迷幻成，乐山乐水乐平生．
一溪桃李一溪柳，分外清幽分外明．
忘亦难忘知所以，梦之所梦总难名．
凭谁娇影描春影，许我人情赊世情．

　　受益匪浅

　　欣赏学习！！！

　　“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。 -----十分赞同！ 支持！
　　
　　
　　受益了。

　　有建树！

　　独到见解,受益匪浅！学习！
　　

　　长江后浪推前浪，一代新人胜旧人－－－用不用重字，要根据内容确定。不能一味否定，一瓜锺打死。

　　学习了，以前一直以为重字不大好，现在看来，诗意为高

　　拜读。

　　学习好文章！绝句一般不忌重字，律句当忌。不知对否？

　　拜读有获！

　　祝元旦快乐！

　　哈哈，该重得重！

　　言之有理…

　　学习老师好帖。

　　重字最多的，是黄庭坚

　　

《寄黄几复》黄庭坚 　　 　　我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 　　桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 　　持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 　　想见读书头已白，隔溪猿哭瘴烟藤。

　　有的是反复咏唱的需要，如人面桃花；有的是相对的方位词，突出方位概念，分开一点，也有叠词效果；有的是自造词，有互文或回文的效果。我的浅见，献丑。
　　

　　拜读，欣赏，收藏！

　　“重”字不伤大雅，可能的話應避免“重字”，不過重用也有重用的效果，須視內容有加強詩意之效。 -
　　
　　1、看前一段话，楼主在感情上还是有一种把“重字”当后娘生的来看待的价值取向；
　　2、看后一段话，“须有加强诗意之效”，用任何字词何尝不应当这样？否则为败笔；
　　3、根据汉字的总个数以及成句规则，按照统计学原理，全唐诗中用重字的句子不下500句，与几率比较吻合：）
　　结论：这本可不成为一个话题：）
　　

　　　厉害

　　受益！